Große Mannesmann
Die Große Mannesmann, auch Mannesmann I oder Bewegung genannt, ist eine Plastik des Bildhauers Norbert Kricke. Sie entstand ab 1958 im Kontext der Informellen Kunst als Auftragsarbeit für die Mannesmann AG und wurde 1961 auf deren Vorplatz am Mannesmann-Hochhaus in Düsseldorf aufgestellt. Gemeinsam mit dem Hochhaus steht das Objekt seit 1997 unter Denkmalschutz.
Beschreibung und Bedeutung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Die sich in einem Luftraum bis auf etwa 7 Meter Höhe und etwa 5 Meter Breite ausdehnende, auf einem dunklen Betonsockel liegende Plastik besteht aus nahtlosen, filigranen, gebogenen Edelstahl-Stäben. Sie stellen dynamische Linien im Raum dar, die aus verschiedenen Richtungen kommend sich zu einer Art Knoten oder Knäuel verbinden, um sodann – in gedachter Verlängerung – wieder ins Unendliche auseinander zu laufen.[1] Die Linien lassen das Objekt wie eine expressive dreidimensionale Zeichnung im Raum erscheinen. Die das Licht reflektierenden, bei starkem Sonnenschein oder bei künstlicher Nachtbeleuchtung fast immateriell wirkenden Edelstahlstäbe nehmen Bezug auf den Auftraggeber und sind Ausdruck der technisch geprägten Moderne und der Industriekultur. In ihrer Dynamik kontrastieren sie mit den streng rechtwinkligen Gestaltungsrastern der umgebenden Architektur.
Entstehung und Geschichte[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Nach Plänen der Architekten Egon Eiermann und Paul Schneider-Esleben entstand neben dem Mannesmann-Haus in den Jahren 1954 bis 1958 das Mannesmann-Hochhaus. Als eines der ersten Hochhäuser der Nachkriegsmoderne und des Internationalen Stils in Düsseldorf repräsentiert es das sogenannte Wirtschaftswunder. Das Gebäude war bereits fertiggestellt, als Norbert Kricke durch Vermittlung von Schneider-Esleben im Rahmen der Gestaltung des Vorplatzes den Auftrag zur Herstellung der Plastik erhielt. Für den Künstler war es der erste Auftrag zu einer größeren Plastik und führte zu einem seiner Hauptwerke.
In der Tradition des Konstruktivismus seines Lehrers Hans Uhlmann und unter dem Eindruck des zeitgenössischen Informel arbeitete Kricke seit etwa 1953 an freistehenden „Raumplastiken“ mit dynamischem Ausdruck, die als Werkgruppe der „Raumknoten“ oder „Raumbündelungen“ beschrieben werden.[2] In Düsseldorf hatte sich Kricke der Gruppe 53 angeschlossen, deren Mitglieder sich der expressiv-gestischen, dem Gedanken der Spontaneität anhängenden Kunstauffassung des Tachismus verbunden fühlten. Als Flieger der Luftwaffe im Zweiten Weltkrieg und als Züchter von Brieftauben hatte er einen spezifischen Zugang zum Begriffspaar Raum und Bewegung, das ihn auch als Künstler leidenschaftlich beschäftigte.[3]
Das rund 500 kg schwere Objekt wurde ab 1959 aus Stäben der Mannesmann AG hergestellt, 1960 von der Huiskens Kunstschlosserei gebogen und zusammengeschweißt und 1961 auf dem Vorplatz an der heutigen Rheinuferpromenade in Düsseldorf aufgestellt. 1964 war es auf der documenta III in Kassel ausgestellt, 1967 auf der Expo 67 in Montreal. 2006/2007 zeigte man es im Rahmen einer Kricke-Retrospektive des Museums Kunstpalast vorübergehend im Bassin des Düsseldorfer Museumskomplexes Ehrenhof.[4]
Krickes Vorstellung der Aufstellung in einem Wasserbecken folgend wurde für die Plastik 1982 im Rahmen einer Neugestaltung des Vorplatzes nach Plänen des Landschaftsarchitekten Roland Weber ein 14 × 14 Meter großes Wasserbecken aus Edelstahl errichtet,[5] das um das Jahr 2001 im Zuge einer weiteren Umgestaltung des Vorplatzes, die von der Vodafone als damalige neue Eigentümerin der Immobilie veranlasst war, wieder verschwand.
Am 27. August 1997 ließ die Stadt Düsseldorf das Objekt im Zusammenhang mit der Unterschutzstellung des Mannesmann-Hochhauses in ihre Denkmalliste eintragen.[6]
Ein ähnliches Objekt aus der Serie von „Raumplastiken“ Krickes ist die 1966 geschaffene Plastik Raumknoten, welche sich am Wellenbad Grünstraße in Düsseldorf-Stadtmitte befunden hatte und nach dessen Abriss 1997 an der Fassade des Hallenbades Düsselstrand in Düsseldorf-Flingern angebracht wurde.[7]
Literatur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
- Eduard Trier: Norbert Kricke. Aurel Bongers, Recklinghausen 1963, S. 48.
- Sabine Kricke-Güse, Stephan von Wiese (Hrsg.): Norbert Kricke. Plastiken und Zeichnungen. Eine Retrospektive. Ausstellungskatalog, Richter Verlag, Düsseldorf 2006, ISBN 978-3-937572-62-8, S. 65 f.
Weblinks[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
- Mannesmann I / Bewegung, Objektdatenblatt im Portal deutsche-digitale-bibliothek.de
- Norbert Kricke – Große Mannesmann, Video-Beitrag im Portal www1.wdr.de
Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
- ↑ Johanna Daugs: Zur Immaterialität und ihrer Ästhetik. Camill Leberers räumliche Konstruktionen (= Schriften aus dem Kunsthistorischen Institut der Christian-Albrechts-Universität zu Kiel, 11). Lit Verlag, Berlin 2019, ISBN 978-3-643-14278-8, S. 30 (Google Books)
- ↑ Helga Meister: Kunst Norbert Krickes ist ein Signal des Aufbruchs. Artikel vom 18. März 2020 im Portal wz.de (Westdeutsche Zeitung), abgerufen am 16. Januar 2022
- ↑ Günter Engelhard: Der Zeus vom Rhein: In: art, 09/2006, S. 50 (PDF)
- ↑ Metallknäuel zieht um. Artikel vom 14. August 2008 im Portal rp-online.de (Rheinische Post), abgerufen am 16. Januar 2022
- ↑ Iris Poßegger: Der Gartenarchitekt Roland Weber (1909–1997). Grupello, Düsseldorf 2007, S. 94
- ↑ Institut für Denkmalschutz und Denkmalpflege – Denkmalliste, Webseite im Portal archive.ph, abgerufen am 16. Januar 2022
- ↑ Raumknoten (1966), Webseite im Portal welt-der-form.net, abgerufen am 17. Januar 2023
Koordinaten: 51° 13′ 14,2″ N, 6° 46′ 4,3″ O