Antiparallele
Antiparallele bezeichnet in der Kontrapunktlehre eine Fortschreitung zweier Stimmen in Gegenbewegung, bei der sich ihr Abstand um eine Oktave verkleinert oder vergrößert.[1] Im engeren Sinne bezieht sich der Begriff auf Prime, Oktave, Quinte und ihre Oktaverweiterungen. Abhängig vom Zielintervall spricht man dabei von Antiprime, Antioktave und Antiquinte.[2]
![\new PianoStaff <<
<<
\new Staff <<
\set Score.tempoHideNote = ##t
\tempo 4 = 45
\override Staff.TimeSignature.transparent = ##t
<<
\new Voice = "first"
\relative c''
{ g^"a)" d \bar "||" g^"b)" d \bar "||" g^"c)" c \bar "||" }
>>
>>
\new Staff <<
\override Staff.TimeSignature.transparent = ##t
\clef "bass"
\relative c { g' d' \bar "||" c, g' \bar "||" g c, \bar "||"}
>>
>>
>>](http://upload.wikimedia.org/score/0/a/0awe7zxx7y0ughdnp321gz949mnvdv5/0awe7zxx.png)
- Notenbeispiel a): Antiparallele von der Oktave zur Prime (Antiprime)
- Notenbeispiel b): Antiparallele von der Duodezime zur Quinte (Antiquinte)
- Notenbeispiel c): Antiparallele von der Oktave zur Doppeloktave (Antioktave)
Analog zum Verbot paralleler Fortschreitungen perfekter Konsonanzen (siehe Quintparallele) reglementieren Kontrapunktlehren auch den Gebrauch von Antiparallelen. Im zweistimmigen Satz gelten sie als verboten.[3] Im fünf- und mehrstimmigeren Satz hingegen werden sie mitunter ausdrücklich erlaubt.[4]
In Kompositionen sind sie jedoch auch im drei- und vierstimmigen Satz auffindbar (siehe das folgende Notenbeispiel: Johann Sebastian Bach: Choral Meinen Jesum lass’ ich nicht BWV 154, T. 1–2).
![\new PianoStaff <<
\new Staff <<
\set Score.tempoHideNote = ##t
\tempo 4 = 60
{ \key d \major \time 4/4 }
\relative c''
{
\voiceOne
a a b b cis cis d2 \fermata \bar "||"
}
\new Voice {
\voiceTwo
fis'8 g' a'4 a' g' g'8 \override NoteHead.color = #red e' a' \override NoteHead.color = #black g' fis'2 \bar "||"
}
\addlyrics { Mei _ -- nen Jes -- um lass' _ ich _ nicht,}
>>
\new Staff <<
{ \key d \major }
\clef "bass"
\relative c
{
\voiceOne
d'4 d d e \override NoteHead.color = #red e a, \override NoteHead.color = #black a2
}
\new Voice {
\voiceTwo
d8 e fis d g fis g4 a8 g fis e d2 \fermata
}
>>
>>](http://upload.wikimedia.org/score/c/b/cbp92hiqnwbsci50ms1c238qk78a1nd/cbp92hiq.png)
Literatur
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]- Thomas Daniel: Der Choralsatz bei Bach und seinen Zeitgenossen. Eine historische Satzlehre. 4. Auflage, Dohr, Köln 2019, ISBN 978-3-86846-156-5.
- Thomas Daniel: Kontrapunkt. Eine Satzlehre zur Vokalpolyphonie des 16. Jahrhunderts. 3. Auflage, Dohr, Köln 2016, ISBN 978-3-86846-132-9.
- Robert Gauldin: A Practical Approach to 16th Century Counterpoint: Revised Edition. Waveland Press, Long Grove 2013, ISBN 978-1-47860-471-6.
- Rudolf Louis / Ludwig Thuille: Harmonielehre. Klett & Hartmann, Stuttgart 1907. 7. Auflage (1920) auf archive.org.
- Heinrich Schenker: Kontrapunkt. Erster Halbband: Cantus firmus und zweistimmiger Satz. J. G. Cotta, Stuttgart/Berlin 1910 (archive.org).
- Orazio Tigrini: Il compendio della musica. Venedig 1588.