Conchita Supervía

Conchita Supervía

María de la Concepción Supervía Pascual (* 8. oder 9. Dezember 1895 in Barcelona; † 30. März 1936 in London) war eine spanische Opernsängerin (Mezzosopran)

Leben

Jugend

Supervía wurde in Barcelona eine alte andalusische Familie geboren und wurde getauft auf den vollständigen Namen María de la Concepción Supervía Pascual (katalanisch Concepció Supervia i Pascual), wobei das Concepció(n) zu Conchita (katal.: Conxita) verkürzt wurde. Sie erhielt ihren ersten Schulunterricht in einem örtlichen Konvent, wechselte aber im Alter von 12 Jahren auf das Conservatori Superior de Música del Liceu in Barcelona um Gesang zu studieren.

Karriere

1910 debütierte sie mit einer spanischen Tournee-Truppe im Teatro Colón in Buenos Aires. Dort sang sie in der Oper Bianci di Beaulieu von César Stiattesi. Sie sang auch in Tomás Bretón's Los Amantes de Teruel und als Lola in Mascagni's Cavalleria rusticana. 1911 machte sie auf sich aufmerksam, als sie in Rom in der italienischen Erstaufführung von Der Rosenkavalier von Richard Strauss die Rolle des Octavian übernahm. Noch keine sechzehn Jahre alt entsprach sie damit auch physisch der Darstellung des 17-jährigen Octavian. Wenige Monate später sang sie in Bari und im Jahr darauf im Gran Teatre del Liceu (Barcelona) die Carmen in der gleichnamigen Oper von Georges Bizet. Eine Figur, die zu ihrer bedeutendsten Rolle ihres Lebens werden sollte.

1930 trat sie erstmals in London in der Queen's Hall auf. Dort heirate sie im folgenden Jahr den englischen Industriellen Ben Rubenstein und zog mit ihrem Sohn aus einer früheren Verbindung nach London. Sie nahm den jüdischen Glauben ihres Mannes an. 1934 spielte sie an der Seite von Fritz Kortner in dem englischen Musikfilm Evensong. Sie starb im März 1936 mit nur vierzig Jahren nach der Geburt ihres Kindes.

Zwischen 1927 und 1933 nahm sie über 200 Schallplatten auf. Am berühmtesten sind ihre Ausschnitte aus Carmen und die Arien aus Opern von Gioachino Rossini.

Neben ihrer Darstellung der Carmen waren es vor allem Rollen in Opern von Rossini, mit denen Supervía großen Erfolg hatte. Sie verhalf damals in Vergessenheit geratenen Werken wie La Cenerentola oder L’italiana in Algeri zu einer Renaissance.

Tod

Im Jahr 1935 musste sie wegen einer eingetretenen Schwangerschaft ihre geplanten Auftritte für den Herbst absagen. Am 30. März 1936 entband sie in einer Londoner Klinik von einem toten Kind. Wenige Stunden später starb auch sie selber. Sie wurde mit ihrer Tochter in einem von Edwin Lutyens gestalteten Grab im Willesden Jewish Cemetery im Nordwesten Londons beerdigt. Das Grab verwahrloste über die Jahrzehnte, wurde aber im Oktober 2006 von einem Kreis ihrer Anhänger wieder hergerichtet.

Stimme

Sie hatte ein kraftvolles Bruststimmenregister verbunden mit einer flexiblen Oberstimme, welche leicht mit komplexeren Passagen umgehen konnte. Die Stimme war von großer individueller Musikalität und ansteckendem Flair geprägt. Die Musikkritik merkt aber an: Ein verdeutlichtes Vibrato im tieferen Teil ihrer Stimme wird fast zu einem Maschinengewehrrattern, ‘so stark wie das Klickern von Eis in einem Glas, oder Spielwürfel in einer Schachtel’, so der Musikkritiker Philip Hope-Wallace Viele, die sie live erlebten, sagten das dieses Vibrato deutlicher auf den Plattenaufnahmen zu hören sind, denn auf der Bühne - ein Beispiel dafür, wie ein Mikrofon die Fehler eines Sängers verstärken könne

Literatur

• Jürgen Kesting: Die großen Sänger. 3 Bände. Claassen, Düsseldorf 1986. ISBN 3-546-45387-5
• Karl-Josef Kutsch, Leo Riemens: Sängerlexikon. 7 Bände. 4. Auflage. Saur, München 2004, ISBN 3-598-11598-9
• Appolonia, Georgio (1992), Le voci di Rossini, Torino: EDA. pp. 414–419.
• Steane, J. B. (1983), The Grand Tradition: Seventy Years of Singing on Record. Amadeus Press. ISBN 0-931340-64-0.
• Steane, J.B., (2003), "Singers of the Century" Vol II".

Weblinks

• Tonträger mit Conchita Supervía im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Informationen, Bilder, Musik