Quelltext der Seite Parallelkadenz

{{Anker|Doppelleitonkadenz}} '''Parallelkadenz''' bezeichnet eine musikalische Schlussformel, die in der [[abendländisch]]en Kompositionsgeschichte im 13.&nbsp;Jahrhundert entstand, bei Komponisten wie [[Guillaume de Machaut]], [[Francesco Landini]] und [[Guillaume Dufay]] eine Blütezeit erlebte und um 1500 außer Gebrauch kam.<ref>Besseler 1974, S.&nbsp;34–35.</ref> Charakterisiert ist sie dadurch, dass das [[Klausel (Schlusswendung)|Gerüst aus Tenor- und Diskantklausel]] durch einen [[Contratenor]] [[Kontrapunkt|kontrapunktiert]] wird, der als Mittelstimme parallel zum [[Diskant]] verläuft:

<score sound="1">

\new ChoirStaff
<<
   \new Staff <<
     \set Score.tempoHideNote = ##t
     \tempo 2 = 92
     \time 2/1
           \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t
              \relative c'' {\set suggestAccidentals = ##t s2 g1 fis2 g\breve \bar "||"}
   >>

   \new Staff <<
           \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t
              \relative c' {\set suggestAccidentals = ##t s2 d1 cis2 d\breve}
   >>

   \new Staff <<
           \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t
              \relative c' {s2 b a1 g\breve}
   >>

>>

</score>

Im Falle einer ganztönigen Tenorklausel war es lange Zeit üblich, nicht nur die [[Pänultima]] der Diskantklausel, sondern auch die vorletzte Note dieses Contratenors zu erhöhen (''[[musica ficta]]''). Deshalb werden solche Schlussformeln auch '''Doppelleittonkadenz''' genannt.

== Literatur ==
* [[Heinrich Besseler]]: ''Bourdon und Fauxbourdon: Studien zum Ursprung der niederländischen Musik''. 2. veränderte Auflage. Nach hinterlassenen Revisionen des Verfassers hrsg. und ergänzt von [[Peter Gülke]], VEB Breitkopf und Härtel, Leipzig 1974.

== Einzelnachweise ==
<references />


[[Kategorie:Kontrapunkt|Klausel]]
[[Kategorie:Teil einer musikalischen Form]]