Requiem (Fauré)

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Das Requiem op. 48 von Gabriel Fauré ist eine Komposition für Sopran- und Bariton-Solisten, vier- bis sechsstimmigen Chor und Orchester.

Fauré vollendete die Komposition seines Requiem – seines einzigen größeren Werkes mit einem religiösen Text als Basis – 1887 im Alter von 42 Jahren. Er schrieb das Werk zwischen dem Tod seines Vaters (1885) und dem seiner Mutter (1887). Es wurde erstmals am 16. Januar 1888 in der Pariser La Madeleine zum Begräbnis eines berühmten Pariser Architekten aufgeführt. Der Chor umfasste dabei nur etwa 30 Sänger (20–25 Knaben und 8–10 Männer), die Instrumentalbesetzung bestand nur aus geteilten Bratschen, Celli, Kontrabass, Solovioline, Harfe, Pauken und Orgel.

Im Laufe der folgenden Jahre erstellte Fauré eine größer besetzte zweite Fassung, bei der u. a. Bläser berücksichtigt sind. Deren Premiere fand 1900 anlässlich der Pariser Weltausstellung vor rund 5000 Zuhörern statt.[1] Das Requiem wurde auch bei Faurés Beerdigung (1924) gegeben.

Eine Aufführung dauert etwa 35 Minuten. Die Satzfolge lautet:

Faurés Requiem weicht in mehrerlei Hinsicht von der traditionellen Totenmesse ab. Im Gegensatz zum traditionellen Ablauf der Messe, und insbesondere zu den Kompositionen von Hector Berlioz und Giuseppe Verdi, verzichtet Fauré auf eine dramatisierende Darstellung des Dies irae und beschränkt sich auf die Vertonung von dessen letztem Vers, dem Pie Jesu. Dagegen fügte er das In paradisum aus den Exequien hinzu, das traditionell bei der Überführung des Leichnams von der Kirche zum Friedhof erklingt. Insgesamt war es Fauré ein Anliegen, ein friedvolles Bild des Todes zu zeichnen. In vielen Passagen gleiten Moll-Klänge von Chor und Orchester in stimmungsvolle Dur-Akkorde und lassen tröstend das Himmelreich erahnen.

Struktur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die folgende Tabelle zeigt die Struktur der Komposition in ihren Sätzen und Abschnitten, insbesondere die Stimmen, Tonart, Taktangabe und Tempobezeichnung. Die Stimmen sind abgekürzt, S für Sopran, A for Alt, T für Tenor, B für Bass. Der Komponist teilt den Chor in bis zu sechs Stimmen, SATTBB, aber setzt häufig unisono ein, manchmal für eine Chorstimme, manchmal für mehrere. Das Offertoire war ursprünglich nur für Soli gedacht und wurde erst in späteren Versionen für Chorstimmen vorgesehen.

Nr. Titel Solo Chor Tonart Takt Tempo Text­referenz Anmer­kung
1 Introit et Kyrie
Requiem aeternam SATTBB d-Moll 4/4 Largo 1a)
Requiem aeternam T Andante moderato 1a)
Te decet hymnus S 1b)
Exaudi SATTBB 1c)
Kyrie SATB 1d) anfangs SATB unisono
2 Offertoire
O Domine ATB h-Moll 4/4 Adagio molto 2a)
Hostias B 3/4 Andante moderato 2b)
O Domine SATB 4/4 Adagio molto 2a)
Amen SATB H-Dur 2c)
3 Sanctus S TB Es-Dur 3/4 Andante moderato 3a) T und B unisono
4 Pie Jesu S B-Dur 4/4 Adagio 4a)
5 Agnus Dei et Lux aeterna
Agnus Dei T F-Dur 3/4 Andante 5a)
Agnus Dei SATB 5b)
Agnus Dei T 5c)
Lux aeterna SATTBB 5d)
Requiem aeternam SATTBB d-Moll 4/4 Adagio 5e) zuerst wie eine Reprise des Anfangs
- tacet D-Dur 3/4 Andante 5f)
6 Libera me
Libera me B d-Moll 4/4 Moderato 6a)
Tremens SATB 6b)
Dies irae SATB 6/4 Più mosso 6c)
Luceat eis A B alla breve Moderato 6d) unisono
Libera me SATB alla breve Moderato 6e) unisono, wie der Solist am Anfang
Libera me B SATB alla breve Moderato 6f)
7 In Paradisum
In Paradisum S D-Dur 3/4 Andante moderato 7a)
Jerusalem SATTBB D-Dur 3/4 Andante moderato 7b)
Chorus angelorum S D-Dur 3/4 Andante moderato 7c)
Requiem SATTBB D-Dur 3/4 Andante moderato 7d)
Texte
1a) Requiem aeternam dona eis Domine et lux perpetua luceat eis.
1b) Te decet hymnus, Deus in Sion: et tibi redetur votum in Jerusalem
1c) Exaudi orationem meam, ad te omnis caro veniet
1d) Kyrieeleison, Christeeleison, Kyrieeleison
2a) O domine Jesu Christe, rex gloriae liberia animas defunctorum de poenis inferni et de profundo lacu. O domine Jesu Christe, rex gloriae liberia animas defunctorum de ore leonis ne absorbeat tartarus. O domine Jesu Christe, rex gloriae ne cadant in obscurum
2b) Hostias et preces tibi, Domine, laudis offerimus: tu suscipe pro animabus illis, quarum hodie memoriam facimus: fac eas, Domine, de morte transire ad vitam, quam olim Abrahæ promisisti et semini eius.
2c) Amen
3a)Sanctus, sanctus, sanctus Dominus Deus Sabaoth. Pleni sunt coeli et terra gloria tua. Hosanna in excelsis.
4a) Pie Jesu Domine, dona eis requiem, sempiternam requiem
5a) Agnus Dei, qui tollis pecata mundi, dona eis requiem
5b) Agnus Dei, qui tollis pecata mundi, dona eis requiem
5c) Agnus Dei, qui tollis pecata mundi, dona eis requiem sempiternam requiem,
5d) Lux aeterna luceat eis, Domine, cum sanctis tuis in aeternum quia pius es.
5e) Requiem aeternam dona eis Domine et lux perpetua luceat e-.
5f) -is (nur ein gesungener Ton, der Rest instrumental)
6a) Libera me domine, de morte aeterna, in die illa tremenda, quando coeli movendi sunt et terra, dum veneris judicare saeculum per ignem.
6b) Tremens factus sum ego et timeo, dum discussio venerit adque ventura ira
6c) Dies illa, dies irae calamitatis et miseriae, dies illa, dies magna et amara valde. Requiem aeternam dona eis Domine et lux perpetua luceat e-
6d) -is luceat eis.
6e) Libera me domine, de morte aeterna, in die illa tremenda, quando coeli movendi sunt et terra, dum veneris judicare saeculum per ignem.
6f) Libera me domine, de morte aeterna, libera me domine.
7a) In paradisum deducant angeli in tuo adventu suscipiant te martyres et perducant te in civitatem sanctam
7b) Jerusalem
7c) Chorus angelorum te suscipiat et cum Lazaro quondam paupere aeternam habeas.
7d) Requiem aeternam habeas, requiem.

Trivia[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Nach der Uraufführung in der Kirche La Madeleine, fragte ihn der dort ansässige Vikar, von wem das Werk gewesen sei. Fauré fasste sich Mut und bekannte, dass es von ihm sei. Daraufhin erwiderte der Vikar, er solle das lassen, es gebe genügend Literatur, sodass man sein Werk nicht brauche.

Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

  1. Deutschlandradio 6. April 2012, abgerufen am 5. Mai 2012.

Weblinks[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]