Schloss Bruchsal

Schloss Bruchsal, Gartenseite

Schloss Bruchsal ist eine ehemalige Residenz der Fürstbischöfe von Speyer in der baden-württembergischen Stadt Bruchsal.

Die barocke Dreiflügelanlage wurde ab 1722 im Auftrag von Damian Hugo von Schönborn nach Entwürfen von Maximilian von Welsch und Balthasar Neumann erbaut.

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  Damian Hugo von Schönborn
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  Balthasar Neumann

Hervorzuheben sind das Treppenhaus, der Fürstensaal und der Kaisersaal.

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  Treppenhaus
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  Fürstensaal
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  Kaisersaal

Geschichte

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  Stadtseite
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  Mittelbau
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  Kirchenflügel und Kammerflügel

18. und 19. Jahrhundert

Das Schloss Bruchsal war knapp ein Jahrhundert lang der Regierungssitz der Speyerer Fürstbischöfe, die auf Bruchsal auswichen, da es Streit mit der protestantischen Reichsstadt Speyer gab.

Das barocke Schloss aus Loßburger Sandstein wurde ab 1722 im Auftrag des Fürstbischofs Damian Hugo Philipp von Schönborn-Buchheim als Ersatz für die im Pfälzischen Erbfolgekrieg zerstörte Bischofspfalz Speyer errichtet.

Vogelschauplan von Schloss und Garten, 1746

Es handelt sich um eine Dreiflügelanlage, die auf Planungen des kurmainzischen Oberbaudirektors Maximilian von Welsch zurückgeht. Sein Entwurf wurde ab 1722/23 von dem böhmischen Baumeister Balthasar Neumann überarbeitet, der 1731 schließlich die Bauleitung übernahm. Neumann entwarf auch zahlreiche andere Bauwerke für vier Kirchenfürsten aus dem Hause der Grafen von Schönborn. Die Fürstbischöfe aus dem Haus Schönborn waren sprichwörtlich bekannt für ihren „Bauwurmb“ (Bauwurm). Architekten und Künstler waren an vielen Bauten des Schönborns beteiligt.

Das Wildfangrecht erlaubte es, bestimmte Zuwanderer zu Leibeigenen zu machen. Deshalb ordnete Schönborn 1720 an, um Arbeitskräfte für seine Bauten zu bekommen, dass „das herumziehend liederlich Gesindel und diebisch Zigeunervolk durch Militärstreifen einzufangen und an den herrschaftlichen Bauwesen einzusetzen sey“.

Wappen der Grafen von Schönborn am Giebel des Schlosses

Zur Planung wurde ihm von seinem Mainzer Onkel, dem Kurfürsten, der Baudirektor Maximilian von Welsch zur Verfügung gestellt.

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  Schönborn Wappen

Der Plan der Gesamtanlage entstand bei einem gemeinsamen Aufenthalt in Schlangenbad. Auch der Werkmeister, Hans Georg Seitz, war eine Leihgabe der Verwandtschaft. Er errichtete zunächst einen großen Bauhof. Auf einem extra gebauten Kanal zum Rhein wurde Holz aus dem Kinzigtal herbeigeflößt. Schiefer und die Schieferdecker kamen aus Kaub. Maurer wurden in Tirol angeworben. Die Zimmerarbeiten wurden von Johannn Georg Stahl ausgeführt.

Entsprechend dem barocken Hofzeremoniell lagen in der nördlichen Hälfte des Mittelbaus (Corps de Logis) das fürstbischöfliche Appartement und in der südlichen das Gastappartement. Das erstere wurde später um drei Räume im Verbindungsbau erweitert.

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  Schloss Weißenstein
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  Schloss Weißenstein

Welsch hatte zunächst einen Mittelbau mit einem ähnlichen Grundriss geplant wie beim Schloss Weißenstein in Pommersfelden bei Bamberg, das 1711–1718 unter Fürstbischof Lothar Franz von Schönborn erbaut worden war. Neumann legte mehrere neue Entwürfe für das zentrale Treppenhaus vor, von denen einer schließlich realisiert wurde.

Originalplan Neumanns vom Treppenhaus

Auf ovalem Grundriss schwingen sich zwei Treppenläufe empor und geben den Blick nach unten in die Grotte frei. Dieses Treppenhaus entstand aus der Not, denn der Fürstbischof hatte angeordnet, beidseitig des Treppenhauses für seine Diener ein Zwischengeschoss einzufügen. Damit reichte die Treppe in der geplanten Form nicht mehr bis zur Beletage hinauf, musste jedoch eine größere Höhe überwinden. Links und rechts des Treppenhauses wurde weiter gebaut. Dazwischen blieb über Jahre das „Loch in der Mitten“, wie Schönborn schrieb, bis er den berühmten Baumeister Balthasar Neumann nach Bruchsal holte. Neumann übernahm ab 1728 die Bauleitung. Durch Veränderung des leicht ovalen Grundrisses konnte er die Länge der beiden Treppenläufe und damit die erreichbare Raumhöhe vergrößern. Neumanns Entwurf gilt heute als eines der einfallsreichsten barocken Treppenhäuser und sieht im Herzen des Mittelbaus ein zweiläufiges, vom Kuppelsaal überfangenes Treppenhaus vor, das zu den beiden Festsälen des Schlosses führt.

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  Mittelsaal
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  Grotte

Der Fürstensaal ist der zur Stadt gelegene Festsaal. Ähnlich wie in Ahnengalerien weltlicher Fürsten sind Hutten und seine Vorgänger als Fürstbischöfe zu sehen.

Der Kaisersaal liegt in Richtung des Gartens und ist der festlichste Raum des Schlosses. Die beiden Kaiserporträts über den Kaminen zeigen auch seine zeremonielle Funktion als Kaisersaal. Ein Porträt zeigt Franz Stephan von Lothringen, von 1745 an als Franz I. zugleich Kaiser des Heiligen Römischen Reiches; das andere Porträt zeigt Maria Theresia von Österreich. Marmorsaal heißt der Saal aufgrund des vielen verwendeten Marmors und Stuckmarmors.

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  Fürstensaal
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  Kaisersaal

Ein Alternativentwurf sah im Treppenoval zwei zweiläufige Treppen mit halbrunden Wendepodesten vor, hätte allerdings nur einen schmalen Durchgang in den Gartensaal ermöglicht, der schließlich über eine angedeutete Grotte hergestellt wurde.

Kuppelfresko

Über der Tür zum Marmorsaal ist Fürstbischof Franz Christoph von Hutten abgebildet, der von 1743 bis 1770 regierte zu sehen. Um ihn herum sind Gebäude dargestellt, die er in Bruchsal errichten ließ. Das Fresko schuf der Maler Johann Zick im Jahr 1752.

Die beiden Bauherren sind über den Türen zu den Festsälen zu sehen:

Damian Hugo von Schönborn am Eingang zum Fürstensaal,

Franz Christoph von Hutten beim Marmorsaal.

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Mit weit ausgebreiteten Armen sitzt der Fürstbischof auf seinem Thron und weist auf das hin, was er in Bruchsal geschaffen hat – repräsentiert durch männliche Figuren, die Baupläne in der Hand halten. Zwei Frauen verkörpern Malerei und Bildhauerei. Eine von ihnen meißelt Huttens Wappen in Stein.

Neben Neumann nahm der lombardische Kunstmaler Giovanni Francesco Marchini seine Tätigkeit im Schloss auf. Er malte in den Jahren 1731 bis 1736 die Fresken der Vorhalle (Vestibül), der Grotte sowie des Gartensaals. Auch die Fassadenmalerei des Mittelsbaus und der Orangeriebauten stammen aus der Hand Marchinis. Die Scheinarchitektur aufgemalter Wandvorsprünge ist von überragender Perfektion.

Die Innenausstattung im Stil des Rokoko wurde hauptsächlich unter Hugo Damians Nachfolger Franz Christoph von Hutten zum Stolzenberg gefertigt. Der Kaisersaal gehört zum architektonischen und programmatischen Zentrum der geistlichen Residenz. Die Fresken schildern in der Sprache der Mythologie Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft des Hochstifts Speyer. Die Stuckaturen wurden erst 1755 von Johann Michael Feuchtmayer, die Fresken von Johannes Zick vollendet. Wohl auf Vermittlung Neumanns kam der bedeutende Kunstschreiner und Zierratenschnitzer Ferdinand Hundt in Bruchsal in die Dienste des Fürstbischofs und wird dort als Hofschreiner geführt. Hundt war zuvor stilprägend für die Rokokoausstattung in den südlichen Kaiserzimmern der Residenz Würzburg und in Schloss Seehof bei Bamberg tätig.

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  Kaisersaal der Würzburger Residenz
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  Vorzimmer des Fürstbischofs in Schloss Seehof

Von 1751 bis 1758 war er zuständig für die in Holz geschnitzte, wandfeste Ausstattung, für Türfüllungen, zahlreiche Trumeauspiegelrahmen und wohl auch mehrere Konsoltische im Mittelbau. Sein herausragendes Zierratenschnitzwerk prägte als verbindendes Element die hochwertige Gestaltung in der Beletage mit dem Höhepunkt im sogenannten Watteau-Kabinett gemeinsam mit Januarius Zick.

20. und 21. Jahrhundert

Hofkirche

In den Jahren 1900 bis 1909 wurde die lange verlorene, farbige Fassadengestaltung als richtungweisender Akt der modernen Denkmalpflege von Fritz Hirsch wiederhergestellt. Die Schlossanlage umfasst zahlreiche Gebäudeteile, darunter das Damianstor und die Hofkirche. In den letzten Tagen des Zweiten Weltkriegs wurde das Schloss im Zuge der Luftangriffe auf die Stadt am 1. März 1945 schwer getroffen und brannte aus; die Substanz des Treppenhauses überdauerte im Gegensatz zur Kuppel aber weitgehend die Zerstörungen. Die Ausstattung der Wohnräume der Beletage ging durch die Zerstörungen am Ende des Zweiten Weltkrieges fast vollständig verloren, da nur Weniges ausgelagert wurde. Der berühmte Thronsessel, mehrere Konsoltische und Trumeauspiegelrahmen sind erhalten geblieben und sind nun in der wiedereingerichteten Beletage ausgestellt. Von den im Krieg 1945 ausgebrannten Räumlichkeiten mit Arbeiten Ferdinand Hundts sind glücklicherweise noch rund vierhundert sehr gute schwarz-weiße Fotografien erhalten, die auch die bisherigen Rekonstruktionen ermöglichten.

Der Mittelbau wurde nach längeren Diskussionen um das Ob und Wie des Wiederaufbaus bis in die 1970er Jahre hinein als Museum rekonstruiert, der Kirchenflügel hingegen modern gestaltet. Originalgetreu wiederhergestellt wurden aber nur das Treppenhaus, der Fürstensaal und der Kaisersaal. Die übrigen Räume wurden in modernen, nüchternen Formen als Museumsräume gestaltet. Von 2008 bis 2017 erfolgte eine Wiederherstellung der ursprünglichen Raumaufteilung der 20 Räume der Beletage für eine Präsentation der erhaltenen Ausstattungsstücke, allerdings bisher ohne Rekonstruktion des Raumschmucks (Stuck und Boiserien). Im Gelben Zimmer sind noch geringe Stuckreste vorhanden. Das Watteaukabinett, eine außergewöhnliche Raumschöpfung, wurde bislang ebenfalls nicht wiederhergestellt. Die Räume auf der Gartenseite sind jedoch teils mit originalen Tapisserien ausgestattet worden.

Beschreibung

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  Schlosstor
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  Treppenhaus
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  Gartentor

Schlossanlage

Luftbild

Das Schloss ist eine weiträumige, im Wesentlichen symmetrische Barockanlage, die aus zahlreichen Einzelbauten besteht. Ursprünglich außerhalb des Stadtrandes errichtet, nimmt es Bezug auf ein mehr oder weniger rechtwinklig angelegtes Straßen- und Wegenetz der Lußhardt, in das auch die Schönborn-Schlösser Eremitage und Kislau eingebunden sind. Im Übrigen kollidiert das Schönborn’sche Wegenetz mit dem strahlenförmig angelegten Karlsruher Allee-System. Die Bruchsaler Schlossachse endet bei Graben-Neudorf, ebenso wie eine Achse des Karlsruher Schlosses.

Corps de Logis

Der Mittelbau (Corps de Logis) des Schlosses stellt seinerseits eine Besonderheit dar, da es sich dabei quasi um eine kleine Vierflügelanlage handelt mit zentralem Kuppelbau mit dem Neumannschen Treppenhaus, der einen engen Raum für zwei Innenhöfe freilässt. Die zentrale Kuppel überragt den Mittelbau nur unwesentlich und tritt von außen erst ab einer größeren Distanz in Erscheinung. Nur in diesem Gebäudeteil wurden die Innenräume teilweise originalgetreu rekonstruiert, neben dem Treppenhaus vor allem der Fürsten- und Kaisersaal im Obergeschoss. Im Erdgeschoss sind die Räume teilweise unversehrt erhalten geblieben. Dazu gehören insbesondere die Grotte im Treppenhaus, der Gartensaal (Sala terrena) unter dem Kaisersaal und der südliche Eckraum des Hauptbaus mit naturalistischen Wandmalereien.

Ehrenhof mit Kammer- und Kirchenflügel

Im Norden und Süden wird der Mittelbau, dessen Frontlänge 57 Meter beträgt, von Seitenflügeln (Kammer- und Kirchenflügel) flankiert. Sie umschließen den 116 Meter breiten und 62 Meter tiefen Ehrenhof.

Hofzahlamt

Den östlichen Abschluss des Ehrenhofes bildet das Torwachtgebäude, das ähnlich wie in Schwetzingen von zwei Wachhäuschen flankiert wird, hier Hofkontrollamt und Hofzahlamt genannt.

Kommandantenwohnung

Letzteren entsprechen gegenüber der Schönbornstraße die ehemalige Kommandantenwohnung und das ehemalige Forstamt, die ihrerseits von Remisen flankiert werden. Das zentrale Gebäude ist hier die ehemalige Kanzlei (heute Amtsgericht), die den östlichen Abschluss der Schlossachse bildet. Sämtliche Gebäude sind mit Backsteinmalereien versehen, rekonstruiert nach Resten an den Remisen. Diese wurden angeregt durch Damian Hugo, der vor seiner Wahl zum Bischof in Holland weilte.

Vor den Wachhäusern und ihren Pendants liegen heute trocken gefallene Wassergräben, auch eine Parallele zur Situation am Schwetzinger Schloss, was Bruchsal damit ebenso wenig zu einem Wasserschloss macht.

Damianstor

Die Schönbornstraße (Bundesstraße 3, hier nahezu identisch mit dem Verlauf der Römerstraße entlang der Bergstraße), die quer durch den Schlossbereich verläuft, schließt im Norden mit dem Damianstor ab, Stadt- und Schlosstor zugleich, welches aber nie militärischen, sondern nur rein repräsentativen Zwecken diente.

Großer Dienerbau

Im Süden, zur Stadt hin, wird sie durch den Großen Dienerbau und das Priesterseminar flankiert. Durch diese Gebäude ergibt sich die größte Abweichung von der strengen Symmetrie der Schlossanlage. Um letztere nicht zu stören, wurde der Turm der Hofkirche auf der vom Ehrenhof abgelegenen Seite errichtet. Hinter dem Priesterseminar liegt als Ökonomiegebäude der sogenannte Bandhof.

Gartenanlage

Mittelterrasse mit Circulgebäuden

Der Garten ist im Vergleich zu den Dimensionen der Schlossgebäude verhältnismäßig klein. Er war bereits in den Plänen des kurmainzischen Gartenarchitekten Maximilian von Welsch vorgesehen und wurde gleich zu Beginn der ersten Bauarbeiten am Schloss nach dem Schema der Le Nôtre’schen Gartenarchitektur angelegt.

Die ursprüngliche Anlage des Gartens mit Schlossterrasse und Parterre mit Borderien, wie sie in Plänen des 18. Jahrhunderts zu sehen ist, konnte durch gezielte Grabungen bestätigt werden. Später wurde er in einen Englischen Garten umgewandelt. 1979–1989 wurde der Garten durch Karl Bauer grundlegend saniert, wobei die Gestaltung als Englischer Garten beibehalten wurde.

Nördliche Orangerie

Den Übergang zwischen Schloss und Garten markieren zwei symmetrisch angelegte Orangeriegebäude, die ab 1725 von Rohrer erbaut wurden und 1732 Fassadenmalereien durch Marchini erhielten. Das leicht abfallende Gelände ermöglichte die Anlage einer Schlossterrasse mit Brunnenbecken mit fünf Fontänen, Balustraden und vorgelagertem Wassergraben. Diese Terrasse gilt für Barockgärten als einzigartig.

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  Fassadenschmuck an der Orangerie

Den einzigen Gartenschmuck bilden Kopien von 12 Statuen von Joachim Günther, die um 1750 ursprünglich für Bruchsal geschaffen wurden. An der Schlossterrasse stehen vier Hellebardiere, im Parterre die Allegorien der vier Jahreszeiten, deren Originale sich heute im Besitz der Harvard-Universität befinden.

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  Frühling
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  Sommer
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  Herbst
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  Winter

Die Originale der Allegorien der vier Elemente befinden sich heute im Gartensaal (Sala terrena) des Schlosses.

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  Die Erde
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  Das Feuer
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  Die Luft
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  Das Wasser

Puttenportal

Nach Westen hin schließt der Garten durch ein Puttenportal ab, das durch vier Wohnungen für Kammerdiener, Hofgärtner, Hofkaplan und Hofjäger gesäumt ist.

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  Putto

Flankiert wird der westliche Abschluss durch zwei sogenannte Circulgebäude, kreisrunde, durch niedrige Mauern eingefasste Gartenabschnitte. Fortgesetzt wird die Gartenachse durch eine Allee, heute durch die Bahnlinie abgetrennt, die bis nach Graben-Neudorf reicht.

Nutzung

Deutsches Musikautomaten-Museum

Schloss Bruchsal ist für Besichtigungen geöffnet. Es zählt zu den landeseigenen Monumenten und wird von den Staatlichen Schlössern und Gärten Baden-Württemberg verwaltet.

Im Schloss befindet sich das Deutsche Musikautomaten-Museum (DMM), eine Außenstelle des Badischen Landesmuseums. Das DMM zeigt eine der europaweit größten Ausstellungen selbstspielender Instrumente. Gezeigt werden rund 500 Exponate auf drei Etagen. Per Knopfdruck können an ausgewählten Musikautomaten Audioaufnahmen mit Klängen des jeweiligen Automaten abgespielt werden.

Amtsgericht Bruchsal

In zum Schloss gehörenden Gebäuden ist auch das Amtsgericht Bruchsal untergebracht. Es ist seit 1876 im so genannten Kanzleibau des Schlosses untergebracht. Wegen Raummangels mussten einzelne Abteilungen der Behörde in weitere Gebäudeteile der Schlossanlage ausgegliedert werden.

Über das ganze Jahr wird das Schloss gelegentlich zu öffentlichen Veranstaltungen und Messen genutzt, wie die Schlossweihnacht oder die Diga Gartenmesse im Bruchsaler Schlosspark.

Das zerstörte Schloss, März 1945

Im Schloss befinden sich verschiedene Museen und Ausstellungen. Die Dauerausstellung Gebaut, Zerstört, Wiedererstanden dokumentiert die Zerstörung des Bruchsaler Schlosses am 1. März 1945. Trümmerfunde und Handwerkstechniken aus dieser Zeit und dem 18. Jahrhundert ergänzen diesen Ausstellungsteil. Nur mit Sonderführungen ist das Lapidarium zu besichtigen, welches originale Überreste (Wappen, Kapitelle, Stücke von Balustraden etc.) nach der Zerstörung der Anlage 1945 dem Besucher zur Schau stellt.

Das Städtische Museum Bruchsal im dritten Obergeschoss gibt Einblick in die Geschichte Bruchsals von der Steinzeit bis heute. Schwerpunkte werden auf die Revolution von 1848/1849 und die Zerstörung der Stadt im Zweiten Weltkrieg gelegt. Daneben bietet das Museum für Schulklassen und Reisegruppen experimentelle Archäologie an sowie einen weiteren Ausstellungsteil über die Justizvollzugsanstalt Bruchsal.

Panorama

vergrößern und Informationen zum Bild anzeigen

Panorama des Ehrenhofes

Literatur

nach Autoren / Herausgebern alphabetisch geordnet

• Henrik Bäringhausen u. a. (Hrsg.): raumkunst – kunstraum. Innenräume als Kunstwerke – entdeckt in Schlössern, Burgen und Klöstern in Deutschland. Schnell & Steiner, Regensburg 2005, ISBN 3-7954-1732-5.
• Georg Dehio: Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler. Band IV. Südwestdeutschland. Verlag Wasmuth, Berlin 1911, S. 45–48.
• Ulrike Grimm, Sandra Eberle: Historische Ansichten – glanzvolle Aussichten. Die Bruchsaler Prunkräume vor der Zerstörung. Ausstellung zum 300. Geburtstag des Fürstbischofs Franz Christoph von Hutten. Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 2006, ISBN 3-88462-232-3.
• Fritz Hirsch: Das Bruchsaler Schloss: aus Anlass seiner Renovation (1900–1909). Winter, Heidelberg 1910.
• Hans Huth: Der Wiederaufbau des Schlosses in Bruchsal. In: Denkmalpflege in Baden-Württemberg. 4. Jg. 1975, Heft 4, S. 143–148 (PDF) [nicht ausgewertet]
• Hans Huth: Schloss Bruchsal. Die ehemalige Residenz der Fürstbischöfe von Speyer. (= Langewiesche-Bücherei). 3. Auflage. Langewiesche, Königstein 1990, ISBN 3-7845-0311-X.
• Kurt Lupp: Schloss Bruchsal. Bau, Zerstörung und Wiederaufbau. (= Veröffentlichungen der Historischen Kommission der Stadt Bruchsal. Band 21). Verlag Regionalkultur, Heidelberg u. a. 2003, ISBN 3-89735-263-X.
• Hajo Rheinstädter: Schloß Bruchsal. Gebr. Metz, Tübingen 1977, ISBN 3-921580-04-8.
• Hajo Rheinstädter: Schloß Bruchsal. Führer. Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Baden-Württemberg/Staatsanzeiger für Baden-Württemberg/Brausdruck, Heidelberg 1996, ISBN 3-932489-02-0.
• Schloss Bruchsal. Die Beletage – Barocke Pracht neu entfaltet, hrsg. von der Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Baden-Württemberg, Mainz, 2018 (512 Seiten), ISBN 978-3-96176-047-3.
• Alexander Lang: Nur weg von den »zanksüchtigen Speyerern«. Vor 300 Jahren legte Fürstbischof Damian Hugo von Schönborn in Bruchsal den Grundstein für sein Residenzschloss. In: Badische Heimat 2/2022, S. 169–179.

Weblinks

Commons: Schloss Bruchsal – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Website von Schloss Bruchsal
• B. Peter: Schloß Bruchsal, Geschichte und Heraldik
• 280 Jahre Schloss Bruchsal
• Schloss Bruchsal als 3D-Modell im 3D Warehouse von SketchUp
• Schloss Bruchsal im Stadtwiki Karlsruhe
• Schloss Bruchsal auf Schlösser und Burgen in Baden-Württemberg
• Monumente im Bild / Schloss Bruchsal

Einzelnachweise

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