Liste der Streichquartette Haydns

Joseph Haydn schrieb insgesamt 68 Quartette. Meist sind je sechs Quartette zu einer Opuszahl zusammengefasst. Heute werden die Streichquartette Haydns nach Abschnitt III des Hoboken-Verzeichnisses gezählt. Diese Zählung beruht auf dem sogenannten „Haydn-Verzeichnis“ von 1805, einer Liste der Werke (mit Notenincipit), die Haydn von einem Kopisten anfertigen ließ, in die aber versehentlich auch unechte Werke gerieten; außerdem sind die Arrangements der Sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze enthalten (daher die Gesamtzahl 83).

Opus 1 (1762–64)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Wie bei Opus 2 stammt die Zusammenstellung zu einer Sechsergruppe hier nicht von Haydn, sondern von Verlegern. Bei Nr. 5 handelt es sich um ein fremdes Arrangement einer Sinfonie Haydns.

Quartett in B-Dur, op. 1, Nr. 1, Hob. III:1
1. Presto
2. Menuet
3. Adagio
4. Menuet
5. Finale: Presto
Quartett in Es-Dur, op. 1, Nr. 2, Hob. III:2
1. Allegro molto
2. Menuet
3. Adagio
4. Menuet
5. Finale: Presto
Quartett in D-Dur, op. 1, Nr. 3, Hob. III:3
1. Adagio
2. Menuet
3. Scherzo: Presto
4. Menuet
5. Finale: Presto
Quartett in G-Dur, op. 1, Nr. 4, Hob. III:4
1. Presto
2. Menuet
3. Adagio ma non tanto
4. Menuet
5. Finale: Presto
Quartett in Es-Dur, op. 1, Nr. 5, Hob. III:5 (fremdes Arrangement der Sinfonie Hob. I:107)
1. Presto
2. Menuet
3. Adagio
4. Menuet
5. Finale: Presto
Quartett in C-Dur, op. 1, Nr. 6, Hob. III:6
1. Presto assai
2. Menuet
3. Adagio
4. Menuet
5. Finale: Allegro

Opus 2 (1763–65)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Zusammenstellung zu einer Sechsergruppe nicht vom Komponisten. Zwei der Werke sind fremde Arrangements^[1] von Divertimenti mit Hörnern.

Quartett in A-Dur, op. 2, Nr. 1, Hob. III:7
1. Allegro
2. Menuet
3. Adagio
4. Menuet
5. Finale: Allegro molto
Quartett in E-Dur, op. 2, Nr. 2, Hob. III:8
1. Allegro molto
2. Menuet
3. Adagio
4. Menuet
5. Finale: Presto
Quartett in Es-Dur, op. 2, Nr. 3 (anonymes Arrangement des Divertimentos Hob. II:21), Hob. III:9
1. Allegro molto
2. Menuetto – Trio
3. Adagio
4. Menuetto – Trio
5. Finale. Allegro
Quartett Nr. 9 in F-Dur, op. 2, Nr. 4, Hob. III:10
1. Presto
2. Menuet
3. Adagio
4. Menuet: Allegretto
5. Finale: Allegro
Quartett in D-Dur, op. 2, Nr. 5 (anonymes Arrangement des Divertimentos Hob. II:22), Hob. III:11
1. Presto
2. Menuetto – Trio
3. Largo cantabile alla Breve
4. Menuetto – Trio
5. Finale. Presto
Quartett Nr. 10 in B-Dur, op. 2, Nr. 6, Hob. III:12
1. Adagio
2. Menuet
3. Scherzo: Presto
4. Menuet
5. Finale: Presto

Hinzu kommt das frühe Quartett Hob. II:6 (in der Forschung bisweilen als „op. 1 Nr. 0“ bezeichnet).

Opus 3 (sog. „Hoffstetter-Quartette“ – nicht von Haydn)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die sechs Streichquartette op. 3 gelten heute als Werke von Roman Hoffstetter. Sie wurden 1777 in Paris bei dem Verleger Bailleux als Werke Haydns gedruckt, nach 1800 von Ignaz Pleyel in seine Gesamtausgabe der Streichquartette Haydns übernommen. Diese wiederum diente Haydns Kopisten Johann Elßler 1805 als Vorlage der Quartettliste im „Haydn-Verzeichnis“. So wurden die Quartette scheinbar von Haydn autorisiert. Aufgrund der Überlieferung (die gesamte Überlieferung geht von dem Druck von Bailleux aus, während es bei den echten frühen Quartetten zahlreiche unabhängige Abschriften gibt) äußerte schon Jens Peter Larsen (Die Haydn-Überlieferung, Kopenhagen 1939) Zweifel an der Echtheit. 1964 stellten dann Alan Tyson und H. C. Robbins Landon Haydns Autorschaft in Frage: Sie stellten fest, dass in den Stimmensätzen der ersten beiden Quartette in Bailleux’ Druck zu erkennen ist, dass aus ihnen der Name Hoffstetters getilgt wurde. Landon und Tyson schlossen daraus, dass Hoffstetter vermutlich der Verfasser aller sechs Werke sei, und Bailleux sie aus Absatzgründen unter dem Namen des bekannteren Haydn verkauft habe.^[2] Dieser These schlossen sich späterhin die meisten Haydn-Forscher an, daher gelten heute die Quartette als unecht. Ein 1986 veröffentlichter Aufsatz von Günther Zuntz, der Tyson und Landon gravierende philologische Fehler unterstellte und für die Beibehaltung der Zuschreibung an Haydn eintrat, blieb dagegen weitgehend unbeachtet.^[3] Insbesondere das fünfte Quartett – das sogenannte „Serenadenquartett“ – war ausgesprochen beliebt, solange es noch als Werk Haydns galt.

Quartett in E-Dur, op. 3, Nr. 1, Hob. III:13
Quartett in C-Dur, op. 3, Nr. 2, Hob. III:14
Quartett in G-Dur, op. 3, Nr. 3, Hob. III:15
Quartett in B-Dur, op. 3, Nr. 4, Hob. III:16
Quartett in F-Dur, op. 3, Nr. 5 („Serenadenquartett“), Hob. III:17
Quartett in A-Dur, op. 3, Nr. 6, Hob. III:18

Opus 9 (1769)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Quartett in d-Moll, op. 9, Nr. 4, Hob. III:22
1. Moderato
2. Menuet
3. Adagio: Cantabile
4. Finale: Presto
Quartett in C-Dur, op. 9, Nr. 1, Hob. III:19
1. Moderato
2. Menuet: Un poco allegretto
3. Adagio
4. Finale: Presto
Quartett in G-Dur, op. 9, Nr. 3, Hob. III:21
1. Moderato
2. Menuet: Allegretto
3. Largo
4. Finale: Presto
Quartett in Es-Dur, op. 9, Nr. 2, Hob. III:20
1. Moderato
2. Menuet
3. Adagio: Cantabile
4. Finale: Allegro di molto
Quartett in B-Dur, op. 9, Nr. 5, Hob. III:23
1. Poco adagio
2. Menuet: Allegretto
3. Largo: Cantabile
4. Finale: Presto
Quartett in A-Dur, op. 9, Nr. 6, Hob. III:24
1. Presto
2. Menuet
3. Adagio
4. Finale: Presto

Opus 17 (1771)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Quartett in F-Dur, op. 17, Nr. 2, Hob. III:26
1. Moderato
 ${ \relative c'' { \key f \major \time 4/4 c2. \f f4 | \appoggiatura { e32 f g } f8( e) e2 c16( c'8.) | c16( bes a g) f( e d c) c8[( cis d8. ) bes16] | \appoggiatura bes16 a8( g16 f) f4 r2 }}$
2. Menuetto: Allegretto
 ${ \relative a' { \key f \major \time 3/4 a2( \f bes4) | g2( a4) | f2( g4) | c,4( d e) | f2. | g2. | a4-( d-) b-. | c4( e) b-. | c4( g') b,-. | c4( c') b,-. | c4 c8( b c b) | c4( d bes!) \bar ":|." }}$
3. Adagio
 ${ \relative f'' { \key bes \major \time 2/2 f2. _\markup { \italic "m. v. dolce" } es16( d c bes) | f'8( es) es4~ es8 es( \trill f g) | g8( c,) c4~ c8 c( \trill d es) | \appoggiatura { d16 es f } \tuplet 3/2 { es8( d es) } d4~ d8 f f( \trill bes) | bes8( c,) c4~ c8 c(\trill d es) | \appoggiatura es16 d8( c16 bes) bes4 r2 }}$
4. Finale: Allegro di molto
 ${ \relative c' { \key f \major \time 2/4 \partial 8 c8 \p | <f a,>2( | <e g,>8) r r c | <g' bes,>2( | <f a,>8) r r c'~ | c8 a4 f'8~ | f8 d4 d,16( d') | \appoggiatura d8 c8( bes16 a) \appoggiatura a8 g8( a16 bes) | bes4( a8) }}$

Quartett in E-Dur, op. 17, Nr. 1, Hob. III:25
1. Moderato
 ${ \relative e' { \key e \major \time 4/4 \partial 8 e8-. \f | gis8( b) a-. fis-. e4 r8 gis-. | a8( b cis) e,-. dis4 r8 b-.| fis'8( a) gis-. e-. cis'-. cis4 dis16( e) | b8-. dis16( e) b8-. dis16( e) b8 b \acciaccatura cis8 b( a16 gis) | fis8-. \< fis4 fis8 \! fis8.[( gis16 a8) gis-.] | fis8 fis4 a16( gis) e4 r8 }} \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
2. Menuetto: Allegretto
 ${ \relative e' { \key e \major \time 3/4 e4( \f b') b-. | b2 gis8.( e16) | cis4( cis') cis-. | cis2 a8.( fis16) | \appoggiatura e4 dis2 b'4 | a2( gis4) | e4( gis') gis-. | gis2 e8.( cis16) | ais4( fis') fis-. | eis8( \p fis gis fis) fis4-. }}$
3. Adagio
 ${ \relative e'' { \key e \minor \time 6/8 e4. _\markup { \italic "dolce" } b4( a32 g fis e) | dis8. e16 dis8 dis r r | fis'4. b,,4( \acciaccatura b'8 a16( g32 fis) | g8. a16 b8 b8.( c16 b8) | e4.~ e8. dis16 e8 | dis8.( e16 fis8) b,4. }}$
4. Finale: Presto
 ${ \relative b' { \key e \major \time 2/4 \partial 8 b8-. \p | gis8-.[ a-. b-. cis-.] | dis8-.[ e-. fis-. gis-.] | a-. r gis-. r | fis8.( \trill e32 fis) e8-. r | <cis' a,>-. \f r -. r }}$

Quartett in c-Moll, op. 17, Nr. 4, Hob. III:28
1. Moderato
2. Menuetto: Allegretto
3. Adagio cantabile
4. Finale: Allegro
Quartett in D-Dur, op. 17, Nr. 6, Hob. III:30
1. Presto
2. Menuetto
3. Largo
4. Presto
Quartett In Es-Dur, op. 17, Nr. 3, Hob. III:27
1. Andante grazioso
2. Menuetto: Allegretto
3. Adagio
4. Allegro molto
Quartett in G-Dur, op. 17, Nr. 5, Hob. III:29
1. Moderato
2. Menuetto
3. Adagio
4. Presto

Opus 20, die „Sonnenquartette“ (1772)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Der Beiname geht auf die Darstellung einer Sonne auf dem Titel einer späteren Ausgabe zurück.

Quartett in f-Moll, op. 20, Nr. 5, Hob. III:35
1. Moderato
  ${ \relative f' { \key f \minor \time 4/4 f2~ \p f8 as( e f) | g2~ g8 bes( des, c) | as'2~ as8 c( e, f) | r8 g( bes des) des16( c bes as) as( g f e) }}$
2. Menuet
  ${ \relative c'' { \key f \minor \time 3/4 c2.~ \f| c4( bes) g | f4( f') f | f2 e4 | c2 \p \acciaccatura es!8 des8( c) | c4-.( c-. c-.) | c2 \acciaccatura es8 des8( c) | f4( bes,) as~ | as4 g( f) | es2( \f d4) | es4( d es) }}$
3. Adagio
  ${ \relative c'' { \key f \major \time 6/8 c8.( _\markup { \italic "mezza voce" } d16 c8) c8( d a) | bes8.( c16) bes8) bes4 r8 | bes8.( c16 bes8) bes8( d g,) | a8.( bes16 a8) a4 r8 | f'8.( g16 f8) g( a bes) | e,8.( f16 e8) f4 r8 | d8.( cis16 d8) d( c bes) | a8.( bes16 g8) f4 r8 }} \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 2/8) }}$
4. Finale: Fuga a due soggetti
  ${ \relative c'' { \key f \minor \time 2/2 c1 ^"Vl. 2" _\markup { \italic "sempre sotto voce" } | f,2 des' | e,1 | f2. g8( as | bes4) c des2~ | des4 c8 bes as4 g | as2 r }}$

Quartett in A-Dur, op. 20, Nr. 6, Hob. III:36
1. Allegro di molto e scherzando
 ${ \relative a' { \key a \major \time 6/8 a4. \f cis16( a e' cis a e) | cis8-. a-. b( \turn cis) a-. r | <b' e,> 8 r r <cis a> r r | << \new Voice = "first" { \stemUp \slurDown \acciaccatura e8 \stemUp \slurUp d8^. d16( cis) d8^. } \new Voice = "second" { \stemDown e,8 e e } >> <cis' e,>8 r r }}$
2. Adagio
 ${ \relative b' { \key e \major \time 2/2 b2.( _\markup { \italic "mezza voce" } dis4) | e8( b) b2( dis4) | e16([ dis fis e] gis[ fis e dis] cis[ b a gis] fis[ e dis e]) | cis'4-. b-. r2 | a2~ a8 a( \turn cis fis,) | gis2~ gis8 gis( \turn e' gis,) | fis4.( gis16 a) cis,4( dis) | dis8( e) r4 r2 }} \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
3. Menuet
 ${ \relative a' { \key a \major \time 3/4 a2. \f | gis8( a b a cis cis,) | e2( d4 \trill ) | cis4 r fis'16( e d e | fis4) d-. cis-. | cis8( b a gis) a4 | gis8( e' b'4-.) b-. | b4-. r r \bar ":|." }}$
4. Fuga con tre soggetti
 ${ \relative e'' { \key a \major \time 4/4 << \new Voice = "first" { \voiceOne r8 e-. e-. e-. d16( cis b cis) a8-. cis-. | b8 b'4 gis16( e) a8-. a,-. r a | gis8 gis'4 e16( cis) fis8-. fis,-. r fis | e8 e'4 cis16( a) d8( e16 fis e8 d-.) | cis4} \new Voice = "second" \relative a' { \voiceTwo r2 _\markup { \italic "sempre sotto voce" } r4 a~ | a4 gis2 fis4~ | fis4 e2 d4~ | d4 cis b8( a) gis4 | a8 } >> }} \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$

Quartett in C-Dur, op. 20, Nr. 2, Hob. III:32
1. Moderato
 ${ \relative g { \key c \major \time 4/4 \clef "bass" \partial 8 g8 _\markup{ \musicglyph #"m" \hspace #-0.9 \musicglyph #"f" \italic "dolce" } ^"Vc." | c2 d4.( e16 f) | e8( g) g-. g-. g8.( e16) g( e) g( e) | g8.( e16) g( e) g( e) g( f) e4 d8 | c4( e f) a,8( b) | c4( e f) \tuplet 3/2 { a,16( b c } \tuplet 3/2 { b[ c d)] } | c4 }} \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
2. Capriccio: Adagio
 ${ \relative c' { \key c \minor \time 4/4 c4 \f es b8-. g'-. r b | c8. bes!16 as8.( \trill g32 as) bes8-. bes,-. r bes'-. | g8.( \trill f32 g) as8 as,16. as'32 f8.( \trill es32 f) g8 g,16. f'32 | es16. d32 c16. bes32 as8.( \trill g32 as) g8-. g'-. r4 }} \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
3. Menuet: Allegretto
 ${ \relative e'' { \key c \major \time 3/4 << \new Voice = "first" { \voiceOne e2.~ e4( f) d~ d( e) g~ g( f) e~ e( d e) f2.~ f2 } \new Voice = "second" { \voiceTwo g,2.~ \p g~ g~ g~ g g4-> r r } >> \oneVoice { \acciaccatura g'8 f16( \f e f g) a4( g f) \acciaccatura g8 f4( e dis) dis2.->} }}$
4. Fuga a quattro soggetti
 ${ \relative g' { \key c \major \time 6/8 r8 _\markup{ \italic "sempre sotto voce" } g g g'( fis f) | e8 c b a4 d8 | g,4 c8 f, f' f | f8 g16( f e d) e8 e,16( f e d) | c4 r8 }}$
Quartett in g-Moll, op. 20, Nr. 3, Hob. III:33
1. Allegro con spirito
 ${ \relative g' { \key g \minor \time 2/4 \partial 8 g8 \f | d'4. es8 | d8([ cis d c)] | bes8-.[ a-. g-. c-.] | d,4. bes'8 | c,8-.[ a'-. bes,-. g'-.] | a,8[ es''( d) fis,(] | g4) r8 }}$
2. Menuet: Allegretto
 ${ \relative d' { \key g \minor \time 3/4 \partial 4 d4 \f | bes'4( a) g-. | g4 g g | c4-. c( d) | es2 es4 \trill | d4 r d, | bes'4( a) g-. | g4-. g( a) | bes4( d) d-. | f2 e4 \trill | d4 r \bar ":|." }}$
3. Poco adagio
 ${ \relative g' { \key g \major \time 3/4 g4 _\markup{ \italic "mezza voce" } b( d) | d8( c a c) b4 | e4( fis) g8.( b,16) | d8( c) \trill b4 r | a4 c( e) | d4( c) b8( g') | fis16( e d c) b4 d16( c b a) | a4( b8) r r4 }} \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
4. Finale: Allegro di molto
 ${{ \key g \minor \time 4/4 \partial 8 << \new Voice = "first" \relative f'' { \voiceOne f8\rest | f2\rest f8\rest a,-. a( d) | d16( cis d cis) d8-. g,-. fis_. g_. a_. bes_. } \new Voice = "second" \relative d' { \voiceTwo d8 \mf | bes'4( a8) g-. fis2 | g4 c,\rest } >> | \oneVoice \relative d''{d8( c!) a' g,-. fis-. g-. a-. bes-. | d8( c) c'4 }}}$

Quartett in D-Dur, op. 20, Nr. 4, Hob. III:34
1. Allegro di molto
 ${ \relative d' { \key d \major \time 3/4 d-.( \p d-. d-.) | d2.( | g2.) | fis4 b( a) | d2 cis16( b a b)| a4 r r | d,-.( d-. d-.) | d2.( | b2.) | a4( d fis) | a2( g4) \trill | fis4 r r }}$
2. Un poco adagio e affettuoso
 ${ \relative a' { \key d \minor \time 2/4 \partial 8 a8 _\markup { \musicglyph #"p" \italic "dolce" } | d4 e8( f)| cis8( d) bes4 | a8( d16. d,32) e8.( f32 g) | g32( f e d) d8 r a' | d4 e8($ f16.) a,32$ | bes4. g'16.( bes,32) | a8($ bes16.) g32-.$ f8( e16. g64 e) | f4 r8 \bar ":|." }} \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
3. Menuet alla Zingarese: Allegretto
 ${ \relative a' { \key d \major \time 3/4 \partial 4 a4 \f | d4 e2 \fz | fis4 g e~ \fz | e4 cis2 \fz | a2 \fz gis8 e | a4 a2 \fz | gis8 e a4 gis8 e | a4 b8( d b gis) | a4 r \bar ":|." }}$
4. Presto e scherzando
 ${ \relative a'' { \key d \major \time 4/4 \partial 8 a8 _\markup { \italic "mezza voce" } | fis16( g a fis) g8-. e-. d16( cis b a) b8-. cis-. | d4( \< dis \> e-.) \! r8 fis | g16( a b g) e8-. g-. g16( fis e d) cis8-. d-.| e4( \> gis, a-.) \! r8 }}$

Quartett in Es-Dur, op. 20, Nr. 1, Hob. III:31
1. Allegro moderato
  ${ \relative bes' { \key es \major \time 4/4 bes4($ \mf c8) as-.$ g4($ as8) f-.$ | es4( d8 c) bes-.( bes-. bes-. bes-.) | bes4.( c16 d) es( f g as bes c d es) | bes4 as \trill g r | }}$
2. Menuet: Un poco allegretto
  ${ \relative es' { \key es \major \time 3/4 \partial 4 es8.( \f g16) | bes4-. bes( es) | d4( bes) bes8.( d16) | es4-. es( g) | as2 as,,4 \p | g4( as bes) | c4( d es) | f2 d8.( bes16) | es4 r \bar ":|." }}$
3. Affettuoso e sostenuto
  ${ \relative as' { \key as \major \time 3/8 as4.~ _\markup{ \italic "mezza voce" } | as4 des8 | c8( des f) | es8( des c) | \appoggiatura c16 bes8( as g) | as4.~ | as4 des,8 | \appoggiatura c16 as'4.~ | as4 des8 | c8( des f) | es8( des c) | bes8( f' as,) | g8( es' d) }}$
4. Finale: Presto
  ${ \relative bes' { \key es \major \time 2/4 \partial 8 bes8-. \p | c8([ bes as g)] | f4. as8-. | g8([ es') bes-. bes-.] | c8([ bes as g)] | f4.( as16 f) | es4 r }}$

Opus 33 „Russische Quartette“ (1781)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die Quartette sind – allerdings erst in einer späteren Ausgabe und nicht auf Veranlassung Haydns – dem 1781 in Wien weilenden Großherzog Paul von Russland gewidmet, daher der Beiname. Weitere Beinamen sind „Jungfernquartette“ (nach der Darstellung einer jungen Frau auf dem Titel einer späteren Ausgabe) und „Gli Scherzi“.

Mit ihnen schuf Haydn Streichquartette von völlig neuem Typus („auf eine gantz neue besondere Art“, wie er in einem Brief schreibt). So haben die Kopfsätze eine Durchführung und folgen der Sonatenhauptsatzform. Das Menuett wurde durch ein Scherzo ersetzt.

Die Russischen Quartette erregten großes Aufsehen, besonders Mozart beeinflussten sie sehr. Mozart schrieb 1782 bis 1785 nach Haydns Vorbild sechs Quartette, unter ihnen das „Dissonanzen-Quartett“, die den Höhepunkt in Mozarts Quartettschaffen markieren.

Quartett in h-Moll, op. 33, Nr. 1, Hob. III:37
1. Allegro moderato
 ${ \relative d'' { \key b \minor \time 4/4 \partial 8 d8-. \p | d4( g16( fis e d) cis4( b8) b | e4( a16 g fis e) d4( cis8) }}$
2. Scherzo
 ${ \relative b { \key b \minor \time 3/4 \partial 4 b4-. \mf | d4( fis) b-. | ais4( cis) fis,-. | b4( d) fis-. | fis2 fis4-. | fis4-. fis-. fis-. | fis2 << { \voiceOne \slurDown fis8^4( s) | fis8[( s) fis( s) fis]( s) } \new Voice { \voiceTwo s fis8^1 | s8 fis[ s fis s fis]} >> \oneVoice | fis2( \p g4) \< | g4-. g-. g-. | 2( \sf \> g4) \! | e4( cis) a-. | d4-. r \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
3. Andante
 ${ \relative d' { \key d \major \time 6/8 \partial 8 d8-. \p | fis8-. a-. d-. fis-. a-. d-. | a8..( \sf b32) g16.( b32) e,8-. r cis,-. \p | e8_. g-. cis-. e-. g-. e'-.| g,8..( \sf a32) fis16.( a32) d,8-. r }}$
4. Finale
 ${ \relative b { \key b \minor \time 2/4 \partial 4 b8-. \mf b-.| b8([ \trill d) fis-. fis-.] | fis4 b,8-. b-. | b8([ \trill e) g-. g-.] | g4 ais,8-. ais-. | ais8([ cis) fis-. e-.] | \acciaccatura e8 \afterGrace d4( \trill { cis16 d) } cis4 | b4. d8-. | d4( cis8) e-. | e4( dis8) fis-. | e8.( \trill fis16) g8-. g-. | fis8-. b,-. d16( cis b ais) | b4 }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
Quartett in Es-Dur, op. 33, Nr. 2 („Der Scherz“), Hob. III:38
1. Allegro moderato
 ${ \relative bes { \key es \major \time 4/4 \partial 8 bes16( \mf es) | es2 bes'4.( as16 f) | es8-. g-. bes-. es16( bes) bes4.( b8) | c2 as4.( f16 d) | es8-. g-. bes!-. as16( f) es4 r8 }}$
2. Scherzo
 ${ \relative d'' { \key es \major \time 3/4 \partial 4 d8( \f es) | <es, g,>4 <es g,> d'8( es) | <f, as,>4 <f as,> b8( c) | <f, bes,!>4 <f bes,> <f bes,> | <f bes,>2 << { \voiceOne f4 | f4 f f } \new Voice { \voiceTwo ces8 \p bes | ces8 bes ces bes ces bes} >> | \oneVoice <f' bes,>2 d8( \f f) | as8( bes d f as c) | c8( bes as g f es) | bes4-. c-. d-. | es4 r \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
3. Largo e sostenuto
 ${ \relative f' { \key bes \major \time 3/4 \clef "alto" f4( ^"Vla." _\markup { \italic "dolce" } g) f8. bes16 | \appoggiatura f4 es2 \trill d4 | c4( es) d8.( c16) | c2 r4 | bes4( c) es8. g16 | \appoggiatura bes,4 a2 \trill bes8. bes'16 | \appoggiatura a16 g8 f16( es) d8( f) a,( c) | bes4 r r }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
4. Finale
 ${ \relative g'' { \key es \major \time 6/8 \partial 8 g8 \p | g4( as8) f-. g-. as-. | bes8( g) es-. es r f | f4( g8) es-. d-. c-. | bes8( a) bes-. bes r b | b4( c8) as-. g-. f | bes!8-. c-. d-. es-. f-. g | as4 r8 \acciaccatura g f( es) d-. | es4 r8 r4 \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$

Quartett in C-Dur, op. 33, Nr. 3 („Vogelquartett“), Hob. III:39
1. Allegro moderato
  ${ \relative g'' { \key c \major \time 4/4 R1 | g1 \p | \acciaccatura fis8 g2 \cresc \acciaccatura fis8 g2 | \appoggiatura { fis32 g a } g2~ \f g8 e16( g) g( f d b) | b16( c e c) g4~ g8 e16( g) g( f d b) | b16( c e c) g8 r r2 }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
2. Scherzo: Allegretto
  ${ \relative c' { \key c \major \time 3/4 \partial 4 c4 _\markup { \italic "sotto voce" } | c2( e8 d) | c4( b c) | d4( e f) | f4( e d) | d2( f8 e) | d4( cis d) | e4( \sf g fis) | d4( \sf f! e) | e8( \p d c4 b) | c4 r \bar ":|." }}$
3. Adagio ma non troppo
  ${ \relative c'' { \key f \major \time 3/4 c8.( \p d32 c) bes4( a) | g8.( \sf e16) f8-. g-. a-. bes-. | c8.( \trill bes32 c) d8-. d,-. bes'( \p g) | f4( e8) r r4 }}$
4. Finale: Rondo. Presto
  ${ \relative g'' { \key c \major \time 2/4 g8-.[ \p e-. g-. e-.] | g16-. f-. e-. f-. g8-. e-. | g16-. f-. e-. f-. g-. f-. e-. f-. | g16-. f-. e-. f-. g8-. e-. | a8 \f a a16( g f g) | f8 f a16( g f g) | e8 e g16( f e d) | c4( b8) r \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
Quartett in B-Dur, op. 33, Nr. 4, Hob. III:40
1. Allegro moderato
 ${ \relative f'' { \key bes \major \time 4/4 \partial 2 f2~ \p \< | f8.( \f g32 a) bes16( f es d) c8 \trill bes16 d c8 \trill bes16 d | c8-. \trill bes-. r4 }}$
2. Scherzo: Allegretto
 ${ \relative d'' { \key bes \major \time 3/4 d4~ \mf d8.[ f16 es8. g16)] | f4( d bes) | c4~ c8.[ es16 d8. f16)] | es4( c a) | bes2.~ | bes2 b4( | c4 ) es8.[ c16 a8. c16] | bes4 r r \bar ":|." }}$
3. Largo
 ${ \relative g'' { \key es \major \time 3/4 g8.( \trill \p f32 g) as8-. r f-. r | bes8.( \sf es16) es( \p d c bes) bes( as g f) | es4( f) as8.( bes32 c) | es,4( d8) r}}$
4. Finale: Presto
 ${ \relative d' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 d16( \mf f) | bes8-. bes-. bes-. es16( d) | c8-. c-. c-. f16( es) | d8-.[ bes'( g es)] | d4( c8) es16( c) | a8-. c'-. c-. a,16( c) | es8-. es,-. es-. d16( f) | bes8-. d-. d16( c bes a) | bes4 r8 \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
Quartett in G-Dur, op. 33, Nr. 5 („Wie geht es dir?“), Hob. III:41
1. Vivace assai
  ${ \relative d' { \key g \major \time 2/4 d4.( \pp e16 fis) | g4-. r8 \bar ".|:" b8 _\markup { \italic "poco" \musicglyph #"f" } | \afterGrace b4.( { d32 c b } c8) | d8-.[ d-. d-. a-.] | \afterGrace a4.( { c32 b a } b8) | c8-.[ c-. c-. g-.] | g2 | a4.( b16 c) | d,4.( e16 fis) | g4 \ff r8 }}$
2. Largo e cantabile
  ${ \relative d'' { \key g \minor \time 4/4 \partial 4 d4 _\markup { \italic "dolce" } | g4.. d16 bes'4.. \> a32 \! g | fis8-. r a-. r r4 d,4 | a'4.. d,16 c'4.. \> bes32 \! a | g8-. r bes-. r r4 }}$
3. Scherzo
  ${ \relative g { \key g \major \time 3/4 \partial 4 g8( \f b) | d4-. b-. fis'8( g) | d4-. ais'8( b) g4-. | cis8( d) b4-. fis'8( g) | d2 \sf d,8( es) | e!8( f fis g gis a) | b8( c a' fis d c) | b4-. g'-. fis-. | R2. | a2.( \p | b4) r \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
4. Finale
  ${ \relative d'' { \key g \major \time 6/8 \partial 8 d8 \mf | d8. cis16 d8 d8. cis16 d8 | e8. dis16 e8 a,4( c!8) | b8. c16 d8 a8. b16 c8 | g4.( fis4) }}$
Quartett in D-Dur, op. 33, Nr. 6, Hob. III:42
1. Vivace assai
  ${ \relative a'' { \key d \major \time 6/8 \partial 8 a8 \mf | a8( d) b-. a-. r-. a-. | a8( g fis) e-. r-. g | g8( fis e) d-. r d | e4( fis8) d-. r }}$
2. Andante
  ${ \relative d'' { \key d \minor \time 4/4 r8 d-. \p ^"Vl. 2" d-. d-. d( f e d) | d4..( \fz e32 d cis8) cis-. cis16( d) d( e) | e8-. \p e-. e-. e-. e( g f e) | e4..( \fz f32 e d8) d-. d16.( f32) e16.( g32) }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/16) }}$
3. Scherzo: Allegretto
  ${ \relative a' { \key d \major \time 3/4 \partial 4 a4 \mf | g4( fis) fis-. | fis2 b4-. | a4( gis) gis-. | a2 g!4 \fz | fis4( e) b'-. \fz | a4( g) e'-. \fz | d4( cis) cis-. | d4-. r \bar ":|." }}$
4. Finale: Allegretto
  ${ \relative d'' { \key d \major \time 2/4 \partial 8 d8-. \mf | d,8.( fis32 a) g8-. e-. | fis8-.[ g-. e-. a-.] | fis8-.[ b-. a-. gis-.] | gis4( a8) e'-. | a,,8~( a32 cis e g!) fis8-. b-. \p | e,8.( fis32 g) a8-. d-. \f | b8-.[ e-. d-. cis-.] | cis4( d8) \bar ":|." }}$

Opus 42 (1785)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Quartett in d-Moll, op. 42, Hob. III:43
1. Andante ed innocentemente
 
 ${ \relative f'' { \key d \minor \time 2/4 d8.( \fz a16) f'16($ \> e) e( d)$ | d8[ \! a'-.( \p a-. a-.)] | e8.( \fz a,16) g'($ \> f) f( e)$ | e8[ \! bes'-.( \p bes-. bes-.)] | a8~( \fz a32 \> g f e) \! d8-. r | bes'8~( \fz bes32 \> a g f) \! e8-. r f8( \p a16) r cis,8( e16) r | d8 r r4 }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
2. Menuetto: Allegretto
 
 ${ \relative d'' { \key d \major \time 3/4 d8 \p r cis r d r | dis8( e fis g gis a) | b8 r cis r d! r | d8( cis b a gis a) | b2-. \fz c8( b) | a2-. \fz b8( a) | a8( \p g fis e dis e) | d!2( cis4) \bar ":|." }}$
3. Adagio e cantabile
 
 ${ \relative d'' { \key bes \major \time 4/4 d2( \p \appoggiatura f8 es4 d8 c) | bes4.( c16 d es4 f) \fz | g4.( \> a8 \appoggiatura c8 bes4 a8 g) | \appoggiatura f4 es2( \trill d) \! }}$
4. Finale: Presto
 
 ${{ \key d \minor \time 2/4 << \relative a''{ \voiceOne \override MultiMeasureRest.staff-position = #8 R2 * 3 | r4 a8\rest e8-. | f8-.[ e-. f-. e-.] | f8.[ ( g16 a8) bes-.] | a8-.[ g-. f-. e-.] | d'2 ^\markup { \italic "marcato" } | a | f8-. f-. a16( g f g) } \new Voice \relative d '' { \voiceTwo d2 \p _\markup { \italic "marcato" } | a2 | f8-. f-. a16( g f g) | a4 r8 cis8-. \f | d8-. [ cis-. d-. cis-.] | d8.([ e16 f8 ) g-.] | f8-.[ e-. d-. cis-.] | d8-.[ d-. f-. d-.] | r8 cis-.[ e a,-.] | d8-.[ d-. bes-. bes-.] } >> }}$

Opus 50 „Preußische Quartette“ (1787)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die dem König Friedrich Wilhelm II. von Preußen gewidmeten Quartette entwickeln den in op. 33 gefundenen klassischen Musizierstil weiter. Basierend auf einer eher schlichten Thematik, wird besonders in den Kopfsätzen das motivische Material kunstvoll verarbeitet, wobei jedes Instrument gleichwertig behandelt wird.

Besonders das erste Quartett zeigt im ersten Satz ein Triolenmotiv über einem klopfenden Bass, das den ganzen Satz bestimmt.

Die langsamen Sätze erreichen eine vorher nicht gekannte Kantabilität.

Quartett in B-Dur, op. 50, Nr. 1, Hob. III:44
1. Allegro
  ${ \relative es'' { \key bes \major \time 2/2 \compressEmptyMeasures R1*2 | es2~ _\markup { \italic "dolce" } es8( f16 g f8[ es]) | d4 r r2 g2~ g8( a16 bes a8[ g]) | f4 r r \tupletUp \times 2/3 { bes8-. \mf c-. d-. } \times 2/3 { c8-. bes-. a-. } bes4 r \times 2/3 { d8-. es-. f-. } | \times 2/3 { es8-. d-. c-. } d4 } }$
2. Adagio non lento
  ${ \relative bes { \key es \major \time 6/8 \partial 8 bes8 _\markup { \musicglyph #"p" \italic "dolce"} es4( g8) bes4( a32 \fz bes c bes) | bes8( d,) d-. d8 r bes f'4( as8) c4( bes32 as g f) | g8( bes) bes-. bes r es d8( \fz bes) es-. as,( \fz f) g-. \set subdivideBeams = ##t \acciaccatura f8 c'8 bes16 as g f es8([ d)] \bar ":|." } }$
3. Menuetto: Poco allegretto
  ${ \relative f' { \key bes \major \time 3/4 \partial 4 f4-. \f | bes4-. bes( d) | a4( bes) f-. | d'4-. d( g) | e4( f) es-. cis4( d) c16( b a b) | c4 bes!16( a g a) bes4-. | a4( es') d8( bes) | f4-. r } }$
4. Finale: Vivace
  ${ \relative f'' { \key bes \major \time 2/4 f4( \mf d8) bes-. | f8-. bes-. bes-.[ \appoggiatura { c32 bes a } bes8(] c8)[ c-. c-. \appoggiatura { d32 c bes } c8(] | d16) es-. d-. c-. bes-. c-. d-. es-. f4( d8) bes-. | f8-. bes-. bes-.[ \appoggiatura { c32 bes a } bes8(] c8) c-. c16( es d c) | bes4 r} }$
Quartett in C-Dur, op. 50, Nr. 2, Hob. III:45
1. Vivace
 ${ \relative c'' { \key c \major \time 3/4 c2.~ _\markup { \italic "sotto voce" } | c4 b-. c-. | cis d2~ \fz | d4 cis-. d-. f2. \fz | e4( d e) | \appoggiatura { f16 g } a2 \fz g16( f e d) | c2( e8 d) | c4 r r } }$
2. Adagio: Cantabile
 ${ \relative c' { \key f \major \time 4/4 \partial 4 c4 \p ^"Vl. II" | f2. g8.( ^\markup { " " \musicglyph #"scripts.turn" } a16) f4 r r8 c( f a) | c2~( c8 b) bes8.( ^\markup { " " \musicglyph #"scripts.turn" } c16) a4 r r8 f( a c) | cis8( e16 d) d4~ d16 f,( bes d) f8( d) }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
3. Menuetto: Allegretto
 ${ \relative g' { \key c \major \time 3/4 \partial 4 g4( \f | g'4) \fz e( c) | g2.~ | g2 \afterGrace c4( \trill {b16 c) } | e4( d) g,( a'4) \fz f( d) | b2( c4) | d4( es) b-. | d4( c) \bar ":|." } }$
4. Finale: Vivace assai
 ${ { \key c \major \time 2/4 << \new Voice \relative f''{ \partial 8 \stemUp \slurUp f8\rest | f4\rest f8\rest c^. b16( c d b g8) f'8\rest | f4\rest f8\rest g^. | f16( e d c b8) } \new Voice \relative e' { \partial 8 \stemDown \slurDown <e c>16( \p <f d>) <g e>8_.[ <g e>_. <g e>_. <g e>_.] | <g f>4. <e c>16( <f d>) <g e>8_.[ <g e>_. <g e>_. <g e>_.] | <g f>4. } >> } }$

Quartett in Es-Dur, op. 50, Nr. 3, Hob. III:46
1. Allegro con brio
 ${ \relative bes { \key es \major \time 6/8 \partial 8 bes8-. \mf | es8-. es-. f32( es d es) f8-. r bes,-. | f'8-. f-. g32( f es f) g8-.[ r as32( g f g)] | as8-.[ r bes32( as g as)] bes8-. r } }$
2. Andante più tosto Allegretto
 ${ \relative f' { \key bes \major \time 2/4 \clef "bass" \partial 8 f8-. _\markup { \italic "dolce" } ^"Vc." | es8([ d c) f-.] | bes,8.( c32 d) es8-. d-. | c8-. c-. c([ \appoggiatura {d32 c bes c } d16. bes32)] | bes4( a8) }}$
3. Menuetto: Allegretto
 ${ \relative es' { \key es \major \time 3/4 \partial 4 es4-. \f | es4( g) g-. | g4( bes) es-. | es4( d) f-. | f4-. r bes-. \p | bes4( \< f) bes-. | bes4( e,) bes'-. | bes4( \f a) c-. f,2 as!4-. | as4( g) bes-. | c,4( as') f-. | d4( bes) <es g,>-. | <es g,>4-. r }}$
4. Finale: Presto
 ${ \relative bes { \key es \major \time 2/4 \partial 8 bes8-. \mf | es4. f8-. | g8([ es) es-. e-.] | f4. g8 | as8([ f) f-. fis-.] | g4.( bes8) | d,4.( as'8) | g4.( bes8) | d,4.( as'8) | g8-. r as-. r | bes8-. r c8.( d32 es) | g,4.( as16 g) | f4 r8 }}$
Quartett in fis-Moll, op. 50, Nr. 4, Hob. III:47
1. Allegro spirituoso
  ${ \relative cis' { \key fis \minor \time 3/4 \partial 4. cis8-. \f cis-. cis-. | fis2 cis4 | a4 r8 a''8-. \p a-. a-. | a4( \fz gis8) eis-. \p eis-. eis-. | gis4( \fz fis8) cis-. \p cis-. cis-. | e!4( \fz d8) cis-. \f b-. a-. | gis4 r8 b-. b-. b-. | d4( \fz cis8) b-. a-. gis-. | fis4 }}$
2. Andante
  ${ \relative cis'' { \key a \major \time 2/4 \partial 8 cis16.([ _\markup { \musicglyph #"p" \italic "dolce" } \appoggiatura { d32 cis b } cis32)] | e8([ d cis b)] | b8.( \fz cis16) a8 b16.([ \appoggiatura { cis32 b a } b32)] | cis16-. r d-. r e-. r fis( gis32 a) | cis,4(-> b8) }}$
3. Menuetto: Poco allegretto
  ${ \relative dis'' { \key fis \major \time 3/4 \partial 4 dis16( \f cis bis cis) | fis4( cis) cis-. | cis2 b!16( ais gis ais) | b4( dis) gis,-. | ais4( cis) gis16( fis eis fis) |gis4( b) eis,-. | fis4( ais) dis,-. | eis4( gis) bis,-. | cis4-. r \bar ":|." }}$
4. Finale: Fuga – Allegro moderato
  ${ \relative d' { \key fis \minor \time 6/8 \clef "bass" r8 ^"Vc." d( _\markup { \italic "m. v." } cis) eis,4 gis8 | fis \acciaccatura gis16 fis eis fis8 gis \acciaccatura a16 gis fis gis8 | a4.~ a8 gis fis }}$
Quartett in F-Dur, op. 50, Nr. 5, Hob. III:48
1. Allegro moderato
 ${ \relative a' { \key f \major \time 2/4 \partial 8 a16( \p bes) | c8-.[ a-. bes-. g-.] | f8 r r e16( f) | g8-.[ a-. bes-. g-.] | g4 r8 f-. | f4-. r 8 f-. | f4-. r 8 g-. \f | c,8-. c-. c( d16 e) | f8 r r }}$
2. Poco adagio
 ${ \relative f'' { \key bes \major \time 3/4 f2.~ _\markup { \italic "dolce" } | f2~ f8.( g32 a) | bes4.( c16 d es f g es) | d8.( es32 d c8) r r4 }}$
3. Menuetto: Allegretto
 ${ \relative c'' { \key f \major \time 3/4 \partial 16 * 5 c16-. \p \appoggiatura { d32 c b } c4 | d4( b) c-. | bes!4( \< g) e | d2.( \f | c4) r8. c16-. \mf \appoggiatura { d32 c b } c4 | f4 r8. c16-. \appoggiatura { d32 c b } c4 | g'4 r8. c,16-. \appoggiatura { d32 c b } c4 | a'4 d-. \acciaccatura c8 b4-. \trill | c4 r8. \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
4. Finale: Vivace
 
 ${ \relative f' { \key f \major \time 6/8 \partial 8 f16( \mf a) | c8-. c-. c-. c8.-. \trill b16-. c8-. | c8.-. \trill b16-. c8-. c8.-. \trill b16-. c8-. | c4( _"sopra una corda" f8-.) f4( a8-.) | a4( c8-.) c4 }}$
Quartett in D-Dur, op. 50, Nr. 6 („Froschquartett“), Hob. III:49
1. Allegro
 ${ \relative e'' { \key d \major \time 4/4 e2.-> \f d16( cis b a) | g2. \fz fis4 | e4.( g16 b) d,4( cis) | d1 \mf | cis8( a') a2 a16( fis) g( e) | fis1| e8( b') b2 a16( fis) g( e) | \set stemLeftBeamCount = #0 fis16[] s }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
2. Poco adagio
 ${ \relative d' { \key d \minor \time 6/8 \partial 8 d16.( _\markup { \italic "mezza voce" } f32) | a8-. a-. a-. a8.( bes16 a8) | a8[ a] b16.( \fz cis32) a8 r cis,16. e32) | g8-. g-. g-. g8.( a16 g8) | f8([ e)] e16.( \fz f32) d8 r }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/16) }}$
3. Menuetto: Allegretto
 ${ \relative a'' { \key d \major \time 3/4 \partial 4 a8. a16-. | a2 \acciaccatura d,8 d'4~ \fz | d4 cis16( b8.) ais16( b8.) | a!32( g16.) r8 fis32( e16.) r8 d32( cis16.) r8 | b32( a16.) r8 g32( fis16.) r8 e32( d16.) r8 | c2.( \fz | b4) dis32( \p e16.) r8 fis32( g16.) r8 | ais32( b16.) r8 r4 cis,8.-. \p cis16-. | d4 r \bar ":|." }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
4. Finale: Allegro con spirito
 ${ \relative a' { \key d \major \time 2/4 \partial 8 << { \voiceOne \slurDown a16^4( \mf s) | a16[( s) \slurUp a]( s) \slurDown a[( s) \slurUp a]( s) } \new Voice { \voiceTwo s a16^0 | s16 a[ s a] s a[ s a]} >> \oneVoice g4( fis8) e-. | d8-.[ d'-. \turn b-. gis-.] \turn | a8-. a,-. r << { \voiceOne \slurDown e''16^4( s) | e16[( s) \slurUp e]( s) \slurDown e[( s) \slurUp e]( s) } \new Voice { \voiceTwo s e16^0 | s16 e[ s e] s e[ s e]} >> \oneVoice d4( cis8) b-. | a8-.[ a'-. ^\markup { \column { \line { \hspace #0.37 \musicglyph #"scripts.turn" } { \vspace #-0.45 \fontsize #-4 \sharp } } } g!-. cis,-.] \turn | d8-. d,-. r } }$

Opus 51 (1787)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

„Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuz“, op. 51, Hob. III:50–56 (Transkription des gleichnamigen Werkes für Orchester)
1. L’Introduzione: Maestoso ed adagio
 
 $\relative d' { \key d \minor \time 4/4 d4 \ff d'8.. d32 cis8-. bes'-. r4 | a,,4 g''8.. g32 f8-. d'-. r4 f,,2( \p e4. fis16. g32) | g4 r8 bes16.( a32) a8-. r r bes'16.( a32) a8-. r r bes,16.( \fz a32) a16-. \p r g-. r f-. r e-. } \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) } }$
2. Sonata I: Pater, dimitte illis, non enim sciunt, quid faciunt (Largo)
 
 $\relative f'' { \key bes \major \time 3/4 R2. | f8..( \fz d32) bes8-. r r4 | bes'8..( \fz g32) es8-. es-.([ \p es-. es-.)] cis8..( \fz d32) d8-. r r d \p | c!4 es4. \fz a,8 \p | c4( bes8-.) r r4 } \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/16) } }$
3. Sonata II: Amen dico tibi: hodie mecum eris in paradiso (Grave e cantabile)
 
 $\relative c'' { \key c \minor \time 4/4 c2.( \p es4) | d8( b) c4 r2 | g'2.( c4) | \appoggiatura bes8 as4( g) r2 d4 f8( as) as4 g8( f) | f4( es) c'2~ | c4( b8) as!-. \appoggiatura { g16 bes } as8 g4 f8 \appoggiatura f16 es8( d16 c) c4-. r2 }$
4. Sonata III: Mulier, ecce filius tuus, et tu, ecce mater tua! (Grave)
 
 $\relative e' { \key e \major \time 4/4 e2 \p e | e1 \fermata \bar ".|:" b'4( gis8-.) r r2 | a4( fis8-.) r r2 | e2 fis8( gis a fis) | dis4( e8-.) r r2 gis2 a8( b cis a) | fis4( gis8-.) r r2 }$
5. Sonata IV: Eli, Eli, lama asabthani? (Largo)
 
 $\relative f' { \key f \minor \time 3/4 <f as,>2 \f g4 | \acciaccatura bes8 as4( g-.) r g2 \f as4 | \acciaccatura c8 bes4( as-.) c~ \fz | c4 bes8( as g f) | e8. f16) g8-. r c4~ \fz c4( b) f'~ \fz | f8.( \> g16) as8-. \p g-. f-. es!-. | des8-. r c-. r b-. r | c4 r }$
6. Sonata V: Sitio (Adagio)
 
 $\layout { ragged-right = ##t } \new PianoStaff { << \new Staff \relative a { \key a \major \time 4/4 \clef "treble" \partial 16 a16 \ff | a1 \fermata \bar ".|:" << \new Voice \relative e'' { \stemUp \slurUp \override MultiMeasureRest.staff-position = #4 R |R | R | e1( ^\p | cis2) r } \new Voice \relative a { \stemDown <cis a>8 \p ^"pizz." <e cis> <cis a> <e cis> <cis a> <e cis> <d b> <cis a> <fis d>8 <a fis> <fis d> <a fis> <fis d> <a fis> <gis e> <fis d> <e cis>8 <a cis,> <cis e,> <a cis,> <e cis> <d b> <cis a> <d gis,>8 <gis b,> <a cis,> <gis b,> <e gis,> <fis a,> <gis b,> <a cis,>8 <e cis> <cis a> <e cis> <cis a> <e cis> <d b> <cis a> } >> } \new Staff \relative a, { \key a \major \time 4/4 \clef "bass" \partial 16 a16 \ff | a1 \fermata \bar ".|:" a2 \p ^"pizz." r | a2 r| a2 r | e'2 r | a,2 r } >> }$
7. Sonata VI: Consummatum est! (Lento)
 
 $\relative g'' { \key g \minor \time 4/4 g2 \ff es | c2 d | g,\breve*1/2 \fermata d''2( \p bes) | fis2( g) | d8( c es d) c( bes a g) | fis2( g) | d1 }$
8. Sonata VII: Pater! In manus tuas commendo spiritum meum (Largo)
 
 $\relative bes { \key es \major \time 3/4 \partial 4 bes4 \f ^"con Sordina" | <es g,>4. d8( f es) | <bes' d,>8.( \fz as16) g4 r8 es \appoggiatura { as,16 es' } c'4( bes) es16( d) c-. bes-. | bes8 \appoggiatura bes32 as16( g32 as) g4 }$
9. Il terremoto (Presto e con tutta la forza)
 
 $\layout { ragged-right = ##t } \relative g { \key c \minor \time 3/4 \appoggiatura { g32 a b } c2. \ff | \appoggiatura { g32 a b } c2. | \appoggiatura { g32 a b } c4-. ^"staccato" b!-. c-. | des4-. c-. b-. c8 c b b c c | des8 \fz des c c d d | es8 \fz es d d e e | f8 \fz f e e fis fis | g4 }$

Opus 54/55 „Tost-Quartette I und II“ (1788)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

„Erste Tost-Quartette“, da für den ehemaligen Esterházyschen Hofmusiker und späteren Wiener Kaufmann Johann Tost komponiert; Tost verkaufte die Quartette an verschiedene Verleger. Die sechs Quartette erschienen teils in zwei Einzelheften (daher haben sich die unterschiedlichen Opuszahlen 54 und 55 für je drei Quartette eingebürgert).

Quartett in C-Dur, op. 54, Nr. 2, Hob. III:57
1. Vivace
 
 $\relative g'' { \key c \major \time 4/4 g2. \f \appoggiatura { a32 g fis } g4( c4) e,-. g-. \appoggiatura { d32 c b } c4( e4) g,-. c-. << \new Voice { \slurUp <e, g,>8( g | f8 g e f d f e g) } \new Voice { s4 | g,1 } >> <f' g,>4-. b-. \p d-. r }$
2. Adagio
 
 $\relative c' { \key c \minor \time 3/4 c4( \p es d) | c4( \afterGrace g' \trill { f16 g } as4) d,4( g f) | f4( \afterGrace es \trill { d16 es } d4) }$
3. Menuetto: Allegretto
 
 $\relative e' { \key c \major \time 3/4 \partial 4 e4 \p | e4( c8-.) r g'4-. | g4( e8-.) r c'4-. c2 \sf b4-. | \acciaccatura b8 a4 g-. bes-. | bes2 \sf a4 \acciaccatura a8 g4-. f-. a-. | c,2 d8( b) | c4-. r \bar ":|." }$
4. Finale: Adagio – Presto – Adagio
 
 $\relative g { \key c \major \time 2/4 \partial 8 g16.( \f g32) | c4 r | r4 r8 g'' \p g8.( a32 f) e8( f16. d32) | c4( b8) }$

Quartett in G-Dur, op. 54, Nr. 1, Hob. III:58
1. Allegro con brio
  
  $\relative d' { \key g \major \time 4/4 \appoggiatura { d16 b' } g'2. \f fis16( g b g) d8-. _\markup { \italic "staccato" } d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. \acciaccatura d16 d'2~ \sf d16( cis) d16( cis) d16( b) c16 a) g4 r8 g,-.( \p as-. a-. bes-. b-.) }$
2. Allegretto
  
  $\relative c' { \key c \major \time 6/8 c4 \p r8 r4 r8 g'8$( _\markup { \italic "dolce" } c) c-. $ \acciaccatura d16 c8( b c) d8.( e16) d8-. d-. r r | cis16( d e d f e) d8 r r }$
3. Menuetto: Allegretto
  
  $\relative d' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 d8.( \f g16) | b2. | a8( d) d2 \sf | e8 d c b a g) fis4( a-.) a-. | a4-. r }$
4. Finale: Presto
  
  $\relative b' { \key g \major \time 2/4 \partial 4 b8-. \p b-. | b4. d8-. | c8-. a-. g16( fis e d) g8-. g-. a16( g fis g) | a8-. r }$

Quartett in E-Dur, op. 54, Nr. 3, Hob. III:59
1. Allegro
 
 $\new StaffGroup << \new Staff \relative e'' { \key e \major \time 2/2 \partial 4 r4 | r2 r4 e-. \f ^\markup { "Vl.1"}| dis4( b a) fis8( dis) e4( dis e) a \fz | gis2( fis4)} \new Staff { \key e \major \time 2/2 \clef "bass" \partial 4 << \new Voice \relative gis { \stemUp \slurUp gis4 ^\markup { "Vl.2 + Vla"} a4( b cis b) | a1 | gis4( a gis) fis' | e2( dis4) } \new Voice \relative e { \stemDown \slurDown e4 \f fis4( gis a gis) | fis1 | e4( fis e) cis' \fz | b2. } >> } >>$
2. Largo cantabile
 
 $\relative e'' { \key a \major \time 3/4 e8..( \f \> d32) \! cis16-. r b-. \p r a-. r b-. r \afterGrace cis8..([ { d32 cis b cis } d32]) e8-. r r4 a8..( \f \> gis32) fis8( e d cis) | cis16( \p d dis16. e32) b8 r4. }$
3. Menuetto: Allegretto
 
 $\relative dis'' { \key e \major \time 3/4 \partial 4 dis16( \f e8.) | gis16( e8.) a16( fis8.) b16( gis8.) | e4( e') e-. e4. dis8( cis b) | a4-. r }$
4. Finale: Presto
 
 $\relative gis' { \key e \major \time 2/4 gis4 _\markup { \italic "m. v." } \appoggiatura b16 a8( gis16 a) fis8([ cis') cis-. cis-.] | fis,4 \appoggiatura a16 gis8( fis16 gis) e8([ b') b-. b-.] }$

Quartett in A-Dur, op. 55, Nr. 1, Hob. III:60
1. Allegro
 
 $\relative a' { \key a \major \time 2/2 \slurUp \acciaccatura a8 a'1 \f | \slurUp \acciaccatura a,8 cis'1 \slurUp \acciaccatura a,8 e''2. \times 2/3 { d8( b gis) } | a4 r r2 fis4.( \fz d16 b gis8-.) r r4 | e'4 e2-. \fz d8( b) | a4 a2-. \fz b8( gis) | a4( cis) }$
2. Adagio cantabile
 
 $\relative a' { \key d \major \time 2/4 a4 _\markup { \musicglyph #"p" \italic "dolce" } b8.( cis32 d) d16( a) a8~ a16 b32( a g[ fis e d)] cis16.( a32) d16.( a32) g'8 \acciaccatura g8 fis32( e fis g) fis4( e16) fis( g gis) }$
3. Menuetto
 
 $\relative cis'' { \key a \major \time 3/4 \partial 4 cis8. \trill \p d16 | e4-. \< e-. e-. | e8( \f d') d( b) b( gis) e8( cis') cis( b) b( a) | a8( \> gis fis) e-. fis-. gis-. a8-. \p r a-. r a-. r | ais8-. \< r ais-. r ais-. r b2 \f b16( a! gis fis) | e4-. }$
4. Finale: Vivace
 
 $\relative b'' { \key a \major \time 2/2 \partial 4 b8( \p a) | gis( a) fis( gis) e( fis) d( e) cis4-. cis-.( \< cis-. cis-.) | e4( \f dis d cis) \acciaccatura cis8 b( a b cis) b4 }$

Quartett in f-Moll, op. 55, Nr. 2 („Rasiermesser-Quartett“), Hob. III:61
1. Andante o più tosto allegretto
 
 $\relative c'' { \key f \minor \time 2/4 c4( \f f8 as) | g8.([ f16) e8-. f-.] \p | c8-. c-. c-. f16( b,) b4( c8) b | bes!4$( \f g8) des'-.$ | c8.([ bes16) as8-. bes-.] \p es,8-. es-. es-. f16.( g32) | g4( as8) r \bar ":|." }$
2. Allegro
 
 $\relative f'' { \key f \minor \time 2/2 f1 \p | c'2. \appoggiatura { des32 c b } c4 des4( b) r \appoggiatura { c32 b a } b4 c4( g) r \appoggiatura { as!32 g f } g4 bes!2~ \< bes8. as16( g8.) f16( e8.) \f des16( c8.) bes16( as8.) g16( f8.) e16( f4-.) des-. c-. b-. | c4-. c'-. r2 }$
3. Menuetto: Allegretto
 
 $\relative c' { \key f \major \time 3/4 \clef "alto" \partial 4 c4-. \p ^"Vla." | a4( f) e8( f) | bes4( a) e8( f) d'4. e8( f g) | c,4. d8( e f) | bes,2 b4 | c2 }$
4. Finale: Presto
 
 $\relative gis' { \key f \major \time 6/8 \partial 8 gis8( \p | a8-.) a-. b-. c-. c-. cis( d8-.) d16( cis d bes!) g!8[ r fis]( g8-.) g-. a( bes-.) bes-. b( c!8-.) c16( b c a) f!8 r }$

Quartett in B-Dur, op. 55, Nr. 3, Hob. III:62
1. Vivace assai
  
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 bes2( \p a4) | es'2( d4) | g2( f4) | e4 r r \appoggiatura { a,16 f' } es'!2( \f d4) | \afterGrace c4( \trill { b16 c } d4 bes) a4( bes b) | c4 r r }$
2. Adagio ma non troppo
  
  $\relative bes' { \key es \major \time 2/4 \partial 8 bes8 \f | es4( d16.) es32 es16.( \trill d64 es) | f8 -. \p f-. r bes, \f g'4( f16.) g32 g16.( \trill f64 g) | as8 -. \p as-. r }$
3. Menuetto
  
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 \partial 16 * 5 bes16[ \f d8. f16] | bes4 r8. f16[ bes8. d16] | f4 f f f4( e8.)[ g16 a8. bes16] | bes4( a) \appoggiatura { g32 f e } f8.( \p g16) f4( es!) es-. | es4( d) }$
4. Finale: Presto
  
  $\relative bes'' { \key bes \major \time 6/8 \partial 8 bes16 \f a | g( f) es-. d-. g( f) es( d) c-. bes-. es( d) c-. bes-. a-. g-. f-. es-. d f es g f a | g bes a c bes d c d es c d bes }$

Opus 64 „Tost-Quartette III“ (1790)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

„Zweite Tost-Quartette“, wie die Vorgänger-Serie zur Vermarktung durch Tost geschrieben. In einer frühen Ausgabe mit einer Widmung für Tost versehen (nicht von Haydn veranlasst).

Quartett in C-Dur, op. 64, Nr. 1, Hob. III:65
1. Allegro moderato
  
  $\relative g { \key c \major \time 2/2 \partial 4 g4 \p | c2 e8.([ c16)] g'8.( e16) g4..( \fz e16) \p c8 r e16( d c d) e8-. _\markup{ \italic "cresc."} r f-. r g-. r a-. r | b4( \mf c8) r r4 }$
2. Menuetto: Allegretto ma non troppo
  
  $\relative g, { \key c \major \time 3/4 \clef "bass" \partial 4 g4 \f ^"Vc." | c4( e) g-. | c4( e) d16( c b a) | g4-. g( gis) gis4( a) f,-. | a4( cis d) | f4( g! a) | g2. | c,4-. c'-. \bar ":|." }$
3. Allegretto scherzando
  
  $\relative c' { \key f \major \time 2/4 \partial 8 c8 _\markup{ \italic "dol."} | f8( c16) r a'8( f16) r g8([ c) c-. c-.] | a8( d) d c32( b a b) | b4( c8) cis-. | d8( f,16) r c'!8( f,16) r e8([ bes'!) bes-. a-.] | f8([ \grace { g16 f e } f16. g32)] a8-. b-. | b4( c8) \bar ":|." }$
4. Finale: Presto
  
  $\relative c'' { \key c \major \time 6/8 \partial 8 c8-. \p | c8-.[ r c-.] c-.[ r c16-. c-.] | c8-. b-. a-. g-.[ r f-.] f4( e8) d( f a) | c,4.( b8) r }$

Quartett in h-Moll, op. 64, Nr. 2, Hob. III:68
1. Allegro spiritoso
  
  $\relative d'' { \key b \minor \time 4/4 d4. \p e32( d cis d) fis8([ cis d)] g-. | fis8([ cis d)] b'-. a-. g-. fis-. e-. \f e2( d8) ais( b \appoggiatura d16 cis8) | b2( ais4-.) r }$
2. Adagio ma non troppo
  
  $\relative fis'' { \key b \major \time 3/4 fis2.( _\markup { \italic "mezza voce" } | gis2.) | ais,2. | b2 r4 fis'2.( | eis2 fis4) | dis4( cis4. eis,8) | fis4 r r }$
3. Menuetto: Allegretto
  
  $\relative fis' { \key b \minor \time 3/4 \partial 4 fis4-. \p | b4-. cis-. d-. \acciaccatura d8 cis4-. \fz cis8-. b-. cis4-. \acciaccatura d8 cis4-. \fz cis8-. b-. cis4-. \acciaccatura cis8 fis4-. \f fis8-. e-. d-. cis-. | b4-. r }$
4. Finale: Presto
  
  $\relative fis' { \key b \minor \time 2/4 \partial 4 fis8-. \mf fis-. | b8.( cis16) d8-. d-. d8-. r \acciaccatura eis16 fis8 \acciaccatura eis16 fis8 cis8.( d16) cis8-. cis-. | cis8-. r a'16( g) a-. g-. fis16( e) d-. cis b( ais) cis-. e-. | d8( b) }$

Quartett in B-Dur, op. 64, Nr. 3, Hob. III:67
1. Vivace assai
 
 $\relative d'' { \key bes \major \time 3/4 \partial 4. d8-. \f es-. d-. | d8( c bes-.)[ f'( \p e f)] c16( b c d) c8-.[ d-. \f es!-. f_] fis8( \acciaccatura a g f[)d'(\p a bes)] fis8([ g) c,( es)] d16( c bes a) | bes8-.[ f-. d-.] }$
2. Adagio
 
 $\relative bes' { \key es \major \time 2/4 bes2~ _\markup { \italic "mezza voce" } | bes16.( es32 g16. es32) bes8( c32 bes as g) f8( es) as( g16. \turn as32) | g4( f16) g( as a) }$
3. Menuetto: Allegretto
 
 $\relative a'' { \key bes \major \time 3/4 \partial 4 a8( \f bes) | f4-. r a8( bes) f8( d' c bes a g) | f4-. f8( d) es( g) | f4-. r a,8( \mf bes) f4 d'( b) | c8( \< b) d( c) es( d) f8( es) \! \once \override Hairpin.extra-offset = #'( 0 . -0.8) g4-.\> g-. |g4-. \! r }$
4. Finale: Allegro con spirito
 
 $\relative es'' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 es16( \mf a,) | bes8-. f'16( a,) bes8-. g'16( a,) bes8-. a'16( f) bes8-. f~ | f8[ e( es d)] | c16( bes c d) c8-. }$

Quartett in G-Dur, op. 64, Nr. 4, Hob. III:66
1. Allegro con brio
  
  $\relative b { \key g \major \time 4/4 \partial 8 b16( \f d) | g4. b8 d4. g8 g4$( \sf fis16) g e fis$ d8-. r r c-. \appoggiatura { b16 d } c4( \sf b8 a) g-. g-. a-. a-. d,8-. r e-. \p e16( fis) d8-. r r }$
2. Menuetto: Allegretto
  
  $\relative d'' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 d8( \f b) | fis8( g) d4-. b''8( g) | fis8( a) c,4 a8( c) c16( b) r8 d16( c) r8 e16( c) r8 | a2 d,4 \p g2( b8 gis) | b8( a) c4-. c8( b) | \appoggiatura b16 a4 a8( g a d,) g4 r \bar ":|." }$
3. Adagio: Cantabile e sostenuto
  
  $\relative g' { \key c \major \time 2/4 \partial 8 g8 _\markup { \italic "dol." } | c8.( d32 c) b8( c) d8( g) \sf e( c) | d8( e) \appoggiatura g16 f8( e) d8( \acciaccatura f8 e16. d32) d8-. }$
4. Finale: Presto
  
  $\relative d' { \key g \major \time 6/8 \partial 8 d8-. \f | \acciaccatura a'8 g-. fis-. g-. a4( d8) \acciaccatura a8 g-. fis-. g-. a4( d8) \acciaccatura a8 g-. fis-. g-. c4( e8) d8-. fis-. g-. b-. r }$
Quartett in D-Dur, op. 64, Nr. 5 („Lerchenquartett“), Hob. III:63
1. Allegro moderato
 
 $\new StaffGroup << \new Staff \relative fis' { \key d \major \time 2/2 fis8-. \p ^\markup { \italic "staccato" } r g-. r fis-. r e-. r | d4 r r2 g8-. r a-. r g-. r fis-. r | e4 r r2 } \new Staff \relative d' { \key d \major \time 2/2 \clef "alto" d8-. \p ^\markup { \italic "staccato" } r e-. r d-. r a-. r | fis4 r r2 e'8-. r fis-. r e-. r d-. r | a4 r r2 } >>$
2. Adagio cantabile
 
 $\relative cis'' { \key a \major \time 3/4 cis8.( _\markup { \italic "dolce" } d32 cis) b4( a) | a4( gis8) a( b cis) d8.( e32 d) cis4( \sf b) | fis'8( e) r4 }$
3. Menuetto: Allegretto
 
 $\relative cis' { \key d \major \time 3/4 \partial 4 \acciaccatura cis8 d4 \f | fis4( a) \acciaccatura ais,8 b4 e4( g) cis,8( d) | e8( fis g a b cis) d4-. d-. cis8( d) | e8( fis) g( a) b( cis) d4-. d-. dis( \sf | e4) e <gis, b,>-. | <a a,>4-. r \bar ":|." }$
4. Finale: Vivace
 
 $\relative fis' { \key d \major \time 2/4 \partial 8 fis16 _\markup { \musicglyph #"p" \italic "e sempre staccato" } g a fis g a b cis d b a d fis e d cis b a g a fis g e fis d e cis d b cis a e' fis g }$
Quartett in Es-Dur, op. 64, Nr. 6, Hob. III:64
1. Allegretto
 
 $\relative es' { \key es \major \time 4/4 \stemUp es2( \p f) | d4( bes' g es) c4( es) bes( es) | f8.( g16) as8.( g16) f4-. r }$
2. Andante
 
 $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 bes8-. \p d( f bes d f) | f2 es8( d) | d2 c8( bes) | bes4 a8( g f es) }$
3. Menuetto: Allegretto
 
 $\relative c'' { \key es \major \time 3/4 \partial 4 \appoggiatura { c32 bes a } bes4-. \f es4-. es-. es-. es-. es-. es-. << \new Voice { b2.( | c2) c4 } \new Voice { s4 \sf \> s s | s4 s \! s } >> es,8( \mf d) es( d) c'( bes) | as8([ g f es)] }$
4. Finale: Presto
 
 $\relative g' { \key es \major \time 2/4 \partial 8 g16( \p as) | bes8-. bes-. bes-. as16( bes) c8-. c-. c-. d16( es) | f8-. f16( g) as8-. g16( as) bes16( as g f) es8-. }$

Opus 71/74 „Apponyi-Quartette“ (1793)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Auf Bestellung von Anton Georg Graf Apponyi geschrieben und diesem in der Originalausgabe gewidmet. Die sechs Quartette erschienen in zwei Einzelheften (daher haben sich die unterschiedlichen Opuszahlen 71 und 74 für je drei Quartette eingebürgert).

Quartett in B-Dur, op. 71, Nr. 1, Hob. III:69
1. Allegro
 
 $\relative f'' { \key bes \major \time 4/4 <f bes, d,>8-. \ff r <es g,>-. r <d f,>-. r <a es c>-. r <bes d, bes>4-. r r2 \bar ".|:" f'2( _\markup { \italic "m.v." } d4) bes bes'4.( d16 bes) f4-. r8 d-. c4( b c a) bes!8-. r d-. r f4-. r8 d-. c4( b c a) <bes! d,>4 \f }$
2. Adagio
 
 $\relative f'' { \key f \major \time 6/8 f2.~ \p \< f8)( \fz \> e16.) d32 c8-. c8.$( \! a16) c8-.$ f,4. fis8$( g) g-.$ g4. gis8$( a) a-.$ }$
3. Menuetto: Allegretto
 
 $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 \partial 4 bes8(\f c) d2. es2( g4) f2( es4) \turn d4 r g'4 \p f2( es4) \turn d4 r }$
4. (Finale): Vivace
 
 $\relative f' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 f8-. \mf bes4 d16( c bes c) bes4. c8 d4 f16( es d es) f4. }$
Quartett in D-Dur, op. 71, Nr. 2, Hob. III:70
1. Adagio – Allegro
 
 $\relative d'' { \key d \major \time 4/4 <d fis,>8 \f d,([ \p e fis)] g2 \fermata _\markup { \italic "ten." } <e' g, a,>8 \f e,([ \p fis g)] a4. d8( cis8) b4 a g fis8~ fis16( e dis e) fis( g a b) d,4( \acciaccatura fis8 e8) \fermata \bar "||" r8 ^"Allegro" r2 r 8 d'-. \f d,-. fis'-. fis4( \fz e8) d-. cis4( d8) a'-. }$
2. Adagio (cantabile)
 
 $\relative e' { \key a \major \time 3/4 e4( \p a cis) fis,4( b d) gis, e'4.( \fz fis16 d) cis8-. b-. a-. r }$
3. Menuetto: Allegretto
 
 $\relative a' { \key d \major \time 3/4 R2. | a4-. \f d-. fis-. a4.( fis16 d) a8 r | a'4.( g16 e) a,8 r fis'4( g e) | d4-. fis-. a-. d4.( a16 fis) d8-. r }$
4. Finale: Allegretto
 
 $\relative a' { \key d \major \time 6/8 \partial 4 a8-. _\markup { \italic "mezza voce" } g-. \acciaccatura g8 fis-. e-. fis \acciaccatura a g-. fis-. g-. \acciaccatura fis8 e-. d-. e-. fis-. d'-. cis-. r8 b-. a-. r g-. fis-. a4( fis8) e-. }$
Quartett in Es-Dur, op. 71, Nr. 3, Hob. III:71
1. Vivace
 
 $\relative g'' { \key es \major \time 2/4 <g bes, es, g,>4 r | r1*1/2 \fermata \bar ".|:" bes,2( | g4) c | f,8-. bes-. a16( bes c a) | bes8-. bes-. bes-. r f8-. \p f-. f-. r | bes,8-. bes-. bes-. r }$
2. Andante con moto
 
 $\relative f' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 f8 | bes8([ d) c( a)] \appoggiatura { c16 bes a } bes8( d16 bes) f8 bes16.([ d32)] f8->([ d) g->( e)] | f4. \fz }$
3. Menuetto
 
 $\relative bes' { \key es \major \time 3/4 \partial 4 bes8( a) | c8( bes) as!( g) f( es) d4-. d-. bes'8( d,) | es4-. es-. es'8( a,) | bes4-. bes-. }$
4. Finale: Vivace
 
 $\relative as' { \key es \major \time 6/8 \partial 8 as8-. | g4( es8) d-. r as'-. | g4( es8) d-. r bes'-. es8( as, g c f, es) | d8( as' g) f-. r }$

Quartett in C-Dur, op. 74, Nr. 1, Hob. III:72
1. Allegro (moderato)
 
 $\relative b' { \key c \major \time 4/4 1 \f \fermata | <c e, g,>4 r r2 \fermata \bar ".|:" c2( \p d) | b2( c4 cis) | d2( es4 e) g4( f \trill \grace { e16 f) } e4-. }$
2. Andantino (grazioso)
 
 $\relative d' { \key g \major \time 3/8 r8 d( \p b) | g8-. b'( g) \appoggiatura { fis32 g a } g8( fis-.) fis-. fis8-. r r | c8-. r r | r8 e'( c) | ais8( b) b-. | b8-. r r }$
3. Menuetto: Allegro
 
 $\relative g { \key c \major \time 3/4 \appoggiatura { g16 c} e2. \fz \appoggiatura { g,16 d'} f2. \fz \appoggiatura { g,16 e'} g2 \fz c8( a) g4-. c-. c-. | c2.~ | c4 cis-. d~ | d4 f-. b,-. | c!2. }$
4. Finale: Vivace
 
 $\relative c'' { \key c \major \time 2/4 \partial8 c8-. \mf | b8([ c d) f-.] | e8([ d c) g'-.] f8([ e d c)] | b8([ e d)] }$
Quartett in F-Dur, op. 74, Nr. 2, Hob. III:73
1. Allegro spiritoso
  
  $\relative f' { \key f \major \time 4/4 f2-. \f a-. | c4( a) f-. a-. | c8( a) c-. a-. f4-. c'-. f4-. c-. a-. f-. | c8( b c b) c( e) g-. e-. | c8( b c b) c( e) g-. e-. }$
2. Andante grazioso
  
  $\relative f'' { \key bes \major \time 2/4 f8..( _\markup { \italic "m. v." } es32) d8-. d-. | d8( es) c4 bes8( b) c16. d32 es16. g32 | d4( c16) d( es e) }$
3. Menuetto
  
  $\relative c' { \key f \major \time 3/4 \partial 4 c4 \f | a4( c) f e32( f g8.) g32( a bes8.) g8( e) f4( a) c-. | cis2 \fz a4-. d4( f) a-. b,32( c d8.) d32( e f8.) f8( e) e8( d) d( c) c( b) | c4 r \bar ":|." }$
4. Finale: Presto
  
  $\relative a'' { \key f \major \time 2/4 \partial 8 a8( \mf | f-.)[ c-. d-. e-.] | f8-.[ g-. a-. f-.] c'8-.[ c-. c-. c-.] | a16( bes a g) | f8-. }$
Quartett in g-Moll, op. 74, Nr. 3 („Reiterquartett“), Hob. III:74
1. Allegro
 
 $\relative g { \key g \minor \time 3/4 g4-. \f \acciaccatura fis'8 g4-. \acciaccatura fis8 g4-. bes,4-. \acciaccatura a'8 bes4-. \acciaccatura a8 bes4-. d,4-. \acciaccatura cis'8 d4-. \acciaccatura cis8 d4-. es,4-. \acciaccatura d'8 es4-. \acciaccatura d8 es4-. cis,4-. g''-. g-. | cis,,4-. bes''-. g-. d'4-. << \new Voice { \stemUp d,,-. d-. d-. } \new Voice { \stemDown d d d } >> r r }$
2. Largo assai
 
 $\relative gis' { \key e \major \time 4/4 gis2( _\markup { \italic "mezza voce" } fis8) r e-. r a2. ^\markup { \italic "ten." } r4 gis2( fis8) r e-. r cis'2. ^\markup { \italic "ten." } r4 b2( ais4 b) | e2.( \cresc dis4) \! | gis2 fisis4( gis) | 2. \ff }$
3. Menuetto: (Allegretto)
 
 $\relative e'' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 e4-. \mf | d4( c b) | a4( g fis) g8-. d-. a'-. d,-. b'-. d,-. | c'4 r r r4 r e-. | d4( \cresc cis d) \! | e8-. \f b'-. d,-. a'-. a,-. cis-. | d4 r \bar ":|." }$
4. Finale: Allegro con brio
 
 $\relative g { \key g \minor \time 4/4 \partial 8 g16( \f bes) | d8-. d-. r d-. \p r d-. r d-. d16( \f es d cis) d8-. d-. r d-. \p r d-. d8( \f bes') bes2 a8( g) |fis16 g fis e fis d e fis }$

Opus 76 „Erdődy-Quartette“ (1797)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Sie sind im Auftrag des Grafen Joseph Erdődy entstanden und diesem in der 1799 erschienenen Erstausgabe gewidmet (daher der Beiname „Erdődy-Quartette“). Wie bereits in der vorangegangenen Gruppe sind diese Quartette nicht mehr nur für einen kleinen Zuhörerkreis geschrieben, sondern für den Konzertsaal. In der Gruppe findet man eines der bekanntesten Streichquartette Haydns, das „Kaiserquartett“ mit den Variationen über „Gott erhalte Franz, den Kaiser“, die Österreichische Kaiserhymne und das spätere Deutschlandlied.

Quartett in G-Dur, op. 76, Nr. 1, Hob. III:75
1. Allegro con spirito
 
 $\relative g'' { \key g \major \time 2/2 <g b, d,>4-. \f r <a d,d,>-. r 4-. r r \bar ".|:" \clef "bass" d,,-. \p b4( g) c( a) fis4( a8) fis-. d4 e8-. fis-. g4-. e-. b-. cis-. d2( d'4) }$
2. Adagio sostenuto
 
 $\relative e' { \key c \major \time 2/4 e4( _\markup{ \italic "a mezza voce" } d) c8.( cis16 d8 e) f8([ a g f)] f8([ e d8. dis16)] e4( d!) c4( d8 e) \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f f8( \times 2/3 { a16 f d) } c8( \times 2/3 { b16 d g) } f4( e8) r }$
3. Menuet: Presto
 
 $\relative d' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 d-. \p g4-. g-. e-. a-. a-. d,-. c'-. c-. ais-. b-. b-. }$
4. Finale. Allegro ma non troppo
 
 $\relative g' { \key g \minor \time 2/2 \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \partial 4 \times 2/3 { g8( \f fis g) } bes4-. g-. d-. \times 2/3 { c'8( d c) } es4-. c-. fis,-. \times 2/3 { d'8( es c) } bes4-. \times 2/3 { bes8( c a) } g4-. d-. es4( \trill d8) r es4( \trill d8) r \acciaccatura d8 \afterGrace es1( \trill {d16 es) } d4-. d'-. r2 }$
Quartett in d-Moll, op. 76, Nr. 2 („Quintenquartett“), Hob. III:76
1. Allegro
 
 $\relative a' { \key d \minor \time 4/4 a2 \f d, e2 a, d8( cis d e) g([ f] e) a <d d,>4 c!16( bes a gis) a4 r }$
2. Andante o più tosto allegretto
 $\relative a' { \key d \major \time 6/8 \partial 8 a8( _\markup { \italic "mezza voce" } fis-.)[ fis-.] a32( g fis g) a4 ^\markup { \italic "ten." } b8 \f e,4 e32( d cis b) a4 }$
3. Menuetto. Allegro ma non troppo
 
 $\relative d'' { \key d \minor \time 3/4 \partial 4 d8( \f e) f4-. f8( g f e) d4-. d8( e f g) a4-. a-. d-. cis8( e) a,4-. }$
4. Finale. Vivace assai
 
 $\relative a' { \key d \minor \time 2/4 \partial 8 a8 \p d8-. d4-> e16( cis) d8([ f gis a)] d,8-. d4 e16( cis) d8([ f gis a)] gis8-. gis-. gis16( a b gis) a4( a,8) a'-. gis8-. gis-. gis16( a b gis) a4 \fermata e'8 \fermata }$
Quartett in C-Dur op. 76, Nr. 3 („Kaiserquartett“), Hob. III:77
1. Allegro
 
 $\relative g'' { \key c \major \time 4/4 \partial 8 g8 \f e4( f8-.) d-. c4-. r8 g-. \p e8-. a-. g-. fis-. g4 r8 d' e8 g4 f! e16 \trill d e8-. c'-. \f d,,8-. r <g g,>-. r <e c>4 r }$
2. Poco adagio. Cantabile – Variationen I–IV
 
 $\relative g' { \key g \major \time 2/2 \partial 2 g4.( _\markup{ \musicglyph #"p" \italic "dolce" } a8 b4 a c b) a8( fis g4) e'( d c4 b) a( -\tweak X-offset #2.8 \turn b8 g) d2 }$
3. Menuetto
 
 $\relative c'' { \key c \major \time 3/4 \partial 4 c4 \f b4( c) e g,2( c4) d,2( a'4) g,4. }$
4. Finale. Presto
 
 $\relative g'' { \key c \minor \time 2/2 <g c, es,>4-. \f r <as b, d,>-. r <g c, es,>4 r r c \p b2( c4) d es2( d4-.) r }$
Quartett in B-Dur, op. 76, Nr. 4 („Sonnenaufgang“), Hob. III:78
1. Allegro con spirito
  
  $\relative e' { \key bes \major \time 4/4 r2 r4 e( \p f4. a8 \acciaccatura c8 bes a bes d) f4.( a,8 bes d f a) bes4.( a8 g f es d( c4-. r d-. r es4-. r r2 }$
2. Adagio
  
  $\relative es' { \key es \major \time 3/4 es4( d es) f4 g2\espressivo \fermata f4( e f) g4 as2 \espressivo \fermata c4( b c) g4 as~ as16( bes!32 c bes as g f) es4.( d8 as' d,) es8( g bes d es g) }$
3. Menuet. Allegro
  
  $\relative a' { \key bes \major \time 3/4 \partial 4 a8( \f bes) a8( bes) a8( bes) d( bes) f'4-. f-. a,8( bes) a8( bes) a8( bes) d( bes) f'4-. f-. a,8( bes) a8( bes) a8( bes) g'( bes,) bes'8( bes,) bes'( bes,) bes'( bes,) bes'8( g) e( c) bes( g) f4 r }$
4. Finale. Allegro ma non troppo
  
  $\relative f'' { \key bes \major \time 2/2 \partial 4 f8( _\markup { \italic "mezza voce" } es) d4( es) c-. d8( c) bes4( c) \appoggiatura { g32 f e } f4 g8( a) bes4-. c-. d-. \appoggiatura { es16 f } g4 \fz \acciaccatura d8 c8( bes c d) c4-. }$
Quartett in D-Dur, op. 76, Nr. 5, Hob. III:79
1. Allegretto – Allegro
 
 $\relative a' { \key d \major \time 6/8 \partial 8 a8 \mf d8.( cis16 d8) e( cis a) d8( e fis) g4( \fz fis8) e8.( fis16 e8) b'( g e) d16( cis) e( cis) d( b) a8( b cis) }$
2. Largo cantabile e mesto
 
 $\relative cis' { \key fis \major \time 2/2 \partial 4 cis ^\markup { \italic "tenuto" } \< fis4( ais) cis( ais8. fis16) fis'4( \f dis8. b16) cis4( ais8. fis16) eis4( \> fis b ais) gis4.( \p b16 ais) gis8-. r }$
3. Menuetto
 
 $\relative a { \key d \major \time 3/4 \partial 4 a4 \f d4( fis a) a4( g fis) \acciaccatura fis8 e4( d e) e8( fis) d4-. d'-. \acciaccatura cis8 b4( ais b) gis8( a!) d,4 fis' \fz \acciaccatura a,8 gis4( fis gis) gis8( a) a,4 \bar ":|." }$
4. Finale. Presto
 
 $\relative cis''' { \key d \major \time 2/4 \partial 8 cis8-! \f d4-! r r4 r8 cis8-! d4-! r r4 r8 cis8-! d8-![ cis-! d8-! cis-!] d4 r }$
Quartett in Es-Dur, op. 76, Nr. 6, Hob. III:80
1. Allegretto – Allegro
  
  $\relative bes' { \key es \major \time 2/4 \partial 16 bes16 \f g4( as) | bes8 r r8. c16 \p f,4( g) | as8 r r8. bes16 \f es,4( f) | g8 r r8. es16 \p as4( a) | bes8 r r8. \bar ":|." }$
2. Fantasia. Adagio
  
  $\relative b' { \key c \major \time 3/4 b4( \p ais b) cis8.( dis16 e4 dis) dis4( cis b) b4( ais8) r r4 }$
3. Menuetto
  
  $\relative es'' { \key es \major \time 3/4 \partial 4 es4-. \f d8( es f es) g4-. | es4-. r bes'-. | es,-. r es'-. | es,-. r g'-. es,2->( \mf d4) | c2->( bes4) | a8( bes a bes c a) | bes4-. r }$
4. Finale. Allegro spirituoso
  
  $\relative bes' { \key es \major \time 3/4 \partial 4. bes8-. \f as-. g-. f8-. es-. r-. es'-. d-. c-. bes8-. as-. r as-. g-. f-. es8-. d-. r c'-. bes-. as-. fis8-. g-. r }$

Opus 77 „Lobkowitz-Quartette“ (1799)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Entstanden im Auftrag des Fürsten Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz und diesem in der Erstausgabe gewidmet. Lobkowitz hatte eine Gruppe von sechs Quartetten in Auftrag gegeben, von denen Haydn aus Altersgründen aber nur zwei vollenden konnte.

Quartett in G-Dur, op. 77, Nr. 1 („Komplimentierquartett“), Hob. III:81
1. Allegro moderato
 $\relative g' { \key g \major \time 4/4 <g g,>4 \f r r d'8.( \p b16) g4 r r g'8.( _\markup { \italic "mezza voce" } fis16) e8 r \acciaccatura fis8 e8.( dis16) e8 r \acciaccatura fis8 e8.( dis16) e4 r r2 }$
2. Adagio
 $\relative es'' { \key es \major \time 4/4 es2( \f g,4 c) as4..( \> f16) \! d8-. r r8. d16-. \p es8-. r f-. r g-. r bes as g2( \sf f8) r r4 }$
3. Menuetto: Presto
 $\relative g { \key g \major \time 3/4 g8( \f a b c) d-. b-. g4 g'2-> fis4 d'2-> \grace { e32( d cis } d4) g b fis8( g a b) c-. a-. b4 e2-> cis8( d e fis) g-. e-. fis4 a2-> }$
4. Finale: Presto
 $\relative d'' { \key g \major \time 2/4 \partial 8 d8-. \p cis8([ d) a( b)] e,4.( fis16 g) a8[ \sf d,-. e-. fis-.] g16( fis g a) b8-. d-. cis8([ d) a( b)] e,4.( fis16 g) a8[ \sf d,-. e-. fis-.] g4 g,8 }$
Quartett in F-Dur, op. 77, Nr. 2, Hob. III:82
1. Allegro moderato
 $\relative f' { \key f \major \time 4/4 \grace { f32( a } f'4..)( \f g32 f) e4( d) c4..( a16) c8-. r f8.( \p a,16) bes4..( c32 bes) a4( g) f4..( c16) a'8-. r r4 }$
2. Menuet: Presto
 $\relative c'' { \key f \major \time 3/4 \partial 4 c8 \f a f4-. f'8( e) f4-. g4-. c,-. g'-. c,4-. g'-. c,-. \grace { f16( g } a4-.) f-. r }$
3. Andante
 $\relative fis' { \key d \major \time 2/4 fis4( _\markup { \italic "mezza voce" } e8)[ \grace { fis32( e d } e16.)( fis32)] d8 b16.([ cis32)] d8-. e-. fis4( e8)[ \grace { fis32( e d } e16.)( fis32)] d8 b16.([ cis32)] d8-. e-. }$
4. Finale: Vivace assai
 $\relative f' { \key f \major \time 3/4 <f a,>2 \f \fermata r8 \fermata c'16( \sf bes) a8-. g-. f-. e-. f-. g-. a8-.[ f-.] bes-. r r d16( \sf c) bes8-. a-. g-. fis-. g-. a-. bes8-.[ g-.] c8 r }$

Opus 103 (1803)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Quartett in d-Moll, op. 103, Hob. III:83 (unvollständig, nur Sätze 2 & 3). Sollte ursprünglich zu den sechs Quartetten für Lobkowitz gehören. Das Fragment wurde 1806 mit einer Widmung an den Grafen Moritz Fries veröffentlicht.
1. Andante grazioso
 ${ \relative d'' { \key bes \major \time 2/4 d4.( \p c8) c4( bes8-.) b-. c8( d) \appoggiatura f16 es8( d16 c) bes!4( a8) r } }$
2. Menuetto ma non troppo presto
 ${ \relative d'' { \key d \minor \time 3/4 << \new Voice { \stemUp \slurDown d4( \f \grace { e32 d cis } \stemDown d8.) f16-. a4 } \new Voice { d,,4 } >> a'2 fis4 \fz g4( \grace { a32 g fis } g8.) bes16-. d4 e,2 f!4 dis4( e cis) d!4( \grace { e32 d cis } d8.) e16-. f4 e4 a gis a4 r r } }$

Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

↑ Georg Feder: Haydns Streichquartette. Ein musikalischer Werkführer (= C. H. Beck Wissen in der Beck’schen Reihe. Band 2203). Verlag C. H. Beck, München 1998, ISBN 3-406-43303-0, S. 15: „... die ebenfalls von unberufenen Händen als Quartette bearbeitet wurden.“
↑ Alan Tyson, H. C. Robbins Landon: Who composed Haydn’s Op 3? In: The Musical Times, Band 105, Nr. 1457, Juli 1964, S. 506–507, doi:10.2307/949842.
↑ Günther Zuntz: Die Streichquartette op. 3 von Joseph Haydn. In: Die Musikforschung, Band 39, Nr. 3, Juli/September 1986, S. 217–239, JSTOR:41119911.

[1] Georg Feder: Haydns Streichquartette. Ein musikalischer Werkführer (= C. H. Beck Wissen in der Beck’schen Reihe. Band 2203). Verlag C. H. Beck, München 1998, ISBN 3-406-43303-0, S. 15: „... die ebenfalls von unberufenen Händen als Quartette bearbeitet wurden.“

[2] Alan Tyson, H. C. Robbins Landon: Who composed Haydn’s Op 3? In: The Musical Times, Band 105, Nr. 1457, Juli 1964, S. 506–507, doi:10.2307/949842.

[3] Günther Zuntz: Die Streichquartette op. 3 von Joseph Haydn. In: Die Musikforschung, Band 39, Nr. 3, Juli/September 1986, S. 217–239, JSTOR:41119911.

[1]

[2]

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Liste der Streichquartette Haydns

Inhaltsverzeichnis

Opus 1 (1762–64)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 2 (1763–65)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 3 (sog. „Hoffstetter-Quartette“ – nicht von Haydn)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 9 (1769)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 17 (1771)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 20, die „Sonnenquartette“ (1772)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 33 „Russische Quartette“ (1781)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 42 (1785)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 50 „Preußische Quartette“ (1787)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 51 (1787)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 54/55 „Tost-Quartette I und II“ (1788)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 64 „Tost-Quartette III“ (1790)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 71/74 „Apponyi-Quartette“ (1793)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 76 „Erdődy-Quartette“ (1797)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 77 „Lobkowitz-Quartette“ (1799)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 103 (1803)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

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Liste der Streichquartette Haydns

Opus 1 (1762–64)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 2 (1763–65)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 3 (sog. „Hoffstetter-Quartette“ – nicht von Haydn)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 9 (1769)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 17 (1771)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 20, die „Sonnenquartette“ (1772)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 33 „Russische Quartette“ (1781)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 42 (1785)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 50 „Preußische Quartette“ (1787)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 51 (1787)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 54/55 „Tost-Quartette I und II“ (1788)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 64 „Tost-Quartette III“ (1790)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 71/74 „Apponyi-Quartette“ (1793)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 76 „Erdődy-Quartette“ (1797)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 77 „Lobkowitz-Quartette“ (1799)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Opus 103 (1803)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

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