Tar (Saiteninstrument)
Die Tar (seltener auch maskulin, persisch تار, DMG tār, „Saite“, „Faden“, „Tau“, „Sehne“) ist eine gezupfte Langhalslaute in Iran und Afghanistan sowie in einer anderen Version als tār-e qafqāzi („Kaukasische Tar“) in Aserbaidschan. Eine etymologische Verwandtschaft besteht zu setar und sitar („drei Saiten“), dotar („zwei Saiten“)[1] und möglicherweise über griechisch kithara auch zur Gitarre.
Herkunft
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Im persischen Sprachraum ist die tar seit dem 19. Jahrhundert zu finden, wo sie frühestens Mitte des 18. Jahrhunderts aus der rabāb (verwandt mit der heute noch in Afghanistan gespielten rubab) entstanden ist. Insbesondere in der klassischen Musik Irans ist die tar seit der Kadscharendynastie eines der wichtigsten Musikinstrumente sowohl solistisch als auch im Ensemble geworden. Bei Aufführungen klassischer persischer Musik wird selten auf den Einsatz der durch ihren eigentümlichen metallischen, leicht vibrierenden Klang ausgezeichneten tar verzichtet.
Die tar besitzt einen achtförmigen, doppelt ausgebauchten Resonanzkörper, der aus einem Holzblock geschnitten ist. Typischerweise wird dazu Maulbeerbaumholz verwendet. Statt auf einer hölzernen Decke steht der Steg auf einer Bespannung aus Pergament von der Haut des Lammes (ähnlich wie bei einem Banjo oder der klanglich ähnlicheren türkischen cümbüş). Zur Befestigung dient ein aus der iranischen Sarisch-Wurzel (Wurzel der Persischen Steppenkerze Eremurus persicus) hergestelltes Pulver („serish“ oder „serishom“), das sich durch Befeuchten sehr leicht wieder entfernen lässt. Am Resonanzkörper ist ein mit Bünden versehenes Griffbrett angebracht. Meist werden die Bünde der persischen tar aus Därmen gefertigt. Die Randleisten des Griffbretts werden traditionell aus Kamelknochen[2] hergestellt.
Mit der persischen tar können bis zu 2½ Oktaven gespielt werden. Wie bei den meisten anderen persischen Instrumenten gibt es neben den Ganz- und Halbtönen bei der tar noch weitere Zwischentöne, die ihre Begründung im aus fünf Haupttonalitäten bestehenden persischen Dastgah-System haben. Dementsprechend verfügt die Tar (wie die Setar) über mehr Bünde (meist 18)[3] pro Oktave als etwa eine Gitarre (in der Regel 12). Die drei Chöre (Doppelsaiten) werden meistens cc'-gg-c'c', cc'-ff-c'c' oder dd'-gg-c'c' gestimmt (in der Praxis häufig auch eine Sekunde bis eine Terz niedriger), wobei zwischen den beiden Melodiesaitenchören (sim-e sefid und sim-e zard) ein Quartabstand (seltener Quintabstand) besteht.
Abhängig ist die Stimmung (bzw. Scordatur; persisch كوک kuk) jedoch in erster Linie vom verwendeten Tonalitätssystem bzw. vom Dastgah.[4] So können die Saiten auch da-gg-c'c', ca-gg-c'c', d-ekoron-fg-c'c', dkoron-dkoron'-ff-c'c', f-akoron-gg-c'c', dkoron-ekoron-ff-c'c', d-ekoron-fis-g-c'c', ea-gg-c'c' und fc'-gg-c'c' gestimmt sein („koron“: um grob einen Viertelton, etwas genauer um 2/3 eines Halbtons, erniedrigter Ton).[5][6][7][8]
Die sechs, ursprünglich fünf (ohne Verdoppelung der Basssaite – persisch sim-e bam – durch Gholam Hossein Darwisch (Darwisch Khan)[9] und Faradsch Rezāyev,[10]) im Allgemeinen mit einem in Bienenwachs fixierten kegelförmigen Plektrum aus Messing (früher auch aus Ebenholz und heute auch aus Kunststoff) angeschlagenen Saiten bestehen aus Stahl- bzw. Kupferdraht.
Bauform
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Zwei Varianten werden unterschieden: Der Korpus der persischen tar ist seitlich stark eingeschnitten und wird aus einem Block Maulbeerbaumholz geschnitzt.
Die kaukasische oder aserbaidschanische tar ist weniger stark tailliert. In Aserbaidschan werden bei größeren Instrumenten beide Korpusteile separat hergestellt und zusammengeleimt.
Immaterielles Kulturerbe der Menschheit
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]2012 wurde auf Antrag von Aserbaidschan die „Herstellung und Spielkunst der Tar, einer gezupften Langhalslaute“, gemeint ist die kaukasische oder aserbaidschanische tar, in die Repräsentative Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit der UNESCO aufgenommen.[11]
Bekannte Tar-Spieler
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]- Ali Akbar Farahani (1821–1857), auch Āqā ‘Alī Akbar Farāhānī (nach DMG), Musiker am Hof von Mohammed Schah und Nāser ad-Din Schah, Vater von Mirza Abdollah Farahani
- Āqā Gholām-Hossein, Bruder von Ali Akbar Farahani, Lehrer und Onkel von Mirza Abdollah, Lehrer von Hossein-Qoli Farahani sowie Musiker am Hof von Nāser ad-Din Schāh[12]
- Mirza Abdollah Farahani (1843–1918)[13]
- Esmāil Ghahramani, Schüler von Abdollah Farahani
- (Mirzā) Hossein-Qoli Farahani, auch Hoseyn Qoli (1853–1916)
- Darwisch Khan – Darvīš Khan, eigentlich Ġolām Ḥosayn Darvīš (1872–1926)
- Ali-Naghi Vaziri (1887–1979)
- Musa Ma'rufi (1889–1965)
- Ali Akbar Schahnāzi (1897–1985), Sohn von Hossein-Qoli Farahani
- Morteza Neydāvud (1900–1990), Lehrer von Gholam Hossein Banan
- Nur-Ali Borumand (1905–1977)
- Aminollah Hossein (1905–1983)
- Bahram Meshadi Suleyman oglu Mansurov (1911–1985)
- Mirzâ Faraj Rezâiev
- Hovhannes Darbinyan (geboren 1940 in Beirut/Libanon)
- Mohammad Reza Lotfi (1947–2014)
- Abdol-Hossein Schahnazi (* 1948)
- Hossein Alizadeh (* 1951), auch Verfasser von Lehrwerken für die Tar[14]
- Keivan Saket (* 1961), auch Verfasser von Lehrwerken für die Tar.[15]
- Soleymān Ruh-afzā
- Nasrollah Zarin Panjeh
- Ruhollah Khāleqi (* 1906 in Māhān; † 1965 in Salzburg)
- Ibrahim Ashang
- Salman Sepanlou
- Hossein Sanjari, Vater von Heshmat Sanjari
- Hossein Hungafarin
- Golgolab
- Abolhassan Saba
- Mohammad Reza Gorinzadeh
- Gholam Hossein Bikchekhani
- Jalil Shahnaz, auch Komponist für die Tar[16]
- Majid Derakhshani
- Dariush Tala'i
- Parham Nassehpoor
- Houshang Zarif
- Dawoud Azad
- Sahba Motallebi (geboren 1977 in Teheran, Iran), auch Lehrerin und Komponistin[17][18] für die Tar
- Nariman Hodjati
- Danial Moazeni (geboren 1998 in Isfahan, Iran), Komponist und Musiker.
Literatur
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]- Jean During, Zia Mirabdolbaghi, Dariush Safvat: The Art of Persian Music. Mage Publishers, Washington DC 1991, ISBN 0-934211-22-1, S. 124–133.
- Jean During (Hrsg.): The Radif of Mirzâ Abdollâh. A Canonic Repertoire of Persian Music. Notation and Presentation. Mahoor Institute of Culture and Art, Teheran 2006, ISBN 964-8772-09-6.
- Jean During, Robert Atayan, Johanna Spector: Tār. In: Grove Music Online, 2001
- Assadollah Hedschazi: Amuzesch-e Tar. (‚Tar-Unterricht‘), Teheran 1982
- Nasser Kanani: Die persische Kunstmusik. Geschichte, Instrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika. (Mussighi'e assil'e irani). Förderkreis der Freunde Iranischer Kunst und Traditioneller Musik, Berlin 1978, insbes. S. 24 f.
- derselbe: Traditionelle persische Kunstmusik: Geschichte, Musikinstrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika. 2. überarbeitete und erweiterte Auflage, Gardoon Verlag, Berlin 2012, S. 161–164.
- Lloyd Clifton Miller: Persian Music. A Study of Form and Content of Persian Āvāz, Dastgāh & Radif. Eastern Arts, Salt Lake City UT 1995, (University of Utah, Dissertation, 5. Dezember 1991), S. 29.
- Konrad Ragossnig: Handbuch der Gitarre und Laute. Schott, Mainz u. a. 1978, ISBN 3-7957-2329-9, (Edition Schott 6732), S. 55 und 171.
- Ella Zonis: Classical Persian Music. An Introduction. Harvard University Press, Cambridge MA 1973, ISBN 0-674-13435-4.
Weblinks
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- Parham Nassehpoor: Persische Tar
Anmerkungen
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]- ↑ Für Zentralasien werden auch die Namen pandschtār (5-Saiter) und scheschtār (6-Saiter) erwähnt. Vgl. Jean During, Zia Mirabdolbagh (1991), S. 120.
- ↑ www.de.ethnimusical.com.
- ↑ Keivān Sāket: The Tār and Setār. First book. Soroush Press, Teheran 1999, ISBN 964-435-266-1, S. 9; und [...] Second book. Chang Publication, ISBN 964-6341-62-4, S. 15.
- ↑ Hormoz Farhat: The Dastgâh Concept in Persian Music. Cambridge 1990.
- ↑ Houshang Zarif, M. R. Gorginzadeh, Ala Ijadi: Farhang Sharif, 15 Selected pieces for Tar and Setar. Sorood Publications, Iran 2001, ISBN 964-5842-57-3.
- ↑ Sahba Motallebi: Niayesh. Ketab Corp., Los Angeles 2005, ISBN 1-59584-061-3.
- ↑ Sahba Motallebi: Tolou. Ketab Corp., Los Angeles 2005, ISBN 1-59584-062-1, S. 5.
- ↑ Anoosh Jahanshahi: Jan-e Maryam. (For Tar & Setar). ISBN 964-6965-31-8, S. 31.
- ↑ Diese, oft als Bordun genutzte Saite, wird daher auch als sim-e Darwisch (deutsch: „Darwisch-Saite“) bezeichnet; vgl. Nasser Kanani: Die persische Kunstmusik. Geschichte, Instrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika. (Mussighi'e assil'e irani). Förderkreis der Freunde Iranischer Kunst und Traditioneller Musik, Berlin 1978, S. 25.
- ↑ The radif of Mirzâ Faraj Rezâiev. In: The Radif of Mirzâ Abdollâh. A Canonic Repertoire of Persian Music. Hrsg. von Jean During, Mahoor Institute of Culture and Art, Teheran 2006, S. 326–328.
- ↑ Craftsmanship and performance art of the Tar, a long-necked string musical instrument. UNESCO Intangible Cultural Heritage, 2012, abgerufen am 26. November 2023.
- ↑ Jean During, Zia Mirabdolbaghi (1991), S. 160 und 213.
- ↑ Khatschi Khatschi: Der Dastgâh. Studien zur neuen persischen Musik. (= Kölner Beiträge zur Musikforschung, 19), Regensburg 1962, S. 1–5.
- ↑ Târ and Setâr Teaching Method. An Intermediate Course. (دستور تار و سه تار), Mahoor Institute of Culture and Art, 2. Auflage. Teheran 2003, ISBN 964-6409-70-9.
- ↑ Keivān Sāket: The Tār and Setār. First book. Soroush Press, Teheran 1998, ISBN 964-435-266-1.; Neudruck: Chang Publication, ISBN 964-6341-61-6; derselbe: The Tār and Setār. Second book. Chang Publications, ISBN 964-6341-60-8.
- ↑ Jalil Shahnaz: 15 Pieces for Tar and Setar. Hrsg. von Houshang Zarif, H. Zarif und M. R. Gorginzadeh, Sorood Publications, 2000, ISBN 964-5842-46-8.
- ↑ Sahba Motallebi: Niayesh. Ketab Corp., Los Angeles 2005, ISBN 1-59584-061-3.
- ↑ Sahba Motallebi: Tolou. Ketab Corp., Los Angeles 2005, ISBN 1-59584-062-1.
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