Johann Ulrich Loth

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Johann Ulrich Loth (* vor 1599 in München; † 1662 ebenda) war ein Maler des Frühbarock, dessen Wirken in Oberbayern nachzuweisen ist.

Leben[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Vermutlich wurde Ulrich Loth vor 1599 in München geboren. Seine Ausbildung absolvierte er am Münchener Hof unter dem Hofmaler Peter Candid. Von Maximilian I. mit einem Stipendium ausgestattet, ging Loth von 1619 bis 1623 nach Italien. Dort hielt er sich vorrangig in Rom auf. 1624 heiratete Loth Libia Krumpper, aus deren Ehe die Söhne Johann Carl Loth (1632–1698) und Franz Loth (1639–1710) hervorgingen. 1662 starb Loth in München.

Die Lothstraße in München wurde 1877 nach ihm benannt.

Werk[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

An den Münchner Hof zurückgekehrt, verarbeitete Loth die in Italien gesammelten Eindrücke. So griff er in den folgenden Jahrzehnten wiederholt auf die dort gesehenen Motiv- und Figurenkompositionen zurück (Die Berufung von Petrus und Andreas zum Apostelamt, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München; Die Anbetung der Könige, Dom zu Unserer Lieben Frau, München). Loth verzichtete jedoch auf die schonungslose und affektvolle Inszenierung eines Caravaggio. Für den Münchner stand die Umsetzung der von den katholischen Theologen geforderten Bildsprache im Vordergrund. Zur realistischen Wiedergabe dieser Bildsprache benutzte er die kontrastreiche Helldunkelmalerei des Italieners. Ebenso wie dieser ordnete er seine Bildszenen vor undefiniertem und indirekt beleuchtetem Hintergrund an. Durch die Aufnahme einer zusätzlichen Lichtquelle wurden indes die Kontraste gemildert (Matthäus mit dem Engel, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München; Die büßende Magdalena, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München). Loths Farbpalette beherrschen jene warmen Erdtöne, die vor allem die zeitgleich mit ihm in Rom tätigen Utrechter Caravaggisten verwendeten.

Weiterhin spiegelt sich im Œuvre Loths die barocke Bildsprache eines Peter Paul Rubens wider. Seine Kenntnisse des Rubenschen Œuvre basieren dabei vornehmlich auf Reproduktionsgraphiken. Der Rückgriff auf Rubens erfolgt dabei meist auf der Ebene der Kompositionsfindung und nicht hinsichtlich der Malweise (Das letzte Abendmahl, in der kath. Pfarrkirche St. Peter in München; Die Ausgießung des Hl. Geistes, kath. Pfarrkirche Hl. Geist, München). Die einzige Ausnahme bildet das Apokalyptische Weib in der kath. Pfarrkirche St. Zeno in Isen, ein Altargemälde, das auf Wunsch des Auftraggebers sehr eng an das Rubensche Original angelehnt ist.

Loths Œuvre bietet ein breites Spektrum an caravaggesken Halbfigurenbildern, monumentalen Altargemälden in den prominentesten Münchner Kirchen, großformatige Historienszenen zur Ausstattung der Prunkräume des Schlosses Alt-Schleißheim sowie private Andachtsbilder. Aus historischer Sicht ist seine Malerei als künstlerischer Ausdruck der gegenreformatorischen Bestrebungen des bayerischen Kurfürsten Maximilians I. zu werten.

Werke (Auswahl)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die Anbetung der Heiligen drei Könige
  • Der hl. Franz Xaver, 1624, St. Michael (München)
  • Die Berufung von Petrus und Andreas zum Apostelamt, um 1620–25, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München
  • Matthäus mit dem Engel, um 1620–25, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München
  • Der hl. Hieronymus mit dem Posaunenengel, um 1625–1635, Kapuzinerkloster St. Anton, München
  • Die Anbetung der Könige, 1628, Frauenkirche (München)
  • Der Tod Mariens, 1629, Dom St. Maria und St. Korbinian, Freising
  • Die büßende Magdalena, 1630, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München
  • Die hll. Rupert und Maximilian, 1631, Salinenkapelle St. Rupert und Maximilian, Traunstein
  • Der hl. Georg und Margaretha, 1632, Dom zu Unserer Lieben Frau, München
  • Die Hl. Familie des Stifters Johann von Werth, 1633, kath. Pfarrkirche Mariä Lichtmess, Lindkirchen
  • Pallas, 1636, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München
  • Aussendung Esaus, vor 1637, Museé des Beaux-Arts, Nancy
  • Segnung Jakobs, vor 1637, Landesmuseum Mainz
  • Rückkehr Esaus, vor 1637, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München
  • Der ungläubige Thomas, um 1630–1640, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München
  • Die Hl. Familie in der Werkstatt, um 1630–1640, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München
  • Die Rückkehr aus Ägypten, um 1630–50, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München
  • Die Himmelfahrt Mariä, 1642, kath. Stadtpfarrkirche Mariä Himmelfahrt, Weilheim
  • Das letzte Abendmahl, 1644, kath. Pfarrkirche St. Peter, München
  • Der reuige Petrus, 1646, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München
  • Die Ausgießung des Hl. Geistes, 1649, kath. Pfarrkirche Hl. Geist, München
  • Die Aufnahme Mariens in den Himmel, 1649–1650, kath. Stadtpfarrkirche St. Jakob, Wasserburg am Inn
  • Das Apokalyptische Weib, 1652, kath. Pfarrkirche St. Zeno, Isen

Ausstellung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Ulrich Loth: Zwischen Caravaggio und Rubens, 8. Mai – 7. September 2008, Alte Pinakothek München

Literatur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

  • Kat. Ausst. München, Ulrich Loth: Zwischen Caravaggio und Rubens, Ostfildern 2008, ISBN 978-3-7757-2149-3.
  • Hermann Nasse: Der Maler Johann Ulrich Loth, in: Zeitschrift des Historischen Vereins für Schwaben und Neuburg 47 (1927), S. 208–216.
  • Marlinde Kohrs: Nachfolger Caravaggios in Deutschland [Unveröffentlichtes Manuskript], Freiburg im Breisgau 1956.
  • Claudia Schumann: Loth, Johann (Hans) Ulrich. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 15, Duncker & Humblot, Berlin 1987, ISBN 3-428-00196-6, S. 205 f. (Digitalisat).

Weblinks[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]