Heptatonik

In der Heptatonik (griech. „Siebentönigkeit“) werden Tonleitern innerhalb einer Oktave als Skalen aus sieben Tönen (mit sechs dazwischenliegenden Intervallen) gebildet. Alle in der abendländischen tonalen Musik verwendeten diatonischen Tonleitern wie die Dur- und Moll-Tonleiter sind heptatonisch. Weitere heptatonische Tonleitern, die häufig nicht diatonisch sind, finden sich vor allem in der außer-europäischen Musiktraditionen.

Es gibt mehrere Methoden, eine heptatonische Tonleiter zu konstruieren:

• Eine bereits im Altertum erprobte Möglichkeit ergibt sich aus der oktaversetzten Sortierung von sieben Quinten, wobei der Ton d als Mitte der Stammtöne Ausgangspunkt ist:
       f — c — g — d — a — e — h     →     d - e ^ f - g - a - h ^ c (- d)
  Die so entstehende Tonreihe besteht aus Ganztönen mit der Proportion 8:9 und Halbtönen (durch „^“ angezeigt) mit der Proportion 243:256 und ist demzufolge in pythagoreischer Stimmung.

• Ein System in reiner Stimmung entsteht durch das so genannte Konsonanzprinzip: Durch harmonische Teilung der Oktave in Quinte und Quarte, der Quinte in große und kleine Terz und schließlich in Ganzton und Halbton gewinnt man eine den Obertönen der Naturtonreihe entsprechende Tonleiter.

• Die gleichstufige Stimmung vorausgesetzt, lässt sich eine diatonische Skala durch Auswahl aus der chromatischen Tonfolge bilden.

• Eine weitere Möglichkeit, heptatonische Tonskalen zu errichten, besteht in der Bildung von Tetrachorden. Diese viertönigen Skalenausschnitte haben zwei feststehende Rahmentöne, die eine Quarte bilden, und zwei je nach Tongeschlecht bewegliche Fülltöne. Im griechischen Tonsystem sind die beiden Tetrachorde durch einen Ganzton getrennt oder durch einen gemeinsamen Ton verbunden.
  

  

  Tonleiter mit markierten Tetrachorden

  
  Fast alle siebentönigen Skalen (Dur, Moll, Kirchentonarten, Ungarische Tonleitern, Bluesskala) sind aus zwei übereinander gestellten Tetrachorden aufgebaut. Der unterste Ton des ersten bildet dabei mit dem obersten Ton des zweiten eine Oktave als Rahmen. Nimmt man kleine, große und übermäßige Sekunden als Ausgangsbasis, entstehen die folgenden (melodischen) Modelle:
  

  

  Verschiedene Tetrachorde

  
  (Die rot eingefärbten Noten kennzeichnen Leittonfunktionen)

a) Beide Tetrachorde der Dur-Skala sind nach diesem Modell gebaut. Der Halbton am Ende hat eine nach oben ziehende Bewegunstendenz.

b) Die symmetrische Struktur mit dem Halbton in der Mitte erzeugt eine in beide Richtungen fließende Energie.

c) Dieser Tetrachord ist eine Umkehrung des Modells a). Die Bewegungsrichtung verläuft von oben nach unten.

d) Die letzten drei Modelle enthalten jeweils eine übermäßige Sekunde (Hiatus). Solch ein „unsanglicher“ Schritt hemmt den Fluss der Bewegung. In diesem symmetrischen Tetrachord liegt er in der Mitte und lässt so eine Verwendung zu.

e) und f) Durch die übermäßige Sekunde wird das Gewicht der Randtöne eingeschränkt.

Alle heptatonischen Skalen, die sich aus Ganz- und Halbtönen zusammensetzen, nennt man diatonisch. Je nach Zusammenhang der Ganz- und Halbtöne entstehen verschiedene Tongeschlechter. Will man eine heptatonische Tonleiter auf jedem der Stammtöne beginnen können, benötigt man insgesamt zwölf Halbtöne, d. h. jede diatonische Siebenordnung ist in die chromatisch-enharmonische Zwölfordnung integriert.

Die Tonleitern der Heptatonik

• Die Dur-Tonleiter
• Die verschiedenen Moll-Tonleitern (reine Moll, harmonisch Moll, melodisch Moll)
• Die Kirchentonleitern (Dorisch, Phrygisch, Lydisch, Mixolydisch, Lokrisch, usw.)
• Die spanische und jüdische Tonleiter
• Die Zigeunertonleitern
• Die Harmonisch Dur-Tonleiter
• Die Mi-Sheberach-Tonleiter
• Die alterierte Skala
• Die enigmatische Leiter
• Die frühgriechischen Aulos-Modi
• Die Ragas der klassischen indischen Musik
• Die zwölf Lü der chinesischen Musik
• Slendro und Pelog der Gamelanmusik auf den indonesischen Inseln Java und Bali
• Die Bluestonleiter (siehe auch Blue Notes)
• Die Shepard-Skala
• Japanische Tonleitern

Siehe auch

• Guido von Arezzo. Dort wird beschrieben, dass unsere Notenbezeichnung und die Notenlinien, die Guido (um 992-1050) einführte, auf der Heptatonik aufbauen.
• Guidonische Hand
• Kadenz (Musik)
• Quintenzirkel