Zum Inhalt springen

Wolfenstein 3D

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
Wolfenstein 3D
Zählt zur Reihe Wolfenstein
Entwickler Vereinigte StaatenVereinigte Staaten id Software
Publisher Vereinigte StaatenVereinigte Staaten Apogee Software
Vereinigte StaatenVereinigte Staaten Interplay Productions
Vereinigte StaatenVereinigte Staaten GT Interactive
Vereinigte StaatenVereinigte Staaten id Software
Vereinigte StaatenVereinigte Staaten Activision[1]
Vereinigte StaatenVereinigte Staaten Bethesda Softworks
Leitende Entwickler Tom Hall, John Romero, Adrian Carmack, John Carmack
Komponist Robert Prince
Veröffentlichung 5. Mai 1992
Plattform MS-DOS, Super Nintendo Entertainment System, Atari Jaguar, 3DO, Acorn Archimedes, Mac OS (Classic), Apple IIgs, Game Boy Advance, Steam, Xbox Live Arcade, PlayStation Network, iOS
Spiel-Engine Wolfenstein-3D-Engine
Genre Ego-Shooter
Thematik Zweiter Weltkrieg
Spielmodus Einzelspieler
Sprache Englisch
Altersfreigabe
USK
USK ab 16 freigegeben
USK ab 16 freigegeben
 PEGI
PEGI ab 12 Jahren empfohlen
PEGI ab 12 Jahren empfohlen
PEGI-Inhalts­bewertung Gewalt
Information In Deutschland bis September 2019 beschlagnahmt und bis Oktober 2019 auf Listenteil B indiziert. Die USK-Prüfung erfolgte 2022.

Wolfenstein 3D ist ein wegweisender Ego-Shooter und der dritte Teil der gleichnamigen Spielereihe, der am 5. Mai 1992 für MS-DOS erschien. Das von id Software entwickelte und ursprünglich von Apogee Software sowie später von GT Interactive veröffentlichte Spiel ist in der Zeit des Nationalsozialismus angesiedelt und von Muse Softwares Castle Wolfenstein aus dem Jahr 1981 inspiriert. Der Spieler übernimmt darin die Steuerung des fiktiven US-Geheimagenten William „B.J.“ Blazkowicz, dessen Flucht aus der Gefangenschaft in der Burg Wolfenstein den Auftakt für den repetitiven, aber genreprägenden Spielverlauf bildet.

Technisch verwendet der Titel eine Darstellung, indem er zunächst eine räumliche Ansicht der Gebäudestrukturen aus deren Grundriss berechnet; dieser werden anschließend zweidimensionale, flache Grafiken (Sprites) für Gegner und Objekte überlagert. Die Entwicklung markierte für id Software einen strategischen Wendepunkt weg von 2D-Plattformern der Commander-Keen-Reihe hin zur Fokussierung auf 3D-Technologien. Durch den Vertrieb als Shareware erzielte das Spiel innerhalb von 18 Monaten einen Umsatz von etwa 2,5 Millionen US-Dollar. Das Spiel gilt als definierend für das Ego-Shooter-Genre und etablierte die bis heute populäre Verknüpfung des Genres mit dem Szenario des Zweiten Weltkriegs. Durch sein immersives Spielerlebnis legte es den Grundstein für moderne Spielkulturen wie Speedrunning und Modding. Ein Novum war zudem das Geschäftsmodell für id Software, während der Entwicklung der nächsten Technikgeneration die bestehende Technik durch Lizenzierung an andere Entwickler und Ausschöpfen des Spieldesigns kommerziell zu verwerten.

Aufgrund der expliziten Gewaltdarstellung und der Verwendung von NS-Symbolik wurde Wolfenstein 3D in Deutschland rund eineinhalb Jahre nach dem Erscheinen beschlagnahmt und indiziert. Diese Einschränkungen wurden erst 2019 im Zuge einer geänderten Rechtsauffassung zur Sozialadäquanz bei digitalen Spielen aufgehoben. Im Jahr 2022 erhielt der Titel schließlich eine offizielle Altersfreigabe der Unterhaltungssoftware Selbstkontrolle. Neben zahlreichen Portierungen und Klonen wurde die Reihe im Jahr 2001 mit Return to Castle Wolfenstein erfolgreich neu belebt.

Handlung und Spielprinzip

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

In Wolfenstein 3D steuert der Spieler den fiktiven US-Geheimagenten polnischer Abstammung William „B.J.“ Blazkowicz, der in der ersten Episode des Spiels aus seiner nationalsozialistischen Gefangenschaft in der Burg Wolfenstein fliehen muss. Um dieses Ziel zu erreichen, muss der Spieler verschiedene Ebenen des Gebäudes durchqueren und dabei Gegner bekämpfen – eine Spielmechanik, die sich in den bis zu fünf nachfolgenden Episoden fortsetzt.[2] Das Spektrum der Gegner reicht von Wachsoldaten und SS-Einheiten bis hin zu Kampfhunden und Mutanten. Die einzelnen Episoden schließen mit Endgegnern ab, darunter fiktionalisierte Charaktere wie Adolf Hitler im Mech-Anzug oder ein mit Raketen schießender General Fettgesicht.[3]

Das Spielgeschehen wird aus einer Ich-Perspektive präsentiert, wobei die Steuerung nur eine Bewegung auf einer Ebene durch die Spielwelt zulässt.[4] Da hierbei die Spielfigur um ihre eigene Längsachse rotiert werden kann, wird Wolfenstein 3D technisch als Ego-Shooter mit drei Freiheitsgraden klassifiziert.[5]

Entwicklung

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
John Romero (2012)

Der damalige Stand der Technik basierte auf Erfahrungen, die die US-amerikanischen Entwickler von id Software bereits 1991 mit den Titeln Hovertank One und Catacomb 3-D gesammelt hatten.[6] Während zeitgenössische 3D-Spiele oft keine flüssige Grafikdarstellung oder einen niedrigen Detailgrad aufwiesen, zielte id Software mit Wolfenstein 3D auf ein Spiel, das trotz grafischer Komplexität ein immersives Spielerlebnis ermöglichen würde.[7]

Unmittelbar nachdem die Mitglieder von id Software, zu diesem Zeitpunkt John Romero, John Carmack, Tom Hall und Adrian Carmack, im Januar 1992 mit der Entwicklung der nächsten Commander-Keen-Trilogie begonnen hatten, verloren sie das Interesse an weiteren derartigen Side-Scroller-Spielen. Stattdessen sahen sie ihre Zukunft in der Entwicklung eines Ego-Shooters auf der Basis von Catacomb 3-D. Das Szenario leiteten sie bei einem Brainstorming von dem Spiel Castle Wolfenstein von Muse Software aus dem Jahr 1981 ab.[2] Unter Kreativchef Tom Hall wurde es auf den Agenten William „B.J.“ Blazkowicz ausgerichtet, der in den drei Episoden „Escape from Castle Wolfenstein“, „Operation: Eisenfaust“ und „Die, Führer, Die!“ gegen das NS-Regime kämpft. Neben dieser inhaltlichen Ausrichtung vollzog das Team während der Entwicklung auch einen technologischen Sprung bei der Grafik durch die Umstellung vom EGA-Format mit 16 Farben auf das VGA-Format mit 256 Farben.[8]

Während der Entwicklung von Wolfenstein 3D verantwortete John Carmack die Programmierung der 3D-Technologie sowie der künstlichen Intelligenz der Gegner. John Romero übernahm die Realisierung des Spielgeschehens, das Leveldesign, die Integration von Audioinhalten, die Gestaltung der Menüs und Zwischenanzeigen sowie verschiedene Produktionsaspekte. Tom Hall war für die kreative Leitung, das Spieldesign und ebenfalls für das Leveldesign zuständig, während Adrian Carmack die grafische Gestaltung übernahm. Die Musik und Soundeffekte wurden von Bobby Prince komponiert und bereitgestellt. Kurz vor dem Umzug von id Software von Madison (Wisconsin) nach Mesquite (Texas) wurde Kevin Cloud zur Unterstützung Adrian Carmacks eingestellt. Etwas später stieß Jay Wilbur zum Team, um den Geschäftsbetrieb zu übernehmen. Er folgte auf Mark Rein, der diese Position zuvor probeweise bekleidet, und von dem sich das Studio kürzlich getrennt hatte.[8]

Im Zuge der Designphase zeigten frühe Spieltests, dass der eigentliche Spielspaß in der schnellen Bewegung und der Action lag. Infolgedessen wurden die in Anlehnung an Castle Wolfenstein geplanten, entschleunigenden Interaktionselemente – etwa das Verstecken von Leichen oder das Tragen einer Uniform zur Täuschung der Gegner – gestrichen. John Romero hob später hervor, wie wichtig dieses frühzeitige Testen von Prototypen sei, um den Schwerpunkt eines Spiels zu identifizieren.[8]

Parallel zu diesen Designentscheidungen schaffte id Software die Rechtsgrundlage für die Nutzung der Marke Wolfenstein. Dazu machte Jay Wilbur die Inhaberin der Markenrechte in Baltimore ausfindig, die das geistige Eigentum des insolventen Unternehmens Muse Software erworben hatte. Für 5000 US$ kaufte id Software ihr die Marke ab.[8]

Etwa anderthalb Monate nach Entwicklungsbeginn von Wolfenstein 3D kam es zu Übernahmeverhandlungen mit dem Gründerehepaar von Sierra On-Line. Zuvor hatte John Romero der Ehefrau eine Kopie von Commander Keen in Goodbye, Galaxy zugesandt, um eine mögliche Zusammenarbeit auszuloten. Bei einem Treffen in der Sierra-Zentrale äußerte Ehemann Ken Williams Zweifel an id Softwares Aussage, einen Monatsumsatz von 50 000 US$ zu erzielen. Nach einer Vorführung der aktuellen Entwicklungsversion von Wolfenstein 3D im Privathaus der Williamses bot Ken Williams am Folgetag den Kauf des Studios für 2,5 Millionen US$ in Aktien an. Die Verhandlungen scheiterten jedoch an der Forderung von id Software nach einer Vorauszahlung in Höhe von 100 000 US$ in bar, die von Sierra abgelehnt wurde. Romero sah sein Studio technologisch im Vorteil und war überzeugt, als unabhängiges Unternehmen durch kumulierte Einnahmen zukünftig eine noch stärkere finanzielle Position zu erreichen, woraufhin id Software die Gespräche beendete.[9]

Während die Markenrechte heute (2025) bei ZeniMax Media liegen, wurde der Quelltext der Engine bereits 1995[10] unter einer id-eigenen Lizenz veröffentlicht.[11] Dieser ist inzwischen über ein GitHub-Repository frei zugänglich,[12] wohingegen die Spielressourcen (wie Grafiken und Sounds) weiterhin nur kommerziell als Bestandteil des Spiels vertrieben werden.

Veröffentlichung

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
John Carmack (2017)

Zunächst bot id Software Wolfenstein 3D dem kanadischen Unternehmen FormGen zum Vertrieb als Vollversion in einer Schachtel an, da id Software diesem gegenüber noch vertraglich zu einer Spieleentwicklung verpflichtet war. FormGen lehnte Wolfenstein 3D jedoch aufgrund der Thematik des Zweiten Weltkriegs ab. Infolgedessen übernahm die texanische Firma Apogee Software den Vertrieb nach dem Shareware-Modell.[8]

Hierzu wurde die erste Episode von Wolfenstein 3D frei vertrieben, damit interessierte Spieler die Software unverbindlich ausprobieren konnten. Erst für den Erhalt der weiteren Episoden war ein Kauf der Vollversion erforderlich. Das Vertriebsmodell sah außerdem vor, dass Nutzer die erste Episode wieder löschen mussten, sofern sie sich weder für eine Registrierung noch für den Kauf des vollständigen Spiels entschieden.[2]

Die Shareware-Version von Wolfenstein 3D wurde von Apogee Software am 5. Mai 1992 veröffentlicht. Nach einem abschließenden Testlauf durch id Software erfolgte der Upload um 4 Uhr morgens im Beisein von Scott Miller und George Broussard (beide Apogee Software) in die Mailbox „Software Creations“, die in Clinton (Massachusetts) von Dan Linton betrieben wurde. Zu diesem Zeitpunkt war die Vollversion, die bis zu sechs Episoden umfasste, noch in Arbeit, konnte jedoch bereits inklusive Anleitung für 60 US$ vorbestellt werden. Innerhalb des ersten Monats gingen rund 4000 Bestellungen ein, was einen Umsatz von 240 000 US$ generierte, von dem die Hälfte als Lizenzgebühren an id Software floss. Am 15. Juni 1992 übergab id Software die Master-Disketten der Vollversion an Scott Miller, worauf die Kunden das Spiel auf Disketten in einem Briefumschlag zugeschickt bekamen. Erst etwa ein Jahr später kam das Spiel über den Publisher GT Interactive als Schachtelversion auch in den Einzelhandel.[8]

Während der Entwicklung war ein Wettbewerb geplant worden, bei dem Spieler ein in einem Labyrinth verstecktes Schild mit der Aufschrift „Call Apogee and Say Aardwolf“ finden mussten. Dem ersten Entdecker sollte ein lebenslanges Anrecht auf alle Titel von Apogee zugesichert werden. Da sich die Entwickler jedoch nach der Veröffentlichung der Shareware-Version bewusst wurden, dass das Schild mithilfe aufkommender Modding-Werkzeuge durch das Auslesen der Spieldaten ohne spielerischen Aufwand gefunden werden konnte, war der Wettbewerb noch vor einer offiziellen Bekanntgabe abgesagt worden. Da die Grafik dennoch in der Vollversion verblieb, erhielt der technische Support von Apogee noch Jahre nach der Veröffentlichung Anrufe von Spielern, die das Kennwort meldeten.[13]

Im Sommer 1992 erhielt John Romero von Shawn Green, einem Mitarbeiter von Apogee Software, bedenkliche Schilderungen über deren Bestellabwicklung. Als im Anschluss eine Überprüfung der Bestellhotline eine Wartezeit von 30 min ergab, setzte id Software seinem Vertriebspartner ein drei-monatiges Ultimatum, deren papierbehafteten Bestellprozess zu digitalisieren. Das Risiko aktueller und zukünftiger Verkaufsverluste sowie eines potenziellen Reputationsschadens war für id Software nicht akzeptabel. Nachdem Apogee Software die Frist verstreichen ließ, kündigte id Software an, deren nächstes Spiel selbst zu vertreiben.[14]

Eine Atari-Lynx-Version von Wolfenstein 3D wurde von id Software auf Wunsch Ataris im August 1992 geplant. Die Tätigkeiten für dieses Projekt wurden jedoch frühzeitig eingestellt, da id Software Zweifel an der Bonität Ataris bekam.[14] Noch im selben Jahr erschien im September die Fortsetzung Spear of Destiny, die allerdings keine technischen Verbesserungen mit sich brachte und eher wie eine Erweiterung wirkte.[15] 1994 veröffentlichte der Publisher FormGen mit Mission 2: Return to Danger und Mission 3: Ultimate Challenge zwei weitere eigenständige Erweiterungen, die in ihrem Umfang jeweils Spear of Destiny entsprechen.[16]

Nach dem Erfolg der PC-Version von Wolfenstein 3D beauftragte der japanische Publisher Imagineer id Software gegen eine Zahlung von 100 000 US$ mit einer Portierung für das Super Nintendo Entertainment System (SNES). Da das Team zeitgleich mit der Entwicklung von Spear of Destiny sowie der geplanten Umsetzung für den Atari Lynx ausgelastet war, wurde das Projekt zunächst an die externe Programmiererin Rebecca Heineman (damals William „Bill“ Heineman) ausgelagert. Als sie nach über sechs Monaten kein Ergebnis vorzeigen konnte, übernahm id Software die Entwicklung im März 1993 kurzfristig selbst. Um die Arbeiten am Nachfolgeprojekt Doom nicht zu gefährden, wurde die Portierung innerhalb eines dreiwöchigen, intensiven Entwicklungsprozesses („Crunch“) fertiggestellt. In dieser Zeit musste sich das Team die Hardware-Architektur des SNES eigenständig erschließen. Trotz dieser anfänglich fehlgeschlagenen Zusammenarbeit kooperierten id Software und Rebecca Heineman bei späteren Portierungen erneut.[17][18]

Aufgrund der Inhaltsrichtlinien von Nintendo musste die SNES-Fassung umfassend zensiert werden. Die Änderungen schlossen die Entfernung sämtlicher NS-Motive und Blutdarstellungen sowie den Austausch der Wachhunde durch mutierte Riesenratten ein. Das Spiel ist in sechs Missionen unterteilt, wobei der finale Endgegner als „Staatmeister“ bezeichnet wird.[17][19][20] Diese Änderungen stießen bei id Software auf Ablehnung, woraufhin das Studio eine weitere Zusammenarbeit mit Nintendo unter derartigen Bedingungen nahezu ausschloss.[21] Die Veröffentlichung der SNES-Fassung erfolgte im Jahr 1994.[22]

Basierend auf dem Quelltext der SNES-Version portierte John Carmack das Spiel in einer Sitzung für den Atari Jaguar. Nach der Freigabe durch die Atari Corporation verfeinerte Carmack innerhalb von drei Wochen gemeinsam mit Dave Taylor die grafische und akustische Wiedergabe. Laut Carmack bot diese Fassung einen viermal höheren Detailgrad als das PC-Original. Dabei machte id Software die zuvor von Nintendo geforderten inhaltlichen Änderungen rückgängig, da Atari keine entsprechenden Zensurvorgaben machte. Die Jaguar-Version von Wolfenstein 3D erschien schließlich im Jahr 1994.[21][23][24] Eine Umsetzung für das Sega Mega Drive durch Imagineer wurde begonnen, stieß jedoch Mitte 1994 auf technische Probleme.[25]

In den folgenden Jahrzehnten wurde das Spiel aufgrund seines Erfolgs auf zahlreiche weitere Plattformen portiert. Alternate Worlds Technology lizenzierte das Spiel kurz nach seiner Veröffentlichung und realisierte auf seiner Grundlage Virtual-Reality-Arcade-Automaten.[26] Im Jahr 1994 folgten noch mehrere Veröffentlichungen: Eine Portierung für den Acorn Archimedes wurde in Großbritannien von Eddie Edwards entwickelt und durch Powerslave Software veröffentlicht.[27][28] Im gleichen Jahr erschienen drei Versionen des Spiels für den Apple Macintosh: The „First Encounter“ als Shareware mit drei Leveln, „The Second Encounter“ mit 27 weiteren sowie „The Third Encounter“, das alle 60 Level der Originalfassung enthält.[29] Die Umsetzung der Portierung erfolgte durch die Programmiererin Rebecca Heineman auf Basis der SNES-Version,[30] wobei Brian Luzietti für die Komposition der Musik verantwortlich war.[31]

Im Oktober 1995 veröffentlichte Interplay Productions eine Version für das 3DO Interactive Multiplayer, an der Heineman ebenfalls beteiligt war. Diese Fassung zeichnet sich durch einen neu arrangierten Soundtrack aus.[32][33][34] Die Entwicklung einer Version für den Apple IIgs begann bereits im Herbst 1994 durch das Studio Vitesse, die Leitung hatte wieder Heineman inne. Das Team erhielt technische Unterstützung durch Ninjaforce Entertainment, welche unter anderem einen neuen deutschen Sprecher für die Sprachausgabe beisteuerten. Aufgrund von Lizenzproblemen mit id Software einigte man sich schließlich darauf, die Portierung als Freeware im Februar 1998 zu veröffentlichen.[35][36]

In späteren Jahren folgten Umsetzungen für modernere Systeme, darunter der Game Boy Advance (2002), sowie Versionen für Steam (2007), Xbox Live Arcade und das PlayStation Network (beide 2009).[37][38][39][1] Im Jahr 2009 erschien eine von John Carmack persönlich programmierte Open-Source-Portierung für iOS.[40] Diese Version ist jedoch im Apple-App-Store in Deutschland, Österreich und der Schweiz nicht verfügbar (Stand 2026).[41]

Zum 20. Jubiläum erschien im Mai 2012 eine kostenlose Browserversion mit den ersten drei Episoden der MS-DOS-Version auf der Webseite von Bethesda Softworks.[42][43] Aufgrund seiner Bedeutung wurde Wolfenstein 3D auch immer wieder in späteren Spielen zitiert. So enthält Doom 2 zwei Bonuslevel, die Remakes der Level eins und neun von Wolfenstein 3D sind.[44][3] Auch in Wolfenstein: The New Order wurde der erste Level von Wolfenstein 3D als Easter Egg eingebaut.[45]

Kommerzieller Erfolg

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Bis Ende 1993 wurden jeweils rund 100 000 Exemplare von Wolfenstein 3D und dem Nachfolger Spear of Destiny weltweit abgesetzt. Den Gewinn aus dem Verkauf von Wolfenstein 3D teilten sich id Software und Apogee Software. Aufgrund des Shareware-Vertriebsmodells, bei dem Kunden die Vollversion für 50 US$ bei Apogee Software direkt telefonisch bestellten, blieben die variablen Kosten mit etwa 5 US$ pro Spiel gering.[46] Bis zum Ende des dritten Quartals 1995 stiegen die Verkaufszahlen von Wolfenstein 3D auf rund 250 000 Einheiten, was einem Umsatz von 2,5 Millionen US$ entsprach (inflationsbereinigt rund 5,1 Millionen US$ im Jahr 2024).[47][48]

Rezeption

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Zeitgenössische Kritik

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

In der US-amerikanischen Spielezeitschrift PC Games vom November 1992 beschrieb Peter Olafson Wolfenstein 3D als schnelles und gutes Zweiter-Weltkrieg-Schießspiel, das eine breite Palette an Emotionen hervorrufe. Olafson hob die cartoonartige Grafik und die übertriebene Darstellung hervor, die keinen Anspruch auf Realitätsnähe erhebe. Er erwähnte zudem das Potenzial für Speedruns, warnte empfindliche Spieler vor dem Spielverlauf und verwies auf die Altersempfehlung von id Software, dass das Spiel nicht für Jugendliche unter 12 Jahren geeignet sei.[49]

Wertungsspiegel
PublikationWertung
3DODOSJaguarMac OSSNES
Dragonk. A.5/5[57]k. A.k. A.k. A.
Electronic Gaming Monthlyk. A.k. A.ø 7,25/9[52]k. A.ø 7/9[20]
GameProø 3,63/5[59]k. A.ø 4,75/5[56]k. A.ø 4,6/5[50]
Maximum2/5[60]k. A.k. A.k. A.k. A.
Mega Funk. A.k. A.73 %[54]k. A.85 %[51]
Next Generationk. A.k. A.2/5[53]3/5[58]k. A.
Video Gamesk. A.k. A.ø 62 %[55]k. A.k. A.

Das Magazin Dragon bezeichnete Wolfenstein 3D im April 1993 als eines der besten Arcade-Spiele, die je für den PC entwickelt wurden. Die Redaktion lobte die fantastische Grafik und Soundkulisse sowie den geringen Speicherbedarf von unter drei Megabyte. Hervorgehoben wurden die künstliche Intelligenz der Gegner, die Deckung suchen oder Flankenmanöver versuchen, sowie das rasante Spielprinzip. Gleichzeitig wurde jedoch auf die explizite Gewaltdarstellung hingewiesen.[57] In einer Rezension für das gleiche Magazin im September 1993 hob Sandy Petersen die Ich-Perspektive aus der Sicht eines Gefangenen hervor, die das Spiel bietet. Er charakterisierte Wolfenstein 3D primär als Actionspiel, in dem Rätsel eine untergeordnete Rolle spielten und der Fokus klar auf dem Bekämpfen von Wachen sowie dem Sammeln von Schätzen liege. Petersen merkte jedoch kritisch an, dass die Action in den späteren Episoden repetitiv werde und der Spielspaß durch einzelne, frustrierend schwere Level ohne entsprechenden Unterhaltungswert gemindert werde. Dennoch sprach er eine uneingeschränkte Empfehlung für Fans actionreicher Spiele aus, verband dies jedoch mit einer deutlichen Warnung: Wer an „massenhaftem Gemetzel“ Anstoß nehme, für den sei dieses Spiel nicht geeignet.[61]

Die Kritiken zur SNES-Version fielen überwiegend positiv aus, wobei die Umsetzungen der Portierungen im Vordergrund standen. Das Magazin Electronic Gaming Monthly bewertete das Spiel im Februar 1994 trotz der vorgenommenen Änderungen gegenüber der PC-Fassung als gelungene Konvertierung. Die Redaktion lobte insbesondere die Musikuntermalung und die weitläufigen Labyrinthe, die einen hohen Wiederspielwert böten. Zwar erreichten die Grafikskalierung und die Soundeffekte nicht ganz das Niveau des Originals, dennoch wurde das Spiel als empfehlenswert eingestuft.[20] GamePro hob im Dezember 1993 die akustische Untermalung und die schnelle Bildwiederholrate hervor, kritisierte jedoch die Steuerung, die in hektischen Kämpfen etwas ungenau sei. Ein deutlicher Kritikpunkt war die stark verpixelte Grafik, die den Eindruck erwecken würde, man kämpfe gegen „riesige Lego-Menschen in einer Lego-Burg.“ Dennoch bezeichnete das Magazin das Spiel als ein Erlebnis.[50]

In der deutschen Fachpresse bezeichnete das Magazin Mega Fun im April 1994 den SNES-Titel als ein „extrem motivierendes Spionageabenteuer“, das sich an die Spitze der Actionspiele setze. Die Redaktion lobte den Suchtfaktor und den passenden Sound, merkte jedoch an, dass die Details im Vergleich zum Original reduziert werden mussten. In Bezug auf die zu erwartende Indizierung in Deutschland kritisierte ein Rezensent die zu erwartende Debatte durch „Moralapostel.“ Er argumentierte, dass die Gewalt im Spiel im Vergleich zur Realität in den Fernsehnachrichten objektiv bewertet werden müsse. Auch wurde hervorgehoben, dass die höheren Level nicht allein durch Reflexe, sondern nur mit Taktik und Strategie zu bewältigen seien.[51]

Auch die Version für den Atari Jaguar wurde von der Fachpresse als technisch herausragend, inhaltlich jedoch teilweise als überholt bewertet. Laut Electronic Gaming Monthly vom Oktober 1994 handelte es sich um die flüssigste aller bisherigen Portierungen mit erstklassiger Grafik und beeindruckender Klangqualität. Die Redaktion merkte jedoch kritisch an, dass die extrem hohe Geschwindigkeit der Spielfigur das Zielen erschwere.[52] GamePro vom September 1994 bezeichnete die Jaguar-Fassung aufgrund der scharfen, detaillierten Grafik und der verbesserten Soundeffekte sogar als die bis zu diesem Zeitpunkt beste aller Portierungen und sprach von einem neuen Standard für die Konsole.[56] Rückblickend hinterfragte das Magazin Next Generation im Dezember 1995 die Relevanz der Verfügbarkeit des Spiels. Zwar bescheinigte die Redaktion dem Titel ein ungebrochen hohes Suchtpotenzial für Neueinsteiger, stellte jedoch fest, dass die meisten interessierten Spieler zu diesem Zeitpunkt bereits zum technisch deutlich überlegenen Doom gewechselt hätten.[53]

In der deutschen Fachpresse fiel das Urteil differenzierter aus. Das Magazin Mega Fun vom Oktober 1994 lobte die technische Umsetzung als die bislang beste, gab jedoch zu bedenken, dass das Spielprinzip für eine 64-Bit-Konsole nicht mehr ganz zeitgemäß wirke und die Steuerung etwas hakelig ausgefallen sei.[54] Video Games vom Oktober 1994 hob das „butterweiche“ Scrolling und die im Vergleich zum PC weniger grobkörnige Auflösung hervor. Gleichzeitig wurden jedoch die als einfallslos empfundene Musik sowie die im Vergleich zum PC schwächere Sprachausgabe kritisiert. Aufgrund der moralisch umstrittenen Thematik und der Indizierungsvorgeschichte in Deutschland riet das Magazin unentschlossenen Spielern vom Kauf ab.[55]

Die im Jahr 1995 erschienene 3DO-Fassung wurde von der Kritik als technisch kompetent, aber inhaltlich verspätet wahrgenommen. Laut GamePro vom Januar 1996 bot die Version exzellente Grafiken mit geringer Verpixelung und eine extrem schnelle Skalierung, was jedoch dazu führen konnte, dass die Navigation in engen Bereichen wie Türrahmen erschwert wurde. Während die antreibende Musik mit Militärtrommeln und die Soundeffekte gelobt wurden, bemängelte die Redaktion die überempfindliche Steuerung, die präzises Zielen erschwere. Trotz des bereits alternden Genres wurde das Spiel als unterhaltsame Umsetzung für Spieler empfohlen, denen das damals aktuelle Doom zu intensiv war.[59] Im Gegensatz dazu äußerte sich das Magazin Maximum vom November 1995 deutlich kritischer. Die Redaktion zeigte sich verwundert über die späte Veröffentlichung, da das Spiel zu diesem Zeitpunkt bereits über ein Jahr nach der Jaguar-Version erschien und auf dem 3DO in starker Konkurrenz zu moderneren Titeln stand. Das Spielprinzip wurde als ermüdend und repetitiv beschrieben. Die Redaktion stufte die 3DO-Fassung lediglich als für „extreme Wolfenstein-Fanatiker“ ein und riet allen anderen Interessierten dazu, auf die Konvertierung von Doom zu warten.[60]

Auszeichnungen

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Tom Hall (2023)

Wolfenstein 3D erhielt eine breite Anerkennung in der Fachpresse. So vergaben 1993 die Software Publishers Association, Compute, Game Bytes und Computer Gaming World jeweils die Auszeichnung als bestes Action- oder Arcade-Spiel des Jahres.[62][63][64][65] Der Titel war ein Gewinner der Shareware Industry Awards 1993.[66] In der retrospektiven Bewertung der Computer Gaming World vom November 1996 wurde der Titel auf Platz 97 der 150 besten Spiele aller Zeiten sowie auf Platz 2 der 15 besten Geheimtipps aller Zeiten geführt.[67][68] Gleichfalls nahm das Magazin Next Generation das Spiel in seiner Ausgabe vom April 1995 in seine „PC Hall of Fame“ auf.[69] Die anhaltende Bedeutung des Titels unterstrichen spätere Retrospektiven: Im Jahr 2014 führte IGN das Spiel in seinen Top 50 der besten Ego-Shooter aller Zeiten,[70] und 2016 wählte das Magazin Time das Werk ebenfalls unter die 50 besten Videospiele aller Zeiten.[71]

In einer Rückschau auf die frühe Super-Nintendo-Ära listete Total im Juli 1995 Wolfenstein 3D auf Platz 84 seiner Top-100-SNES-Spiele. Die Redaktion merkte dabei an, dass der Titel für Besitzer der Nintendo-Konsole als adäquater Ersatz hätte dienen müssen, solange keine Umsetzung von Doom für das System verfügbar gewesen sei.[72] GamePro vergab im Februar 1996 für die 3DO-Fassung die Auszeichnung als bestes Arcade-Spiel des Jahres 1995.[73]

Retrospektive Kritik

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

In späteren Jahren wurde Wolfenstein 3D anlässlich verschiedener Neuveröffentlichungen retrospektiv bewertet, wobei die Kritiker den historischen Stellenwert gegen die gealterte Spielmechanik abwogen. Die Portierung für den Game Boy Advance wurde von Electronic Gaming Monthly im Juni 2002 als nahezu perfekte Umsetzung gelobt. Die Redaktion wies jedoch darauf hin, dass die Spielmechanik nach modernen Standards archaisch wirke und das Fehlen einer Karte sowie die visuelle Anstrengung den Spielfluss beeinträchtigten.[37] Anlässlich der Veröffentlichungen für Xbox Live Arcade und das PlayStation Network im Jahr 2009 fiel das Urteil differenzierter aus. Das Xbox Magazine vom August 2009 kritisierte das Leveldesign als repetitiv und unübersichtlich, was ohne gutes Gedächtnis schnell zu Frustration führe. Im Vergleich zum „zeitlosen“ Doom wurde die Gegner-KI als praktisch nicht vorhanden und das Spielgefühl insgesamt als nicht mehr zeitgemäß eingestuft.[39] Daemon Hatfield betonte für IGN im Juni 2009, dass der Titel heute primär einen nostalgischen Wert besitze und aufgrund seiner Rolle als Wegbereiter des Genres für Shooter-Fans weiterhin „Pflichtprogramm“ bleibe. Hatfield merkte ebenfalls kritisch an, dass die Navigation in den immergleichen Korridoren ohne Karte schwierig und das Drehen der Spielfigur langsam sei. Trotz der technischen Limitierungen hob er hervor, dass Kernaspekte wie das Entdecken von Geheimräumen noch immer eine gewisse Befriedigung böten.[74]

Kultureller Einfluss und Nachwirkung

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Pionierrolle und Genre-Definition

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

M. Brandon Robbins hob 2012 im Library Journal die kulturhistorische Bedeutung des Titels hervor und stufte ihn als essenziellen Bestandteil jeder bedeutenden Videospielesammlung ein. Er hielt fest, dass Wolfenstein 3D maßgeblich das Konzept des Ego-Shooters definierte und daher oft als erster „echter“ Vertreter des Genres angesehen wird. Zwar hätten die NS-Symbolik und die Verwendung des Parteiliedes der NSDAP als Titelmusik erhebliche Kontroversen ausgelöst, doch die grundlegenden Spielmechaniken dienten laut Robbins als Vorlage für fast alle nachfolgenden Titel des Genres.[75]

In einer wissenschaftlichen Analyse schreibt Tanine Allison Wolfenstein 3D eine Schlüsselrolle bei der Etablierung des Zweiten Weltkriegs als zentrales Thema des Ego-Shooters zu. In einer Untersuchung The World War II Video Game, Adaptation, and Postmodern History führt sie aus, dass das Spiel das Format des First-Person-Shooters popularisiert und dabei gleichzeitig eine dauerhafte Verbindung zwischen diesem Genre und der Darstellung des Zweiten Weltkriegs geschaffen habe. Dabei greife das Spiel nicht nur auf die einschlägige Ikonografie, sondern auch auf gängige Figurentypen des Kriegsfilms zurück, wie etwa den polnischstämmigen US-Soldaten. Allison betont, dass der Fokus der Präsentation auf der individuellen Erfahrung des Nahkampfs aus der Sicht des einfachen Soldaten liege und nicht auf strategischen Überlegungen der militärischen Führungsebene. Zudem nehme das Genre im Gegensatz zu Strategiespielen ausnahmslos die Perspektive der Alliierten ein, wodurch ein Sieg der Achsenmächte erzählerisch ausgeschlossen bleibe.[76]

Immersives Spielerlebnis

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Um die wegweisende Stellung von Wolfenstein 3D in der Entwicklungsgeschichte der Ego-Shooter hervorzuheben, zitiert John Romero das Resümee aus dem Wolfenstein-3D-Testbericht von Chris Lombardi in der September-Ausgabe von 1992 der US-amerikanischen Fachzeitschrift Computer Gaming World:[8]

“Castle [sic] Wolfenstein 3-D is, with Ultima Underworld, the first game technologically capable of creating a sufficient element of disbelief-suspension to emotionally immerse the player in a threatening environment, even when viewing it on a flat screen. I can't remember a game making such effective use of perspective and sound and thereby evoking such intense physiological responses from its players. I recommend gamers take a look at this one, if only for a cheap peek at part of interactive entertainment’s potential for a sensory immersed virtual’ [sic] future.”

„Castle [sic] Wolfenstein 3-D ist, zusammen mit Ultima Underworld, das erste Spiel, das technologisch im Stande ist, ein ausreichendes Maß an Reduzierung von Realitätszweifel zu erzeugen, um den Spieler in eine bedrohliche Umgebung eintauchen zu lassen, wenn gleich diese auf einem flachen Bildschirm betrachtet wird. Ich kann mich nicht an ein Spiel erinnern, das derart effektiv die Perspektive und den Sound ausnutzt, um damit solch intensive physiologische Reaktionen seiner Spieler hervorzurufen. Ich empfehle, dass Spieler einen Blick auf dieses eine werfen, wenn bloß für einen günstigen Blick auf einen Teil des Potenzials des interaktiven Entertainments für eine sensorisch vertiefte virtuelle Zukunft.“

– Chris Lombardi: The Third Reich In The Third Dimension, 1992[2]

Die durch die Ego-Perspektive erzielte Immersion ermöglichte laut John Romero eine Form der psychologischen Katharsis. So habe die unmittelbare Konfrontation mit der Spielwelt einem Vietnam-Veteranen geholfen, traumatische Erlebnisse zu verarbeiten und Albträume zu überwinden.[8]

Speedrunning

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Neben der Etablierung technischer Standards hatte das Spiel auch maßgeblichen Einfluss auf die Entstehung neuer Spielkulturen. So enthält jeder der anfänglichen Level im Hinweishandbuch zu Wolfenstein 3D dessen kürzeste Durchspielzeit von John Romero; ein früher Hinweis auf das bei Ego-Shootern populär werdende Speedrunning.[3][8]

Modifikationen

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Mit den 1994 veröffentlichten Wolfenstein Super Upgrades erhielten Käufer einen Editor zum Bearbeiten und Erstellen von Leveln. Die Software enthielt darüber hinaus 815 bereits zuvor erschienene, inoffizielle Modifikationen. Ein ebenfalls beigefügtes Programm erlaubte es zudem, basierend auf benutzerdefinierten Optionen automatisch 60 neue Level zu generieren.[77]

Ein bekanntes Beispiel für eine Modifikation ist Xmas Wolf, das die Wachsoldaten und SS-Einheiten durch Weihnachtsmänner und Schneemänner ersetzt, die mit Schneebällen angreifen. Passend dazu wurden unter anderem Fahnen und Wandportraits gegen Weihnachtsbäume und Weihnachtsmotive ausgetauscht.[78] Die Modifikation Barneystein integriert Elemente der damaligen Popkultur, indem sie die MTV-Zeichentrickfiguren Beavis und Butt-Head und den Dinosaurier Barney als Gegner auftreten lässt.[79] Ein weiteres Beispiel ersetzt die Widersacher und Wandportraits durch Charaktere aus Mortal Kombat.[80] Auch der Kalte Krieg dient als Szenario für eine Modifikation: Wolfenstein 3d: Red Alert spielt in einem KGB-Gebäude, in dem der Spieler auf Gegner in roten Uniformen und Porträts von Josef Stalin trifft.[81]

Die Resonanz und Vielfalt der Modifikationen überraschte id Software. Infolgedessen wurde die Modifizierbarkeit zu einem zentralen Designziel für nachfolgende Produktionen wie Doom und Quake.[82]

Wolfenstein-3D-Engine-Lizenzierung

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

John Carmack arbeitete bereits an der Entwicklung fortschrittlicherer Engine-Technologien, während das restliche Studio Spear of Destiny entwickelte. Parallel dazu forcierte John Romero die weitere kommerzielle Verwertung der bestehenden Wolfenstein-3D-Engine. Dies markierte den Beginn eines Geschäftsmodells für id Software, bei dem Carmack die Technik weiterentwickelte, während Romero das Potenzial aus Sicht des Spieldesigns ausschöpfte und die Lizenzierung an andere Entwickler vorantrieb. Als ein früher potenzieller Lizenznehmer galt Raven Software; das Studio entschied sich für sein Rollenspiel Shadowcaster jedoch gegen die ursprüngliche Engine und lizenzierte stattdessen eine von Carmack bereits weiterentwickelte, wenn auch etwas langsamere Iteration der Technik.[83]

In der Folge basierten mehrere Titel auf der lizenzierten Wolfenstein-3D-Engine oder deren Modifikationen. Zu den Veröffentlichungen gehören Blake Stone: Aliens of Gold (1993) und dessen Nachfolger Blake Stone: Planet Strike (1994) sowie Super Noah’s Ark 3D (1994). Auch die von Capstone Software entwickelten Titel Corridor 7: Alien Invasion (1994) und Operation Body Count (1994) nutzten die Technologie. Ein weiteres prominentes Beispiel ist Rise of the Triad (1994), das ursprünglich als Erweiterung zu Wolfenstein 3D geplant war und auf einer modifizierten Fassung der Engine basiert.[84][85]

Klone

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Das Spielprinzip von Wolfenstein 3D inspirierte zahlreiche Nachahmer, die eigenständige Technologien entwickelten, welche sich an der Ästhetik des Vorbilds orientierten. Zu den bekannten Klonen gehört Ken’s Labyrinth von Ken Silverman, der später die Build-Engine entwickelte, die unter anderem für Duke Nukem 3D verwendet wurde.[86] Weitere Titel, die den Erfolg von Wolfenstein 3D zu emulieren versuchten, sind Nitemare-3D, The Terminator: Rampage, Terminal Terror und The Fortress of Dr. Radiaki.[87][88][89][90]

Rechtsprechung und Rechtslage in Deutschland

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Beschlagnahme und Indizierung

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Etwa eineinhalb Jahre nach der Veröffentlichung wurde Wolfenstein 3D am 25. Januar 1994 durch das Amtsgericht München bundesweit beschlagnahmt; am 7. Dezember 1994 folgte die Einziehung der Atari-Jaguar-Fassung durch das Amtsgericht Tiergarten. Grund hierfür war die Verwendung von Kennzeichen verfassungswidriger Organisationen (§ 86a StGB).[91][92][93] Während die strafrechtliche Verfolgung spätestens nach zehn Jahren verjährte, blieb die Beschlagnahme über Jahrzehnte bestehen.[94]

Neben der Beschlagnahme erfolgte am 29. Januar 1994 die Indizierung von Wolfenstein 3D durch die Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Schriften (BPjS). Ausschlaggebend hierfür war jedoch nicht die NS-Symbolik, sondern die grafische Gewaltdarstellung. Die Behörde kritisierte insbesondere die „spielimmanente Verherrlichung des Selbstjustizgedankens sowie die positive Bewertung und Gewichtung anreißerisch gestalteter Todesszenarien.“[95][96] Die im selben Jahr erschienene Fortsetzung Spear of Destiny wurde am 31. März 1999 ebenfalls indiziert, blieb jedoch von einer Beschlagnahme verschont.[97][98] Obwohl die SNES-Fassung im Vergleich zum PC-Original bereits durch Nintendo zensiert worden war, wurde sie am 29. Oktober 1994 indiziert. Die BPjS begründete dies damit, dass das Spiel „das Töten von Menschen zur alleinigen Spielaufgabe erhebt, wobei die Tötungsszenarien überaus realistisch aufbereitet werden.“[17][99]

Aufgrund der damaligen Rechtslage vermieden es deutsche Fachzeitschriften lange, den Titel namentlich zu nennen. Da Wolfenstein 3D jedoch als Initialzündung für das Genre der Ego-Shooter galt und daher als Referenz herangezogen wurde, nutzten Autoren kreative Umschreibungen wie „Der Böse Wolf 3D (beschlagnahmt)“ oder „Hundefels 3D“.[100][101]

Entscheidung OLG Frankfurt 1998

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Das sogenannte „Wolfenstein-Urteil“ des Oberlandesgerichts Frankfurt am Main vom 18. März 1998 prägte über zwei Jahrzehnte die Rechtslage in Deutschland. Das Gericht verurteilte damals einen Mailbox-Betreiber für die Verbreitung des Spiels und vertrat die Ansicht, dass die Verwendung von Kennzeichen verfassungswidriger Organisationen in Computerspielen grundsätzlich untersagt bleiben müsse.[102][103] Das Gericht befürchtete, dass sich insbesondere Kinder und Jugendliche an die NS-Symbole gewöhnen und so empfänglicher für die Ideologie des Nationalsozialismus werden könnten.[104] Die Sozialadäquanzklausel, die eine Verwendung zu künstlerischen oder historischen Zwecken erlaubt, wurde dabei nicht auf Videospiele angewandt – eine Rechtsauffassung, die in Fachkreisen zunehmend auf Kritik stieß.[102][104][105][106]

In der Folge verweigerten die Obersten Landesjugendbehörden aufgrund einer verwaltungsrechtlichen Unsicherheit über viele Jahre pauschal jede USK-Kennzeichnung für Spiele, die NS-Symbole enthielten.[107][108][109] Diese Praxis führte zu einer ausgeprägten Rechtsunsicherheit in der Spielebranche und einem faktischen Verbot solcher Inhalte, ungeachtet ihrer künstlerischen Intention.[110]

Ende der Beschlagnahme und Rehabilitierung

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die rechtliche Neubewertung von Wolfenstein 3D vollzog sich in mehreren Etappen, beginnend mit einer historische Kehrtwende am 9. August 2018: Die Behörden änderten ihre Verwaltungspraxis zugunsten von Einzelfallprüfungen. Diese neue Rechtsauffassung ermöglichte es erstmals, die Sozialadäquanz auch bei digitalen Spielen anzuerkennen.[111][112] Dieser Wandel ebnete den Weg für Titel wie Wolfenstein: Youngblood, erstmals eine USK-Kennzeichnung zu erhalten.[113]

Für Wolfenstein 3D blieb die Lage zunächst kompliziert: Da die ursprüngliche Indizierung nach 25 Jahren (gemäß § 18 Abs. 7 S. 2 JuSchG) auszulaufen drohte, übertrug die mittlerweile als Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien (BPjM) bezeichnete Behörde das Spiel am 29. November 2018 zunächst auf den Listenteil B. Die Behörde begründete die fortbestehende Indizierung mit den immer noch gültigen Gerichtsentscheidungen zur Beschlagnahme.[114] Erst am 29. August 2019 hob das Amtsgericht München nach rund einem Vierteljahrhundert die Beschlagnahme auf.[115] In der Folge erfolgte am 27. Oktober 2019 die Listenstreichung durch die Bundesprüfstelle, die unmittelbar darauf auch für die Erweiterung Spear of Destiny vollzogen wurde. Den Abschluss dieser Entwicklung markierte das Jahr 2022, als das Spiel nach einer Prüfung durch die USK eine offizielle Altersfreigabe ab 16 Jahren erhielt und somit seitdem (Stand 2026) in seiner Originalfassung legal in Deutschland erhältlich ist.[116]

Technik

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Zielplattform und Programmiersprache

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Wolfenstein 3D wurde primär für PCs mit Intel-80386-Prozessor entwickelt, war jedoch mit Leistungseinbußen auch auf 80286-PCs lauffähig.[117] Ein 80386 übertraf im Jahr 1992 die Rechenleistung zeitgenössischer Spielkonsolen und Heimcomputer (wie den Commodore Amiga.)[118] Das Spiel setzt eine VGA-Grafikkarte voraus und nutzt eine Auflösung von 320 × 200 Pixeln mit einer festen Palette von 256 Farben. Die Darstellung basiert auf dem sogenannten „Mode Y“. Dieser Grafikmodus unterteilt den 256 KB großen Video-RAM in vier Speicherbänke zu je 64 KB, die im Adressraum des Prozessors überlagert werden. Dies ermöglicht es, Schreibzugriffe parallel durchzuführen und so die Farbwerte von bis zu vier horizontal benachbarten Pixeln gleichzeitig zu setzen. Beim Auslesen lassen sich Farbwerte in Registern auf der Grafikkarte zwischenspeichern und anschließend parallel zurückschreiben.[119][120] Durch diese effiziente Speicheradressierung reduziert Wolfenstein 3D die Schreibzugriffe während des Spielverlaufs um etwa 50 %.[121]

Als Entwicklungsumgebung diente Borland C++ 3.1 unter MS-DOS. Dabei kombinierte id Software die Programmiersprache C mit gezielten Assembler-Anteilen, um die Hardware-Ressourcen bestmöglich auszunutzen.[122]

Grafik-Engine

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Ursprüngliche Version für MS-DOS

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die Levelstruktur von Wolfenstein 3D basiert auf einem zweidimensionalen Raster aus quadratischen Kacheln (Tiles). Diese definieren die Positionen von Wänden, Türen, Objekten und Gegnern, wobei Wände und Türen konstruktionsbedingt nur entlang der Rasterlinien verlaufen können. Während Wände und Türen texturiert sind, werden Boden und Decke aus Performancegründen lediglich einfarbig dargestellt. Ein künstlicher Schatteneffekt durch leicht abgedunkelte Texturen der vertikal entlang des Rasters verlaufenden Wände verbessert dabei die räumliche Orientierung. Zur Optimierung der Darstellungsgeschwindigkeit nutzt die Engine Loop-Unrolling: Beim Programmstart werden für sämtliche Skalierungsstufen einer Texturspalte spezifische Routinen generiert, die keine Programmschleifen enthalten.[123][124]

Verlauf der Strahlen im Sichtfeld der Spielfigur

Das Rendering von Türen und Wänden erfolgt mittels Raycasting, wobei das Sichtfeld in 320 von der Spielfigur ausgehende Strahlen unterteilt wird. Jeder Strahl tastet das Raster ab, bis er auf eine Wand oder Tür trifft. Der so ermittelte Schnittpunkt bestimmt die darzustellende Texturspalte, die anschließend entsprechend der Entfernung skaliert in das Video-RAM übertragen wird.[124] John Carmack bezeichnete die Entscheidung für Raycasting rückblickend auch als pragmatisch: Da er sich zu diesem Zeitpunkt noch nicht in der Lage sah, eine robuste polygon- oder linienbasierte Engine zu entwickeln, bot Raycasting die Möglichkeit, das gewünschte Ergebnis mit vertretbarem Aufwand zu erzielen.[125]

Die Darstellung von Gegnern und Leveldekorationen erfolgt über zweidimensionale, je nach Entfernung skalierte Sprites.[126] Die Skalierung erfolgt mit denselben Programmroutinen, die auch für die Wandtexturen zuständig sind. Transparente Bereiche innerhalb der Sprite-Texturspalten werden mithilfe von selbstmodifizierendem Code berücksichtigt. Zur weiteren Optimierung der Darstellungsgeschwindigkeit werden veränderliche Sprites unterhalb des Actionfensters in einen ungenutzten Bereich des Video-RAMs geschrieben, so dass sie bei Bedarf direkt im Video-RAM in den sichtbaren Bereich kopiert werden können.[127][128]

Sämtliche Grafiken für Wolfenstein 3D wurden mit dem Zeichenprogramm Deluxe Paint II unter MS-DOS erstellt. Den Ausschlag für die Wahl des verwendeten Grafikmodus „Mode Y“ gab dessen Kompatibilität mit einem von Deluxe Paint II unterstützten Grafikmodus, wodurch die erstellten Grafiken ohne Nachbearbeitung im Spiel verwendet werden konnten.[120][129] Für das Design der Level wurde der von id Software intern entwickelte Leveleditor TED5 (Tile Editor 5) verwendet.[130]

Super Nintendo Entertainment System

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Da die SNES-Hardware für das Raycasting der ursprünglichen PC-Engine zu leistungsschwach war, ersetzte John Carmack das Verfahren durch einen Binary-Space-Partitioning-Algorithmus (BSP), der von einer Publikation Bruce Naylors aus dem Jahr 1993 über BSP inspiriert war. Zusammen mit einer reduzierten Auflösung ermöglichte diese Optimierung eine akzeptable Darstellung und diente Carmack als entscheidendes technisches Fundament für die Entwicklung der komplexeren Doom-Engine.[131]

Im Gegensatz zur PC-Version wurde die SNES-Version größtenteils auf NeXT-Rechnern entwickelt, wobei ein Apple IIgs genutzt wurde, um den C-Quelltext für den 65C816-Prozessor der Spielkonsole zu übersetzen.[46]

Audio-Engine

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

In Wolfenstein 3D überträgt der Prozessor die Musikdaten kontinuierlich an den Yamaha-YM3812-Soundchip (verbaut auf AdLib- und Sound-Blaster-Karten), wo sie per FM-Synthese in ein Audiosignal umgewandelt werden.[132]

Für die Soundeffekte kann das Spiel drei verschiedene Wege nutzen: sie können entweder wie die Musik über den Yamaha-Chip oder über den internen PC-Lautsprecher wiedergegeben werden. Alternativ ist eine Wiedergabe mit PCM-Sounddaten über die Disney Sound Source oder eine Sound-Blaster-Karte möglich. Bei einer Sound-Blaster-Pro-Karte wird deren Stereofähigkeit genutzt, um Schallquellen räumlich vor dem Spieler zu simulieren.[133]

Zur Simulation der Schallausbreitung ordnet das Spiel jedem Rasterbereich eines Raums eine Soundzone zu. Benachbarte Zonen werden je nach Zustand der Verbindungstüren akustisch gekoppelt oder isoliert. Durch diese dynamische Verbindung können sich Geräusche auch über mehr als eine Zone ausbreiten, so dass etwa Schüsse der Spielfigur auch Gegner in entfernteren Räumen alarmieren.[134]

Literatur

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Einzelnachweise

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
  1. ↑ a b Daemon Hatfield: Pre-E3 2009: Wolfenstein 3D Comes to PSN. In: IGN. 11. Mai 2012, abgerufen am 9. Januar 2026 (englisch).
  2. ↑ a b c d Chris Lombardi: The Third Reich In The Third Dimension. (PDF; 58,3 MB) In: Computer Gaming World. Computer Gaming World Museum, September 1992, S. 50–52, abgerufen am 18. März 2023 (englisch).
  3. ↑ a b c Kevin Cloud: The Official Hint Manual for Wolfenstein 3d. 1992, S. 4–5, 7, 15, 28, 70 (englisch).
  4. ↑ Kevin Cloud: The Official Player’s Manual For Wolfenstein 3d. 1992, S. 5 (englisch, archive.org).
  5. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, Appendix G (englisch).
  6. ↑ Steven L. Kent: 2004 (October): Interview for "The making of Doom3" book. In: Fabien Sanglard's Website. 2004, abgerufen am 1. Mai 2023 (englisch): „John Carmack – Catacombs 3D was the very first commercial game that we did that had 3D aspects to it. ... The next step was Wolfenstein 3D, ...“
  7. ↑ John Romero: DOOM Guy: Life in First Person. Abrams Press, 2024, 10 The Bootstrap Start-up, S. 109 (englisch): “No one had cracked it yet. The limitations – either the sparseness or slowness or both – made immersion difficult. ... Fast 3D, we knew, was the next frontier ...”
  8. ↑ a b c d e f g h i John Romero: DOOM Guy: Life in First Person. Abrams Press, 2024, 11 Foundation, S. 126 ff. (englisch).
  9. ↑ John Romero: DOOM Guy: Life in First Person. Abrams Press, 2024, 11 Foundation, S. 132–134 (englisch).
  10. ↑ Wolfenstein 3D & Spear of Destiny Help. In: Internet Archive. 3D Realms, archiviert vom Original (nicht mehr online verfügbar) am 10. November 2014; abgerufen am 1. Januar 2026 (englisch): „Sometime in August/September 1995, id Software released the source code for Wolfenstein 3D …“
  11. ↑ LICENSE.DOC. In: GitHub. Abgerufen am 1. Januar 2026 (englisch).
  12. ↑ Wolfenstein 3D. In: GitHub. id Software, abgerufen am 18. Februar 2024 (englisch).
  13. ↑ Joe Siegler: Call Apogee and Say Aardwolf. In: A Cup of Joe. 17. August 2016, abgerufen am 17. Januar 2026 (englisch).
  14. ↑ a b John Romero: DOOM Guy: Life in First Person. Abrams Press, 2024, 12 Destined to DOOM, S. 148 ff. (englisch).
  15. ↑ Bryan A. Walker: Call of the WILD. (PDF; 61,4 MB) In: Computer Gaming World. Computer Gaming World Museum, Januar 1993, S. 100, 102, abgerufen am 2. April 2023 (englisch).
  16. ↑ Paul Hyman: A Thorn in Hitler’s Side. (PDF; 51,5 MB) In: Computer Gaming World. Computer Gaming World Museum, September 1994, S. 66, abgerufen am 2. April 2023 (englisch).
  17. ↑ a b c David Craddock: Apollo 11 Situations: John Romero on Porting Doom and Wolfenstein 3D. In: Shacknews. 18. März 2020, abgerufen am 6. Januar 2026 (englisch).
  18. ↑ John Carmack: Post. In: X. 19. November 2025, abgerufen am 9. Januar 2026 (englisch): „… but our collaboration on the SNES port of Wolfenstein 3D completely blew up and left us in a bad position …“
  19. ↑ Imagineer America Inc.: Wolfenstein 3-D Instruction Booklet. (PDF) In: RetroGames.cz. 1993, abgerufen am 6. April 2023 (englisch).
  20. ↑ a b c Wolfenstein 3-D. In: Electronic Gaming Monthly. Band 7, Nr. 2. Sendai Publishing Group, Inc., Februar 1994, S. 36 (englisch, archive.org).
  21. ↑ a b id Software. In: Edge. Nr. 9. Future Publishing, Juni 1994, S. 30–33 (englisch).
  22. ↑ Wolfenstein 3D – Informationen zur Veröffentlichung. In: IMDb. Abgerufen am 6. Januar 2026.
  23. ↑ Jonathan Nash: Wolfenstein 3D. In: ST FORMAT. Nr. 59. Future Publishing, Juni 1994, S. 60 (englisch, atarimania.com [PDF; abgerufen am 8. Januar 2026]).
  24. ↑ Id Software. In: ST FORMAT. Nr. 59. Future Publishing, Juni 1994, S. 79 (englisch, atarimania.com [PDF; abgerufen am 8. Januar 2026]).
  25. ↑ Up ’N’ Coming. In: Mega. Future Publishing Ltd, Juli 1994, S. 85 (englisch, retrocdn.net [PDF; abgerufen am 18. Januar 2026]).
  26. ↑ Robert Rice: My First Tech Job Was Creating Virtual Reality. 13. Dezember 2013, archiviert vom Original (nicht mehr online verfügbar) am 25. September 2018; abgerufen am 8. Januar 2026 (englisch).
  27. ↑ Steve Atherton: Wolfenstein 3D. In: Acorn User. Nr. 149. Europress Publications Ltd., Dezember 1994, S. 50–51 (englisch, archive.org [abgerufen am 8. Januar 2026]).
  28. ↑ Tim Fountain: Interviews: Eddie Edwards. In: Acorn Arcade. 6. November 2000, abgerufen am 8. Januar 2026 (englisch).
  29. ↑ Meet MacDoom. In: Electronic Entertainment. Band 1, Nr. 12. Infotainment World, Inc., Dezember 1994, S. 61 (englisch, archive.org [abgerufen am 8. Januar 2026]).
  30. ↑ Bill Heineman: History of Wolfenstein 3D: First & Second Encounter. In: GitHub. 21. Januar 2000, abgerufen am 24. April 2023 (englisch).
  31. ↑ Wolfenstein 3D (Mac) Soundtrack. In: YouTube. 12. September 2008, abgerufen am 25. April 2023.
  32. ↑ Wolfenstein 3D Blasts Its Way To 3DO. In: Interplay Productions. 19. Oktober 1995, archiviert vom Original (nicht mehr online verfügbar) am 10. Juli 1998; abgerufen am 9. Januar 2026 (englisch).
  33. ↑ Wolfenstein 3d Instruction Manual (3DO). (PDF; 12 MB) In: The Almighty Guru. 1995, abgerufen am 26. April 2023 (englisch).
  34. ↑ Wolfenstein 3D OST - 3DO Edition. In: YouTube. 18. März 2015, abgerufen am 26. April 2023.
  35. ↑ Joe Siegler: Wolfenstein 3D for the Apple IIgs. In: 3D Realms. 4. August 1998, archiviert vom Original (nicht mehr online verfügbar) am 10. November 2014; abgerufen am 9. Januar 2026 (englisch).
  36. ↑ „Haben Sie Führerschein?“ In: Ninjaforce. Abgerufen am 9. Januar 2026.
  37. ↑ a b Wolfenstein 3D. In: Electronic Gaming Monthly. Nr. 155. Ziff Davis Media Inc., Juni 2002, S. 124 (englisch, archive.org [abgerufen am 9. Januar 2026]).
  38. ↑ Legendary id Software Games Now On Steam. In: Steam. Valve, 3. August 2007, abgerufen am 10. Januar 2026 (englisch).
  39. ↑ a b Ryan McCaffrey: Wolfenstein 3D – History we’ve been doomed to repeat. In: Official Xbox Magazine. Nr. 99, August 2009, S. 75 (englisch).
  40. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 6.3 iPhone, S. 270 (englisch).
  41. ↑ John Carmack: Post. In: X. 23. August 2011, abgerufen am 10. Januar 2026 (englisch): „The iOS App Stores in Switzerland and Austria just lost Wolfenstein Classic due to the offensive swastikas.“
  42. ↑ Craig Buckler: Celebrate 20 Years of Wolfenstein 3D in Your Browser. In: SitePoint. 12. Mai 2012, abgerufen am 5. Mai 2023 (englisch).
  43. ↑ Wolfenstein 3D is now available for free online. But is this version any different than [sic] the original? In: Stack Exchange. 11. Mai 2017, abgerufen am 5. Mai 2023 (englisch): „The original Wolfenstein had six episodes to play. The browser version only has 3.“
  44. ↑ Ed Dille: DOOM II – The Official Strategy Guide. Prima Publishing, 1994, S. 190 ff. (englisch).
  45. ↑ Easter Eggs. In: IGN. 21. Mai 2014, abgerufen am 31. Dezember 2025 (englisch): „… they will be transported into a dream -- the first level of Wolfenstein 3D, retro graphics and all.“
  46. ↑ a b Alexander Antoniades: Monsters from the Id: The Making of Doom. In: Game Developer. Januar 1994, abgerufen am 8. April 2023 (englisch).
  47. ↑ Games. In: Newspapers.com. Fort Worth Star-Telegram, 29. Oktober 1995, S. 93, abgerufen am 21. Februar 2024 (englisch).
  48. ↑ CPI Inflation Calculator. In: U.S. Bureau of Labor Statistics. Abgerufen am 21. Februar 2024 (englisch).
  49. ↑ Peter Olafson: Wolfenstein 3-D. In: Internet Archive. PC Games, November 1992, S. 46–47, abgerufen am 4. März 2024 (englisch).
  50. ↑ a b Wolfenstein 3D. In: GamePro. Band 5, Nr. 12. Infotainment World, Inc., Dezember 1993, S. 118–119 (englisch, archive.org [abgerufen am 6. Januar 2026]).
  51. ↑ a b Wolfenstein 3D. In: Mega Fun. Computec Verlag GmbH & Co. KG, April 1994, S. 31 (kultboy.com [abgerufen am 11. Januar 2026]).
  52. ↑ a b Wolfenstein 3-D. In: Electronic Gaming Monthly. Band 7, Nr. 10. Sendai Publishing Group, Inc., Oktober 1994, S. 38 (englisch, archive.org [abgerufen am 6. Januar 2026]).
  53. ↑ a b Wolfenstein 3-D. In: Next Generation. Band 1, Nr. 12. Imagine Publishing, Inc., Dezember 1995, S. 186 (englisch, archive.org [abgerufen am 7. Januar 2026]).
  54. ↑ a b Wolfenstein 3d. In: Mega Fun. Computec Verlag GmbH & Co. KG, Oktober 1994, S. 96 (retrocdn.net [PDF; abgerufen am 11. Januar 2026]).
  55. ↑ a b Wolfenstein 3D. In: Video Games. Oktober 1994, S. 89 (kultboy.com [abgerufen am 11. Januar 2026]).
  56. ↑ a b Wolfenstein 3d. In: GamePro. Infotainment World, Inc., September 1994, S. 106 (englisch).
  57. ↑ a b Wolfenstein 3-D. In: Dragon Magazine. Band 17, Nr. 11. TSR, Inc., April 1993, S. 62 (englisch, archive.org [PDF; abgerufen am 11. Januar 2026]).
  58. ↑ Wolfenstein 3-D. In: Next Generation. Band 1, Nr. 6. Imagine Publishing, Inc., Juni 1995, S. 109–110 (englisch, archive.org [abgerufen am 12. Januar 2026]).
  59. ↑ a b Wolfenstein 3D. In: GamePro. Band 8, Nr. 1. Infotainment World, Inc., Januar 1996, S. 102 (englisch, archive.org [abgerufen am 13. Januar 2026]).
  60. ↑ a b Wolfenstein 3D. In: Maximum. Nr. 2. EMAP Images Ltd, November 1995, S. 161 (englisch, archive.org [abgerufen am 13. Januar 2026]).
  61. ↑ Sandy Petersen: Wolfenstein 3-D. In: Dragon Magazine. Band 18, Nr. 4. TSR, Inc., September 1993, S. 57–60 (englisch, archive.org [PDF; abgerufen am 11. Januar 2026]).
  62. ↑ Awards – Thy Name Is Controversy". In: Computer Gaming World. Nr. 106. Golden Empire Publications, Inc., Mai 1993, S. 146 (englisch, cgwmuseum.org [PDF; abgerufen am 10. Januar 2026]).
  63. ↑ Scott A. May: Best Arcade Game Wolfenstein-3D. In: Compute. Band 15, Nr. 1. Compute Publications International Ltd., Januar 1993, S. 78 (englisch, commodore.ca [PDF; abgerufen am 11. Januar 2026]).
  64. ↑ Game Bytes Issue 9: Game Bytes 1992 Awards – The Winners. In: DOSGames.com. 13. März 1993, abgerufen am 10. Januar 2026 (englisch).
  65. ↑ Action Game of the Year. In: Computer Gaming World. Nr. 111. Golden Empire Publications, Inc., Oktober 1993, S. 72 (englisch, cgwmuseum.org [PDF; abgerufen am 10. Januar 2026]).
  66. ↑ 2000-1992 Shareware Industry Awards winners. In: Shareware Industry Awards. 2010, archiviert vom Original (nicht mehr online verfügbar) am 14. Februar 2010; abgerufen am 11. Januar 2026 (englisch).
  67. ↑ 150 Best Games of All Time. (PDF; 94,7 MB) In: Computer Gaming World. Computer Gaming World Museum, November 1996, S. 76, abgerufen am 5. März 2024 (englisch).
  68. ↑ The Top 15 Sleepers of All Time. (PDF; 94,7 MB) In: Computer Gaming World. Computer Gaming World Museum, November 1996, S. 116, abgerufen am 5. März 2024 (englisch).
  69. ↑ The games. In: Next Generation. Band 1, Nr. 4. GP Publications Inc., April 1995, S. 54 (archive.org [abgerufen am 10. Januar 2026]).
  70. ↑ Die Top 50 der besten Ego-Shooter aller Zeiten. In: IGN. 7. Juni 2014, abgerufen am 10. Januar 2026.
  71. ↑ Alex Fitzpatrick, John Patrick Pullen, Josh Raab, Lev Grossman, Lisa Eadicicco, Matt Peckham, Matt Vella: The 50 Best Video Games of All Time. In: Time. 23. August 2016, abgerufen am 10. Januar 2026 (englisch).
  72. ↑ SNES Top 100 Games. In: Total. Nr. 43. Future Publishing, Juli 1995, S. 48 (englisch, archive.org [abgerufen am 11. Januar 2026]).
  73. ↑ Editors’ Choice Awards 1995. In: GamePro. Band 8, Nr. 2. Infotainment World, Inc., Februar 1996, S. 26 (englisch, archive.org [abgerufen am 13. Januar 2026]).
  74. ↑ Daemon Hatfield: Wolfenstein 3-D Review. In: IGN. 11. Mai 2012, abgerufen am 14. Januar 2026 (englisch).
  75. ↑ M. Brandon Robbins: Essential First-Person Shooters. In: Library Journal. Band 137, Nr. 3. Media Source, Inc., 15. Februar 2012, S. 75.
  76. ↑ Tanine Allison: The World War II Video Game, Adaptation, and Postmodern History. In: Literature Film Quarterly. Band 38, Nr. 3, 2010, S. 183 ff.
  77. ↑ Wolfenstein Super Upgrades! In: Internet Archive. 3D Realms, 1994, archiviert vom Original (nicht mehr online verfügbar) am 10. November 2014; abgerufen am 2. Januar 2026 (englisch).
  78. ↑ Xmas Wolf original 1993 release. In: Internet Archive. Dezember 1993, abgerufen am 7. Mai 2023 (englisch).
  79. ↑ Michael Adcock: Documenting and Customizing Games. In: michaeladcock.info. 1994, abgerufen am 7. Mai 2023 (englisch).
  80. ↑ Mortal Kombat screenshots. In: Mr. Lowe's WOLF 3-D PAGE. Abgerufen am 8. Mai 2023 (englisch).
  81. ↑ Merijn Heijnen: Wolfenstein 3d: Red Alert. In: Internet Archive. Archiviert vom Original (nicht mehr online verfügbar) am 7. April 2003; abgerufen am 8. Mai 2023 (englisch).
  82. ↑ John Carmack Archive – Interviews. In: Fabien Sanglard's Website. 2. August 2008, abgerufen am 9. Mai 2023 (englisch): „John Carmack: The hacking that went on in wolfenstein was unexpected, but based on that, DOOM was designed from the beginning to be modified by the user community.“
  83. ↑ John Romero: DOOM Guy: Life in First Person. Abrams Press, 2024, 12 Destined to DOOM, S. 147–148 (englisch).
  84. ↑ Ed Dille: DOOM II – The Official Strategy Guide. Prima Publishing, 1994, S. 209 (englisch): “So when Capstone did Corridor 7, they took the final Wolfenstein project and just tore it apart and rebuilt it. Blake Stone: same thing.”
  85. ↑ Operation Body Count (USA). In: Internet Archive. 1994, abgerufen am 6. Mai 2023 (englisch).
  86. ↑ Ken Silverman: Ken Silverman’s History of the Build Engine. In: Ken Silverman’s Official Home Page. Abgerufen am 5. Mai 2023 (englisch).
  87. ↑ Interview with David P. Gray – 31 March 2008. In: RGB Classic Games. 31. März 2008, abgerufen am 15. Januar 2026 (englisch).
  88. ↑ Dave Pyron: Terminators Make For Poor Houseguests. In: Computer Gaming World. Nr. 116. Ziff-Davis Publishing Co., März 1994, S. 110, 112 (englisch, archive.org [PDF; abgerufen am 15. Januar 2026]).
  89. ↑ Terminal Terror. In: Home of the Underdogs. Abgerufen am 15. Januar 2026 (englisch).
  90. ↑ Frank Heukemes: The Fortress Of Dr. Radiaki. In: Power Play. MagnaMedia Verlag Aktiengesellschaft, Januar 1995, S. 144 (kultboy.com [abgerufen am 17. Januar 2026]).
  91. ↑ Amtsgericht München: Beschlagnahme sämtlicher Software-Kassetten (Disketten) mit dem Computersoiel [sic] "Wolfenstein 3D" … 25. Januar 1994 (schnittberichte.com [abgerufen am 7. Januar 2026]).
  92. ↑ Amtsgericht Tiergarten: Beschluß. 7. Dezember 1994 (schnittberichte.com [abgerufen am 7. Januar 2026]).
  93. ↑ Sebastian Schwiddessen: Hakenkreuze und verfassungswidrige Kennzeichen in Computerspielen Kunsteigenschaft und Sozialadäquanz von Videospielen — Aktuelle Entwicklungen in Wirtschaft und Rechtsprechung. In: Computer und Recht. Nr. 2/2015. Verlag Dr. Otto Schmidt, 2015, S. 93.
  94. ↑ Beleidigungskultur – von verrohtem Diskursverhalten bei Cybermobbing. In: Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien (Hrsg.): BPJMAKTUELL. Nr. 2/2019. Forum Verlag Godesberg GmbH, 2019, S. 87 (Gelistet in der Kategorie für Beschlagnahmen/Einziehungen nach §§ 86, 86a, 130, 130a StGB).
  95. ↑ Stefan Köhler: 25 Jahre Wolfenstein 3D - Der Shooter-Großvater, der zur Hakenkreuz-Problematik führte. In: Gamestar.de. Webedia Gaming GmbH, 5. Mai 2017, abgerufen am 23. August 2019.
  96. ↑ Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Schriften: Entscheidung Nr. 4601 (V) vom 12.01.1994. (schnittberichte.com [abgerufen am 6. Januar 2026]).
  97. ↑ Beleidigungskultur – von verrohtem Diskursverhalten bei Cybermobbing. In: Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien (Hrsg.): BPJMAKTUELL. Nr. 2/2019. Forum Verlag Godesberg GmbH, 2019, S. 50 (Nicht gelistet unter Beschlagnahmen/Einziehungen.).
  98. ↑ JMS-Report. Nr. 6/10. Nomos Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG, Dezember 2010, S. 39 (Nicht gelistet unter Beschlagnahmen/Einziehungen.).
  99. ↑ Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Schriften: Entscheidung Nr. I 31/94 vom 20.10.1994. (schnittberichte.com [abgerufen am 7. Januar 2026]).
  100. ↑ Peter Kusenberg: Der Angstmacher. In: Internet Archive. PC Games, Juni 1999, S. 149, abgerufen am 17. Februar 2024.
  101. ↑ Affeninsel. In: Internet Archive. Power Play, April 1994, S. 76, abgerufen am 17. Februar 2024.
  102. ↑ a b Benjamin Dankert, Philipp Sümmermann: Hakenkreuze in Filmen und Computerspielen – Entwicklungen und aktuelle Debatten zum Umgang mit verfassungsfeindlichen Kennzeichen. (PDF) In: BPJM-Aktuell 2/2018. Bundeszentrale für Kinder- und Jugendmedienschutz, abgerufen am 16. August 2023.
  103. ↑ Konstantin Ewald: Das Kreuz mit dem Haken – Verfassungsfeindliche Symbole in Computerspielen. (PDF) Ursprünglich erschienen in Gamesmarkt 6/2010 vom 24.03.2010. Abgerufen am 24. August 2019.
  104. ↑ a b Marc Liesching: Hakenkreuze in Film, Fernsehen und Computerspielen – Verwendung verfassungsfeindlicher Kennzeichen in Unterhaltungsmedien. In: BPJM-Aktuell. Band 03/2010. Bundeszentrale für Kinder- und Jugendmedienschutz.
  105. ↑ Sebastian Schwiddessen: Hakenkreuze und verfassungswidrige Kennzeichen in Computerspielen Kunsteigenschaft und Sozialadäquanz von Videospielen — Aktuelle Entwicklungen in Wirtschaft und Rechtsprechung. In: Computer und Recht. Nr. 2/2015. Verlag Dr. Otto Schmidt, 2015, S. 93.
  106. ↑ Sandro Odak, Michael Herold: Deutsche Wolfenstein-2-Version - Das sagt der Anwalt: »Das Hakenkreuz-Verbot ist ein Irrglaube«. Interview mit Kai Bodensiek. Webedia Gaming GmbH, 22. November 2017, abgerufen am 24. August 2019.
  107. ↑ USK-Beirat beschließt Erweiterung der Leitkriterien zur Berücksichtigung der Sozialadäquanz bei digitalen Spielen. In: USK.de. Freiwillige Selbstkontrolle Unterhaltungssoftware GmbH, 5. August 2019, abgerufen am 24. August 2019: „Zuvor wurden solche Spiele nicht zur Prüfung zugelassen.“
  108. ↑ Sabine Seifert: Kennzeichen verfassungswidriger Organisationen – Die Spruchpraxis von FSK, USK, KJM und BPjM. (PDF) In: BPJM-Aktuell 2/2018. Bundeszentrale für Kinder- und Jugendmedienschutz, abgerufen am 18. August 2023.
  109. ↑ David Martin: Hakenkreuze in Games: "Spiele sind keine Filme" - Interview mit der Obersten Landesjugendbehörde. Interview mit Uwe Engelhard. In: PCGames.de. COMPUTEC MEDIA GMBH, 6. März 2014, abgerufen am 24. August 2019.
  110. ↑ Stephanie Stark: Von Wolfenstein bis Attentat 1942: § 86a StGB. Grimme-Institut. Gesellschaft für Medien, Bildung und Kultur mbH, abgerufen am 24. August 2019.
  111. ↑ USK berücksichtigt bei Altersfreigabe von Spielen künftig Sozialadäquanz. In: USK. Freiwillige Selbstkontrolle Unterhaltungssoftware GmbH, 9. August 2018, abgerufen am 24. August 2019.
  112. ↑ Christian Albustin: Warum in Videospielen bald mehr Hakenkreuze zu sehen sein könnten. In: RP Online. RP Digital GmbH, 17. August 2018, abgerufen am 24. August 2019.
  113. ↑ Wolfenstein: Youngblood erhält unzensiert eine USK-Freigabe. In: Schnittberichte.com. 26. Juni 2019, abgerufen am 7. Januar 2026.
  114. ↑ Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien: Folgeindizierung – Entscheidung Nr. G 4/18 vom 29.11.2018. (schnittberichte.com [abgerufen am 7. Januar 2026]).
  115. ↑ Wolfenstein 3D ist nicht mehr nach §86 StGB beschlagnahmt. In: Schnittberichte.com. 27. September 2019, abgerufen am 8. November 2025.
  116. ↑ Wolfenstein 3D. In: Schnittberichte.com. 27. Oktober 2019, abgerufen am 7. Januar 2026.
  117. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 2.1 CPU: Central Processing Unit, S. 28 (englisch).
  118. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 1 Introduction, S. 23 (englisch).
  119. ↑ Michael Abrash: Chapter 48 – Mode X Marks the Latch. In: Phat Code. 2001, abgerufen am 20. März 2023 (englisch).
  120. ↑ a b Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 4.5.2 Solving the VGA Problem, S. 123–131 (englisch).
  121. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 4.7.7.2 Deferred Column Drawing, S. 193 (englisch).
  122. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 3.2 Programming, S. 78 (englisch).
  123. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 4.7.7.1 Compiled Scalers, S. 182–185 (englisch).
  124. ↑ a b Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 4.7.5.3 Square World and Ray Casting, S. 159–165 (englisch).
  125. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, S. 9 (englisch).
  126. ↑ Lode Vandevenne: Lode's Computer Graphics Tutorial – Raycasting. 2020, abgerufen am 15. März 2023 (englisch).
  127. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 4.7.8.5 Compiled Scalers, S. 206–208 (englisch).
  128. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 4.7.3 3D Setup, S. 147 (englisch).
  129. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 3.3 Graphic Assets, S. 84 (englisch).
  130. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 3.5 Maps, S. 90 (englisch).
  131. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – DOOM. 1.2. Auflage. 2022, ISBN 979-83-6246944-3, S. 197–198 (englisch).
  132. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 4.8.5 Music, S. 221–223 (englisch).
  133. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 4.9 Sound Effects, S. 224 (englisch).
  134. ↑ Fabien Sanglard: Game Engine Black Book – Wolfenstein 3D. 2.2. überarbeitete Auflage. 15. Dezember 2022, 4.7.10 A.I, S. 211–213 (englisch).
Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Wolfenstein_3D&oldid=263508235“