Neue Improvisationsmusik

Tara Bouman in Castello del Buonconsiglio (Foto: Stefania Endrici)

Als Neue Improvisationsmusik werden Spielweisen und -formen einer die Musikavantgarde reflektierenden Improvisationsmusik bezeichnet, wie sie unter dem Einfluss von John Cage seit Mitte der 1960er Jahre vor allem in Europa und z. T. aus dem Jazz heraus entstanden sind.

Begriff

Der Begriff hat sich, häufig nur als Improvisierte Musik bezeichnet, für eine Vielzahl von Musikformen etabliert, in denen Improvisation eine zentrale Rolle spielt: Free Jazz, Grenzbereiche der Neuen Musik und auch experimentelle Rockmusik. 1963 gründete Larry Austin als erste Improvisationsgruppe der Neuen Musik das New Music Ensemble, das an der University of California, Davis bis 1968 bestand. Als weitere Improvisationsensembles entstanden 1964 die Gruppo di Improvvisazione Nuova Consonanza und AMM. Diese in den 1960er Jahren entstandenen Improvisationsgruppen haben, ebenso wie die Gruppe Musica Elettronica Viva, die britische People Band und die von Vinko Globokar mit Michel Portal gegründete New Phonic Art der Neuen Musik das Spontane zurückgegeben.

Mittlerweile hat sich die Neue Improvisationsmusik aufgrund der in der Folge entwickelten Spielpraktiken und ästhetischen Einflüsse der Elektronischen Musik der 1990er Jahre fast vollständig von der Ästhetik des Jazz entfernt. Die Musiker bedienen sich eines sehr weitreichenden Materialvorrates aus zeitgenössischen Spieltechniken, Geräusch und sehr subjektiven, individuellen Behandlungen von Instrumenten. Auch selbsterfundene Instrumente (etwa durch Michel Waisvisz oder Hans Reichel) spielen eine gewisse Rolle. Viele zeitgenössische Komponisten der Neuen Musik suchen sich Inspirationen bei den oft sehr eigenwilligen Spieltechniken und Klangerzeugungen, die Improvisatoren über Jahre hinweg selbst entwickeln. Besondere Formen der Neuen Improvisationsmusik sind Echtzeitmusik, freie Improvisationsmusik und Intuitive Musik. Teilweise werden auch improvisatorische Spielhaltungen als „Self-Invention“ (Eddie Prévost), „instant composing“ (Misha Mengelberg) „Komprovisation“ (Markus Stockhausen, Burkhard Stangl, John Wolf Brennan, Richard Barrett u.a.) oder „Deep Listening“ (Pauline Oliveros) bezeichnet.

Protagonisten (Auswahl)

Derek Bailey: Gitarre Burkhard Beins: Percussion John Wolf Brennan: Piano, prepared Piano Lindsay Cooper: Fagott Axel Dörner: Trompete Christy Doran: Gitarre Jean-Pierre Drouet: Schlagzeuger Karlheinz Essl jun.: Elektronik Peter K. Frey: Kontrabass Gunda Gottschalk: Violine Barry Guy: Kontrabass Peter Michael Hamel: Klavier, Orgel, Keyboards Tristan Honsinger: Cello Charlotte Hug: Viola, Stimme Harald Kimmig: Violine Hans Koch: Bassklarinette Joëlle Léandre: Kontrabass Paul Lovens: Perkussion Frederik Magle: Orgel, Piano Phil Minton: Stimme, Trompete

Wolfgang Mitterer: Orgel, Piano Theo Nabicht: Klarinette Pauline Oliveros: Akkordeon Evan Parker: Sopran- & Tenorsaxofon Frank Perry: Perkussion Günter Philipp: Piano Eddie Prévost: Schlagzeug Annemarie Roelofs: Posaune Keith Rowe: Gitarre Giancarlo Schiaffini: Posaune, Tuba Robyn Schulkowsky: Perkussion Günter Sommer: Perkussion Daniel Studer: Kontrabass Richard Teitelbaum: Synthesizer John Tilbury: Piano Bertram Turetzky: Kontrabass Mia Zabeka: Violine, Stimme Frances-Marie Uitti: Cello, Stimme Fred Van Hove: Piano, Orgel, Akkordeon, Komponist Phil Wachsmann: Violine Alfred Zimmerlin: Cello

Einige Label

Tonträger mit improvisierter Musik erscheinen bei Plattenlabels wie Altrisuoni, Between the lines, Charhizma, Clean Feed, Creative Works Records, FOR4EARS, Euphorium, Intakt, FMP, Emanem Records, 482 Music, HatHut Records, Instant Composers Pool, Matchless Recordings, NoBusiness, Not Two Records, NUR NICHTNUR, Re:konstruKt und TUM Records.

Siehe auch

• Liste von Improvisationsmusikern
• Lilli Friedemann (Gruppenimprovisation)

Literatur

• Philip Alperson: Eine Topographie der Improvisation. In: Philip Alperson / Andreas Dorschel: Vollkommenes hält sich fern. Ästhetische Näherungen. Universal Edition, Wien - London - New York 2012, ISBN 978-3-7024-7146-0, S. 57–74.
• Derek Bailey: Improvisation - Kunst ohne Werk. Wolke Verlag, Hofheim 1987, ISBN 3-923997-02-7.
• Karlheinz Essl, Jack Hauser: Improvisation über "Improvisation". In: D. Schweiger, M. Staudinger, N. Urbanek (Hrsg.): Musik-Wissenschaft an ihren Grenzen. Manfred Angerer zum 50. Geburtstag. Lang, Frankfurt am Main/ Wien u. a. 2004, ISBN 3-631-51955-9.
• Andreas Jacob: Der Gestus des Improvisatorischen und der Schein der Freiheit. In: Archiv für Musikwissenschaft. 66, 2009, S. 1–16.
• Todd S. Jenkins: Free Jazz and Free Improvisation. An Encyclopedia. Westport (CT), London: Greenwood Press 2004; ISBN 0-313-33313-0 (Bd. 1, A-J), 0-313-33314-9 (Bd. 2, K-Z)
• Bert Noglik: Improvisierte Musik in der Folge des Free Jazz: Kontinuum - Beliebigkeit - Stilpluralismus. In: Darmstädter Jazzforum 1989, S. 14–22
• Peter Niklas Wilson: "Hear and Now. Gedanken zur improvisierten Musik." Wolke Verlag, Hofheim 1999, ISBN 3-923997-88-4
• Burkhard Beins, Christian Kesten, Gisela Nauck, Andrea Neumann (Hrsg.) : "Echtzeitmusik Berlin. Selbstbestimmung einer Szene /Self-Defining A Scene." Wolke Verlag, Hofheim 2011, ISBN 978-3-936000-82-5

Weblinks

• European Free Improvisation Pages (engl.)
• Improvisation über Improvisation: Karlheinz Essl jun. und Jack Hauser improvisieren über Improvisationskonzepte