Vampyr – Der Traum des Allan Gray

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Filmdaten
Originaltitel Vampyr – Der Traum des Allan Gray
Produktionsland Deutschland
Originalsprache Deutsch
Erscheinungsjahr 1932
Länge 73 Minuten
Stab
Regie Carl Theodor Dreyer
Drehbuch Christen Jul,
Carl Theodor Dreyer
Produktion Carl Theodor Dreyer,
Julian West
Musik Wolfgang Zeller
Kamera Rudolph Maté
Schnitt Paul Falkenberg
Besetzung

Vampyr – Der Traum des Allan Gray ist ein deutsch-französischer Horrorfilm des dänischen Filmregisseurs Carl Theodor Dreyer, der von April bis Oktober 1930 produziert und am 6. Mai 1932 in Deutschland erstmals aufgeführt wurde. Er basiert lose auf der Novelle Carmilla des irischen Autors Joseph Sheridan Le Fanu.

Handlung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Allan Gray ist ein junger Student auf der Durchreise, der von Gedanken an das Übernatürliche besessen ist. An einem Abend kehrt er in ein einsam gelegenes Gasthaus nahe der französischen Ortschaft Courtempierre ein. In der Nacht wird Allan plötzlich von einem alten Adelsmann aufgeweckt, der sein Zimmer betritt: Der alte Mann bittet verzweifelt um Hilfe und hinterlässt Allan ein Paket mit der Aufschrift „Zu öffnen nach meinem Tode“. Daraufhin verschwindet der alte Adelsmann. Allan begibt sich auf die Suche nach dem Geheimnis des Dorfes: Zunächst führen ihn Schatten in eine geheimnisvolle Burg, wo er einem einbeinigen Soldaten, einem alten Mann und einer alten Frau (wie sich später herausstellt: die Vampirin Marguerite Chopin) begegnet. Allan verlässt die Burg und folgt den Schatten weiter zu einem großzügigen Schlossbesitzer. Hier lebt der alte Adelsmann und Schlossbesitzer mit seinen zwei Töchtern. Gray wird Augenzeuge, wie der alte Schlossbesitzer hinterrücks erschossen wird.

Allan Gray bleibt über Nacht als Gast im Schloss, zumal er sich in die Tochter Gisèle verguckt hat, die ihn um Hilfe bittet: Ihre ältere Schwester Léone scheint unter dem Einfluss einer mysteriösen Krankheit zu stehen. Allan findet Léone mit frischen Bisswunden am Hals im Park liegen und trägt sie wieder ins Schloss. Unterdessen erinnert sich Allan an das Paket, dass ihm der alten Schlossbesitzer gegeben hatte, und er öffnet es. Darin befindet sich ein Buch mit genauen, grausamen Schilderungen über Vampire. Durch das Buch erfährt Allan, dass Léone das Opfer eines Vampires geworden ist und offenbar unter deren Bann steht. Zwischenzeitlich wird ein Kutscher des Schlosses umgebracht. Um die kranke Léone zu behandeln, trifft der Dorfarzt ein. Allan erkennt im Dorfarzt den alten Mann, der in der geheimnisvollen Burg anwesend war. Der Dorfarzt verkündet, nur eine Blutspende könne das Leben von Léone retten – Allan spendet sein Blut und fällt darauf in einen tiefen Schlaf. Als er aufwacht, kann Allan gerade noch verhindern, dass der finstere Dorfarzt Léone vergiftet. Der Arzt entführt Gisèle und flieht aus dem Schloss.

Allan folgt dem Arzt, wird jedoch von erschreckenden Visionen geplagt; er muss unter anderem sein eigenes Begräbnis durchleben. Er schafft es, Gisèle zu befreien, doch der Arzt ist weiter auf der Flucht. Der alte Schlossdiener findet unterdessen Grays Vampirbuch und erfährt, dass man Vampire töten kann, wenn man einen Eisenstab durch ihr Herz bohrt. Allan und der Schlossdiener exhumieren den Körper der Vampirin Marguerite Chopin, die als Drahtzieherin der Untaten ausgemacht wurde, und töten sie auf die im Buch angegebene Weise. Marguerites Gehilfen, der Dorfarzt und der einbeinige Soldat, können ausfindig und unschädlich gemacht werden. Der Dorfarzt wird dabei in einer Mühle unter Unmengen von Mehl begraben. Mit der Vernichtung der Vampirin erholt sich auch Léone. Gisèle und Allan gehen durch einen hellen Wald im Morgengrauen.

Hintergrund[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Obwohl Vampyr Carl Theodor Dreyers erster Tonfilm war, ist er noch sehr an den Stummfilm angelehnt: Er enthält zahlreiche Zwischentitel, die wie bei Stummfilmen erklärend fungieren; teilweise übertrieben körperbetonte Darstellungen der Darsteller und relativ wenig gesprochenen Text. Die simple Handlung und die knappen Dialoge des Films treten jedoch gegenüber der visuellen Aussagekraft in den Hintergrund.

Durch den Einsatz spezieller Kamerafilter (teilweise aus Gaze) und einer ausgefeilten Beleuchtungstechnik (die Außenaufnahmen wurden bei Morgen- bzw. Abenddämmerung gedreht) erzeugte Dreyer eine unheimliche und traumartige Atmosphäre. Die für damalige Verhältnisse bemerkenswerten und innovativen Spezialeffekte (Schatten führen ein reges Eigenleben, Allan sieht sich selbst im Sarg liegen, Szenen laufen rückwärts ab) tragen einen weiteren, wesentlichen Teil zur unheimlichen und surrealen Wirkung des Films bei.

Das Grauen, das Dreyer mit Vampyr erzeugen wollte, beschrieb er einmal mit folgenden Worten: „Stell dir vor, wir sitzen in einem gewöhnlichen Zimmer. Plötzlich erfahren wir, dass sich eine Leiche hinter der Tür befindet. Mit einem Mal hat sich das Zimmer, in dem wir sitzen, völlig verändert: Alles in ihm hat eine neue Bedeutung. Das Licht, die Atmosphäre haben sich verändert, obwohl sie rein physisch dieselben sind. Der Grund ist, dass wir uns verändert haben.“[1]

Bei der Besetzung verzichtete Dreyer griff hauptsächlich auf Laiendarsteller zurück, einzig Maurice Schutz als alter Schlossherr und Sybille Schmitz als seine Tochter Leone waren professionelle Schauspieler. Dreyer war es schwer gefallen, nach dem finanziellen Misserfolg seines vorherigen Filmes Die Passion der Jungfrau von Orléans noch Investoren für seine Projekte zu gewinnen. Vampyr wurde letztendlich durch Geldspenden des französischen Bankierserben Nicolas de Gunzburg, der ein großer Filmenthusiast war, finanziert. Als Mäze des Filmes durfte De Gunzberg daher auch unter dem Pseudonym Julian West die Hauptrolle des Allan Grey übernehmen.[2]

Die Arbeit am Film war überaus international: Der Regisseur Dreyer stammte aus Dänemark, das produzierende Filmstudio Tobis Klangfilm war Deutsch, während in Frankreich mit überwiegend französischen Schauspielern gedreht wurde. Gedreht wurde während des Sommers 1931 bei den Kleinstädten Senlis und Montargis nahe Paris. Der Film wurde in drei verschiedenen Sprachen gedreht: Deutsch, Französisch und Englisch. Nicolas de Gunzberg erinnerte sich später, dass sie jede Szene mit Dialogpassagen dreimal drehen mussten. Die Schauspieler bewegten dann ihre Münder phonetisch passend zu den im Drehbuch stehenden Wörtern der jeweiligen Sprache. Der Ton inklusive Musik und Dialogen wurde erst nach Ende der Dreharbeiten im UFA-Studio Berlin hinzugefügt.[3]

Heute gilt Vampyr als ein früher Klassiker des Horrorgenres und ein Meilenstein der Filmtechnik.

Kritik[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Bei seiner Premiere in Kopenhagen 1932 erhielt der Film noch viel Zuspruch. Doch während der Veröffentlichung in Frankreich und Deutschland wurde Vampyr von Kritikern mit durchwachsenen bis durchweg negativen Rezensionen bedacht.[4] Ein Filmkritiker der New York Times schrieb: „Was man auch immer vom Regisseur Carl Theodor Dreyer denkt, niemand kann wiedersprechen, dass er anders ist. Er macht Dinge, sodass andere Leute über ihn sprechen. Du hälst seine Filme vielleicht für lächerlich – aber du wirst sie nicht vergessen. Obwohl es in vielerlei Hinsicht einer der schlechtesten Filme war, die ich gesehen habe, gab es Szenen, die mit brutaler Direktheit griffen.“[5]

An den Kinokassen war Vampyr ein Misserfolg und erst elf Jahre später sollte Dreyer seinen nächsten Film als Regisseur drehen. Lange galt Vampyr als einer von seinen schwächeren Filmen.[6]

Inzwischen gilt Vampyr in vielen Kreisen als einer der besten Horrorfilme aller Zeiten. Beim amerikanischen Filmkritiker-Portal Rotten Tomatoes fallen beispielsweise alle 29 Kritiken für den Film positiv aus.[7] Das Lexikon des Internationalen Films schrieb: “Durch die subtile Lichtregie und kaum merkliche Akzentverschiebungen entsteht ein Klima unfaßbarer Bedrohung, in dem sich Traum und Wirklichkeit in ständigem Wechsel durchdringen. Auf raffinierte Weise entzieht sich der Film sowohl den expressionistischen Normen des Fantastischen als auch der naturalistisch-künstlichen Darstellung des Grauens.”[8]

Physisches Filmmaterial und Erhaltung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

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Bei der VHS-Aufzeichnung im Seminar für Filmwissenschaft an der Universität Zürich (Kassette, Nummer 29, 14. Januar 1991) handelt es sich um eine Ausstrahlung von antenne2. Dort wurde eine Kopie in der Länge von 5688 Fuß (63 Minuten 12 Sekunden) schwarzweiß abgetastet oder schwarzweiß gesendet.

Mit der Laufgeschwindigkeit unserer europäischen Fernsehsysteme von zwei Mal 25 Halbbildern je Sekunde (Netzfrequenz 50 Hz) wird der Film um zweieinhalb Minuten „kürzer“ und läuft über 60 Minuten 40 Sekunden. In Nordamerika besteht ein 60-Hz-Netz. Die TV-Apparate bauen entsprechend zwei Mal 30 Halbbilder pro Sekunde auf. Die Filmabtastung geschieht über aufwendige mechanische oder elektronische Anlagen mit 24 Bildern in der Sekunde unter Teilung der 60 Hz durch 2½.

Vampyr wird in verschiedenen Quellen zu Dreyers Schaffen mit der Originallaufzeit von 83 Minuten erwähnt. Dies entspricht der Länge von 7450+ Fuß. In der dänischen Cinémathèque liegen ein Duplikatpositiv von 6676+ Fuß und ein Duplikatnegativ von 6725+ Fuß. Zu einer Ausstrahlung des Titels 1968 schreibt das ZDF, die Aufzeichnung dauere 65 Minuten.

1948 hat die Autorengemeinschaft Aldo Buzzi - Bianca Lattuada bei der Società Polìgono in Milano die Analyse einer Kopie veröffentlicht. Diese Kopie stammte aus der cineteca Mario Ferrari und war 102'166 Bilder lang: 6385 Fuß und 6 Bilder, Laufzeit 70 Minuten 57 Sekunden.

Die in der Schrift abgedruckten Fotografien aus der Kopie und die Beschreibung jeder einzelnen Einstellung zeigen, daß die fehlende Länge nicht en bloc herausgefallen, sondern über den Film verteilt ist. Die Verluste machen mindestens einen bis fast zwei 1000-Fuß-Akte aus. Was fehlt in Vampyr?

Das fehlende Material ohne Unterlagen auszumachen, ist heute schwierig. Anlaß zu den Verstümmelungen war entweder Zensur oder die Tatsache, dass die Kopien wegen der Färbung voll von Klebestellen sind. Auseinanderfallende Klebestellen provozieren im Kinoprojektor leicht Brände. Fehlt eine Liebesgeschichte?

Die Fotografien geben weiter Aufschluss über Dinge, die am Bildschirm oder in der Video-Projektion verborgen bleiben. Der Film wurde im Format Vollbild minus Tonspurbreite gedreht. Das Vollformat-Bildfenster der Kamera (Debrie Parvo) wurde in der Breite der später mitkopierten Tonspur zugelötet. Eine entsprechende Suchermarkierung wurde zugefügt, um dem denzentrierten Ausschnitt gerecht zu werden. Wieviel auf den Bildern wirklich drauf ist, können wir ohne Original oder Kopie davon nicht sagen. Der Bildstrich des PAL-Fernsehsystems ist breiter als der von Vampyr.

Das Bildformat existierte von 1927 (Fox Movietone Newsreel) bis 1932 (Academy-Norm). Heute kommt ihm das Bild CinemaScope-Lichtton (1953) auf dem Film sehr nahe. Der Unterschied besteht in der Höhe der Bildfenstermaske im Projektor. Vollbild-Lichtton-Filme können mit wenig Anpassung in jedem heutigen Kino korrekt gespielt werden. Der „Schwebeeffekt“, welchen Buzzi und Lattuada ausmachten, darf nun aber nicht mit dem Geisterhaften der Figuren in Zusammenhang gebracht werden. Die Autoren machten sich nämlich ebenso wenig einen Reim auf die Diskrepanz ihrer Fotografien (Seitenverhältnisse zwischen 23:20 und 25:20) zum Academy-Ausschnitt ihres Betrachtungsgerätes, wie es die Leute von antenne2 zustande brachten, die wegen „Weichzeichnereffekten“ augenfällig kolorierte Kopie nicht in ihrer Farbigkeit auszustrahlen. Eine andere Erklärung dafür, dass einzelne Einstellungen wie die des Mühlwerkes am Schluss hart im Kontrast und scharf sind, gibt es außerhalb der Kopieeinfärbung nicht. Es ist jedoch trotzdem unwahrscheinlich, dass man bei antenne2 eine Farbkopie schwarzweiß wiedergibt. Folglich muss es sich um eine Dupkopie handeln, einen Abklatsch von einer Kinokopie oder die Kopie eines Duplikatnegatives einer solchen. Wo ist das Original?

Zur Tonqualität der Ferrari-Kopie sagen Buzzi und Lattuada, dass bestimmte Stellen schlecht oder nicht verständlich wären. Es handelt sich bei ihrer Fassung (Textabdruck der Titel) um eine französische Synchronisation (neben deutscher und englischer von Dreyer). Die Verständlichkeit der deutschen Seminaraufzeichnung ist gut, also müssen die Italiener eine Schwierigkeit mit dem Französischen oder eine Dupkopie vor sich gehabt haben. Manchmal werden auch Tonnegative dupliziert, womit die Qualität drastisch verliert. Als der Film verbreitet wurde, gab es noch keine schlupffreien Tonkopiermaschinen.

Eine Dupkopie ist auch im Besitze des Filmmuseums München. Sie misst angeblich 1999 Meter. Das sind 6558 Fuß und 6 Bilder, Laufzeit 72 Minuten 52 Sekunden. Die entsprechende Bilderzahl ist 104.934.

Siehe auch[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Literatur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

  • Joseph Sheridan Le Fanu: Carmilla, der weibliche Vampir. Eine Vampirgeschichte. (Originaltitel: Carmilla). Deutsch von Helmut Degner. Mit Zeichnungen von Edward Ardizzone. Diogenes, Zürich 1979, 121 S., ISBN 3-257-20596-1.
  • Christa Bandmann und Joe Hembus: Klassiker des deutschen Tonfilms 1930-1960. München 1980, Seite 55–57.
  • William K. Everson: Klassiker des Horrorfilms. (OT: Classics of the Horror Film). Goldmann, München 1982, ISBN 3-442-10205-7, u. a. S. 70–77.
  • Jacques Aumont: Vampyr de Carl Th. Dreyer. Editions Yellow Now, Crisnée 1993.
  • Marcus Stiglegger: Ein Traum in einem Traum. Carl Theodor Dreyers Vampyr - Der Traum des Allan Gray (1932). In: Stefan Keppler: Der Vampirfilm. Klassiker des Genres in Einzelinterpretationen. Königshausen & Neumann, Würzburg 2006, S. 73–84.

Weblinks[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

  1. "Vampyr - Der Traum des Allan Gray"
  2. "Vampyr" bei Turner Classic Movies
  3. "Vampyr" bei Turner Classic Movies
  4. "A Dreyer Duo—Day of Wrath at the IFC and Vampyr  on DVD"
  5. "A Dreyer Duo—Day of Wrath at the IFC and Vampyr  on DVD"
  6. "Vampyr" bei Turner Classic Movies
  7. "Vampyr" bei Rotten Tomatoes
  8. "Vampyr" bei Zweitausendeins