Das Schwarze Quadrat

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Das schwarze Quadrat, 1915

Das Schwarze Quadrat ist ein erstmals 1915 ausgestelltes Bild von Kasimir Malewitsch. Es gilt als eine der Ikonen der Malerei des 20. Jahrhunderts. Das mit Öl auf Leinwand gemalte Bild ist 79 x 79 Zentimeter groß und befindet sich in der Tretjakow-Galerie in Moskau. Ein weiteres Gemälde mit dem Motiv des Schwarzen Quadrats hat Malewitsch um 1923 gemalt. Es ist im Russischen Museum in Sankt Petersburg ausgestellt und hat die Größe 106 x 106 Zentimeter. In der Moskauer Tretjakow-Galerie gibt es eine weitere Fassung aus dem Jahre 1929 mit den Maßen 79,2 x 79,5 Zentimeter. Eine vierte Fassung befindet sich in der Eremitage, Sankt Petersburg. Sie ist 106 x 106 Zentimeter groß und wird zwischen 1920 und 1930 datiert. Es ist nicht auszuschließen, daß es weitere Fassungen dieses Motivs gibt. Auf der Fotografie der Letzten Futuristischen Ausstellung 0,10 in Petrograd von 1915 sind neben der Urfassung in der Bildmitte noch zwei kleinere Schwarze Quadrate auf der linken Bildhälfte zu erkennen.

Die 0,10 Ausstellung mit dem Schwarzen Quadrat in Petrograd, 1915

Bildmotiv[Bearbeiten]

Skizze zum 5. Bild der Oper Sieg über die Sonne, 1913, Staatliches Museum für Theater und Musik, St. Petersburg

Im Sommer 1913 entstand in Uusikirkko (Poljany) die Komposition der Oper Sieg über die Sonne. Die futuristische Oper wurde am 3. Dezember 1913 im Lunapark-Theater in St. Petersburg uraufgeführt. Welimir Chlebnikow verfasste den Prolog, Alexej Krutschonych das Libretto, die Musik stammte von Michail Matjuschin und das Bühnenbild sowie die Kostüme von Malewitsch. Auf einen Bühnenvorhang malte er das erste Schwarze Quadrat. Darin liegt auch der Grund, weshalb Malewitsch die Geburtsstunde des Suprematismus in das Jahr 1913 verlegte und sich nicht auf die im eigentlichen Sinne suprematistischen Bilder von 1915 berief.

Das Gemälde Das Schwarze Quadrat wurde zum ersten Mal am 7. Dezember 1915 bei der letzten futuristischen Ausstellung 0.10 in der Galerie Dobytčina in Petrograd (Sankt Petersburg) gezeigt.[1] Es wurde dabei an der höchsten Stelle einer Ecke des Raums mit der Bildfläche leicht schräg nach unten befestigt, umgeben von anderen Bildern Malewitschs. Das Schwarze Quadrat nahm damit die Position ein, die in einem traditionellen russischen Haus einer religiösen Ikone vorbehalten ist.

Die schwarz ausgemalte Fläche ist von einem weiß gemalten Rand umgeben. Malewitsch nannte es „Viereck“ im Ausstellungskatalog, da es keinem exakten Quadrat entspricht und auch die Seiten nicht parallel zueinander sind.

„Als ich 1913 den verzweifelten Versuch unternahm, die Kunst vom Gewicht der Dinge zu befreien, stellte ich ein Gemälde aus, das nicht mehr war als ein schwarzes Quadrat auf einem weißen Grundfeld ... Es war kein leeres Quadrat, das ich ausstellte, sondern vielmehr die Empfindung der Gegenstandslosigkeit.“

Kasimir Malewitsch

Das Durchscheinende[Bearbeiten]

Robert Fludd: Metaphysik und Natur- und Kunstgeschichte beider Welten, nämlich des Makro- und des Mikrokosmos, 1617

Der englische Arzt und Naturphilosoph Robert Fludd hat im ersten Band von Utriusque cosmi maioris scilicet et minoris Metaphysica, physica atque technica Historia (Metaphysik und Natur- und Kunstgeschichte beider Welten, nämlich des Makro- und des Mikrokosmos), einer Geschichte des Makrokosmos, eine Schöpfungsgeschichte visualisiert, die mit dem Urbild der Hyle, dem Äquivalent zum Nichts, als ein schwarzes Viereck beginnt. Das Schwarz der Fläche variiert von Exemplar zu Exemplar. Bei der nebenstehenden Abbildung zeigen sich an den vier Rändern Strukturen von sich überkreuzenden „Fäden, durch die winzige horizontale Rechtecke des Lichtes durchscheinen“. Diese „Stoffstruktur“ ist im Inneren des Vierecks durch einen weiteren Farbauftrag Schwarz überlagert, die nur in ihrem Außenbereich die Sicht auf die Fadenstruktur zulässt.[2]

Die gewebeartige untere Membran legt also das Schwarz des Nichts über das Licht, das durch die Membran hindurchscheint. Die Wolken des Chaos, die mit dem zusätzlich darüberliegenden Farbauftrag gebildet werden, liegen darüber. In ihnen sind in Kreis- und Spirallinien Linien eingeritzt, die seit Leon Battista Alberti als die Linien der natura naturans, die Möglichkeit der Bewegung zur Andeutung von Licht gelten.[3]

Ähnlich ging Kasimir Malewitsch vor. 1914 hatte er ein Gemälde so gut wie fertiggestellt, doch entschloss er sich im selben Jahr, noch bevor es getrocknet war, das Bild homogen schwarz zu übermalen, ein Vorgang, der in der Folge ein Craquelée bildet. Die feinen Risse, die sich in dem Schwarz bald abzeichnen sollten, waren vom Künstler von Beginn an angelegt worden. Röntgenaufnahmen zeigen, „wie von unten her die Helligkeit des bereits Gemalten durch das Schwarz bricht.“[4]

Alphonse Allais, "Combat de nègres dans une cave, pendant la nuit", 1897

2015 stellte sich bei Untersuchungen heraus, dass unter dem Schwarzen Quadrat nicht nur ein, sondern zwei Vorgängergemälde liegen. Zugleich wurde eine Aufschrift auf dem Gemälde entziffert, die sinngemäß bedeutet "Schlacht von Schwarzen in einer dunklen Höhle". Darin wäre eine Referenz auf ein ähnlich betiteltes und ausgeführtes Bild des französischen Künstlers Alphonse Allais erkennbar, "Combat de nègres dans une cave, pendant la nuit" (etwa: Kampf von Schwarzen in einem Keller, in der Nacht).[5]

Siehe auch[Bearbeiten]

Literatur[Bearbeiten]

  • Jeannot Simmen: Kasimir Malewitsch - das schwarze Quadrat. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1998, ISBN 3-596-12419-0

Weblinks[Bearbeiten]

Einzelnachweise[Bearbeiten]

  1. Noemi Smolik: Letzte futuristische Ausstellung 0,10, Petrograd 1915 – das Ende der Entwicklung. In: Bernd Klüser, Katharina Hegewisch (Hrsg.): Die Kunst der Ausstellung. Eine Dokumentation dreißig exemplarischer Kunstausstellungen dieses Jahrhunderts, S. 64
  2. Horst Bredekamp: Beuys als Mitstreiter der Form. In: Ulrich Müller: Joseph Beuys. Parallelprozesse. Archäologe einer künstlerischen Praxis. Hirmer, München 2012, ISBN 978-3-7774-6011-6, S. 28
  3. Horst Bredekamp: Beuys als Mitstreiter der Form. In: Ulrich Müller: Joseph Beuys. Parallelprozesse. Archäologe einer künstlerischen Praxis. Hirmer, München 2012, S. 29
  4. Horst Bredekamp: Beuys als Mitstreiter der Form. In: Ulrich Müller: Joseph Beuys. Parallelprozesse. Archäologe einer künstlerischen Praxis, München 2012, S. 30
  5. spiegel.de: Bilder hinter Malewitschs "Schwarzem Quadrat" - SPIEGEL ONLINE, Zugriff am 14. November 2015