Albert Renger-Patzsch

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
Wechseln zu: Navigation, Suche

Albert Renger-Patzsch (* 22. Juni 1897 in Würzburg; † 27. September 1966 in Wamel) war ein Fotograf der sogenannten Neuen Sachlichkeit.

Leben[Bearbeiten]

Sein Vater, selbst an der Fotografie interessiert, weckte in ihm das Interesse an der Materie. Bereits mit 14 Jahren beherrschte er das gesamte Spektrum an Aufnahmetechnik und Entwicklung. Albert studierte zunächst Chemie in Dresden, brach das Studium jedoch bald ab und übernahm 1922 die Leitung des Bildarchivs des Folkwang-Verlages in Hagen. 1923 ging er zu einer Bildagentur nach Berlin. Ab 1925 arbeitete er als selbständiger Fotograf in Bad Harzburg. 1929 zog Renger-Patzsch nach Essen, wo ihm Atelierräume im Museum Folkwang zur Verfügung gestellt wurden. In dieser Zeit war die Industriefotografie sein Schwerpunkt. Einen Lehrauftrag für Fotografie an der Folkwangschule brach er 1933 ab. Nachdem 1944 ein Großteil seines Archivs durch Bombenangriffe zerstört worden war, zog er sich nach Kriegsende nach Wamel an den Möhnesee zurück und widmete sich der Naturfotografie. Seine Arbeiten veröffentlichte er zum Beispiel in der Kulturzeitschrift Westfalenspiegel.

Werk[Bearbeiten]

Als entschiedener Gegner der so genannten „Kunstfotografie“ entwickelte er in den 1920er Jahren einen direkten, sachbezogenen Aufnahmestil. Sein 1928 erschienenes Werk Die Welt ist schön (herausgegeben von Carl Georg Heise) wurde zur Grundlage der modernen Fotografie. Dieses Buch enthält 100 Fotografien, welche verschiedenen Motivbereichen entstammen (Pflanzen, Menschen, Landschaft, Architektur, Maschinen und Industrieprodukte). Die einzelnen Sujets sind meist aus dem Kontext gelöst und in knappen Ausschnitten wiedergegeben. Der Blick des Betrachters wird so auf Oberfläche, Struktur und Form des abgebildeten Objekts gelenkt. Die Bilder wirken puristisch und faszinieren ob ihrer Einfachheit und Klarheit.

Seine programmatischen Aussagen zur Photographie hat er in mehreren Essays, in denen er sich gegen jede Deutung seiner Bilder ausspricht und jegliche künstlerische Intention verneint, festgehalten. Er wollte seine Fotografien lediglich als Dokumente verstanden wissen, die Wirklichkeit schonungslos, schnörkellos und realistisch darstellen und wandte sich gegen das Konstruieren, Montieren, Experimentieren und das Verwenden fotografischer Effekte, wie es in der Fotografie am Bauhaus, im Pictorialismus und im Surrealismus praktiziert wurde.

Preise[Bearbeiten]

Bedeutung[Bearbeiten]

Da die Fotografie die grafischen Künste in den 1920er Jahren zunehmend aus dem Bereich der Bildwerbung verdrängte, entwickelte sich die Werbeindustrie zu einem lukrativen Auftraggeber vieler Fotografen. Renger-Patzsch arbeitete unter anderem für Pelikan und die Jenaer Glaswerke. Eine seiner bekanntesten Werbeaufnahmen zeigt eine Reihe von identischen, aufrecht stehenden Bügeleisen, welche in Renger-Patzschs Fotografie als Sinnbild für industrielle Massenproduktion erscheinen (s. Produktfotografie).

Auf dieser Grundlage, dass die Schönheit nüchterner Zweckformen sich erst in der Wiederholung entfaltet, haben in den folgenden Jahrzehnten viele Werbefotografen aufgebaut.

Renger-Patzschs Architekturfotografien zeigen u.a. von Kohle und Stahl geprägte Industrieregionen, welche damals noch nicht als bildwürdig galten. Hier nutzte er vor allem die Senkrechten und Waagrechten von klar und funktional ausgerichteten Gebäuden. Extreme Auf- und Untersichten betonen die architektonischen Formen.[1]

Die fotohistorische Bedeutung der Werke kann auch daran abgelesen werden, dass eigenhändige zeitnahe Abzüge des Künstlers (Vintage Prints) mittlerweile (zum Beispiel Mai 2005 in New York) auf Auktionen Preise um die 10.000 $ und erlesene Spitzenwerke schon über 90.000 $ erzielten, sowie (im kleinpreisigen Segment) die Fotobände (z.B. Der Wald) von Renger-Patzsch in Auktionen heutzutage hoch gehandelt werden.

Nach ihm wurde auch der Albert Renger-Patzsch-Preis benannt, ein mit 25.000 Euro dotierter europäischer Fotobuchpreis, der von der Stiftung Dietrich Oppenberg in Verbindung mit der Fotografischen Sammlung im Museum Folkwang (Essen) seit 1991 vergeben wird.

Zitate des Künstlers[Bearbeiten]

  • "Überlassen wir die Kunst den Künstlern und versuchen wir mit den Mitteln der Fotografie Fotografien zu schaffen, die durch ihre fotografischen Qualitäten bestehen können"
  • "Ich gehe von der Wirklichkeit als Raum aus. Dieser Raum soll als Ausschnitt so beschaffen sein, dass er, auf die Ebene projiziert, eine geordnete Bildfläche ergibt"
  • "Dem starren Liniengefüge moderner Technik, dem luftigen Gitterwerk der Krane und Brücken, der Dynamik 1000pferdiger Maschinen im Bild gerecht zu werden, ist wohl nur der Fotografie möglich"
  • "Selbst ganz bekannte Dinge geben im Ausschnitt gesehen vollkommen neue Perspektiven"

Literatur[Bearbeiten]

  • Das Chorgestühl von Kappenberg Aufnahmen von Albert Renger-Patzsch (Eine Buchfolge, Band 1)Hg. Ernst Fuhrmann, Auriga-Verlag, Berlin, 1925
  • Die Welt ist schön. Einhundert Photographische Aufnahmen von Albert Renger-Patzsch. Herausgegeben und eingeleitet von Carl Georg Heise, Kurt Wolff Verlag, München, 1928; Einband von Alfred Mahlau, Schutzumschlag von Friedrich Vordemberge-Gildewart.Nach Liquidation des Kurt Wolff Verlages - Wiederausgabe unter Nutzung der erworbenen Druckbögen durch den Einhorn Verlag, München mit einfarbigen Schutzumschlag.
  • Lübeck im Auftrag der Nordischen Gesellschaft, mit einer Einleitung von Carl Georg Heise, mit 80 Photographien von Albert Renger-Patzsch, Herausgeber Ernst Timm, Verlag Ernst Wasmuth, Berlin, 1928 Einbandentwurf Alfred Mahlau, Lübeck
  • "Wegweisung der Technik" Aufnahmen von Albert Renger-Patzsch; Text und Herausgeber: Rudolf Schwarz, Aachen; Illustrierter Einband; Aachener Werkbücher Band 1, 1928; dann in unveränderter Form erschienen : Müller & Kiepenheuer Verlag,Potsdam 1929.
  • "Wegweisung der Technik" Faksimile Neuausgabe, Nachwort von Wolfgang Pehnt,Hg.Maria Schwarz, Ann und Jürgen Wilde-Albert Renger-Partzsch Archiv, Zülpich; Verlag Walther König, Köln 2008
  • Dresden. Ein Bilderbuch für die Teilnehmer an der Deutschen Lehrerversammlung Dresden 1929. Aufnahmen u. a. von Renger-Patzsch, Feininger, Umbehr, Moholy-Nagy, Hahn. Meinhold & Söhne, Dresden, 1929
  • Das Münster in Essen, im Auftrag der Stadt Essen, Herausgeber Kurt Wilhelm Kästner, 82 Photographien von Albert Renger-Patzsch, Fredebeul & Koenen, Essen, 1929
  • Die Halligen, Geleitwort Johann Johannsen, Mitarbeit Karl Häberlin, Wyk auf Föhr. 144 Abbildungen nach Fotografien von Albert Renger-Patzsch, Albertus-Verlag, Berlin, 1927
  • Hamburg, Fotografien Albert Renger-Patzsch, Einleitung Oberbaudirektor Prof.Dr. Fritz Schumacher, Gebrüder Enoch, Hamburg, 1930; Schutzumschlag von Cesar Domela.
  • Norddeutsche Backsteindome. Aufnahmen von Albert Renger-Patzsch,Herausgeber Werner Burmeister, Deutscher Kunstverlag, Berlin, 1930; Illustrierter Schutzumschlag
  • Sylt - Bild einer Insel,Aufnahmen von Albert Renger-Patzsch mit dem Auftrag der Firma Zeiss, die Kamera "Super Ikonta" zu testen. Verlag F. Bruckmann, München, 1936, aus der Reihe "Deutsche Meisteraufnahmen", Band 6.
  • Kupferhammer Grünthal".Aufnahmen von Albert Renger-Patzsch, Text von Ernst von Laer. Vierhundert Jahre deutscher Arbeitskultur 1537–1937, Privatdruck (Firmenfestschrift der F. A. Lange Metallwerke AG. Aue/ Auerhammer), 1937
  • Hohenstaufenburgen in Süditalien, Text und Abbildungen: Hanno Hahn, Bildtafeln: Albert Renger-Patzsch. C.H. Boehringer Sohn, Ingelheim, 1961 (Druck und Vertrieb durch F. Bruckmann, München)
  • Essay von Ernst Jünger, Fotografien von Albert Renger-Patzsch und dendrologischen Erläuterungen von Wolfgang Haber, Bäume. Photographien schöner und merkwürdiger Beispiele aus deutschen Landen. Privatdruck, C.H. Boehringer Sohn, Ingelheim, 1962
  • Gestein. Photographien typischer Beispiele von Gesteinen aus europäischen Ländern, mit einer Einführung und Bildtexten von Max Richter und mit einem Essay von Ernst Jünger; C. H. Boehringer Sohn, Ingelheim am Rhein 1966
  • Albert Renger-Patzsch. Der Fotograf der Dinge, Katalog zur gleichnamigen Ausstellung im Ruhrland- und Heimatmuseum Essen, 21. Dezember 1966 bis 22. Januar 1967. Bibliographie und Text von Fritz Kempe, Essen, 1966.
  • Albert Renger-Patzsch "Ruhrgebiet-Landschaften 1927-1935, Texte von Dieter Thoma, Ann und Jürgen Wilde; Hg. Ann und Jürgen Wilde, Zülpich; DuMont Buchverlag, Köln 1982
  • Albert Renger-Patzsch, Das Spätwerk. Bäume. Landschaften. Gestein, Ausstellung im Kunstmuseum vom 29. März bis 16. Juni 1996, Bonn, 1996, ISBN 3-929790-15-7
  • Klaus Honnef, (Hrsg.) Der fixierte Blick. Deutschland und das Rheinland im Fokus der Fotografie, mit Texten von Ilka Becker. Auswahlkatalog der Fotografischen Sammlungen im Rheinischen Landesmuseum Bonn und der Sammlung Gesellschaft Photo-Archiv, Köln, Rheinland-Verlag 1996, Mit Bildbeiträgen und Kurzbiographien bzw- bibliographien von: H. Erfurth, A. Sander, T. Schafgans, A. Renger-Patzsch, E. Fuhrmann, G. Krull, A. Eisenstaedt, H. Schmölz, H. Claasen, Chargesheimer, S. Moses, H. Koelbl, B. u.v.a
  • Die Welt der Pflanze. Photographien von Albert Renger-Patzsch und aus dem Auriga-Verlag.Hg.Albert Renger-Patzsch Archiv-Ann und Jürgen Wilde, Zülpich in Zusammenarbeit mit der SK Stiftung Kultur, Köln. Text: Rainer Stamm, Cantz-Verlag, Ostfildern-Ruit 1998. ISBN 3-89322-946-9
  • Albert Renger-Patzsch. Parklandschaften. 60 Fotos für die Warburgs.Hg. Oliver Breitfeld, Hamburg; ConferencePoint Verlag Hamburg 2005. ISBN 3-936406-11-1
  • Albert Renger-Patzsch. "Joy before the object. Text: Weston Naef, USA; Aperture, New York City NY 1993. ISBN 0-89236-273-1
  • Albert Renger-Patzsch "Das Spätwerk - Bäume, Landschaften, Gestein" Katalog zur Ausstellung im Kunstmuseum Bonn 1993; Texte: Christoph Schreier, Wolfgang Haber und Claus Pfingsten; Hg. Kunstmuseum Bonn und das Albert Renger-Patzsch Archiv-Ann und Jürgen Wilde, Zülpich. Vorzugsausgabe mit Leinenschuber und einer Originalfotografie-Abzug vom Originalnegativ - Motive aus der Serie Bäume und Gestein je 25 Exemplare, Illustrierter Umschlag.
  • Albert Renger-Patzsch "Das Spätwerk...s. Ausgabe Kunstmuseum Bonn, erschienen im Cantz Verlag, Ostfildern Ruit 1993; mit illustriertem Schutzumschlag
  • Albert Renger-Patzsch "Frühe Fotografien" Katalog und Buch zur Ausstellung in der Städtischen Galerie Würzburg, die Geburtsstadt von Albert Renger-Patzsch, zu seinem 100. Geburtstag; Hg.Städtische Galerie Würzburg/Marlene Lauter und das Albert Renger-Patzsch Archiv-Ann und Jürgen Wilde, Zülpich, Text Beate Reese, Edition des Albert Renger-Patzsch Archivs, Zülpich 1997
  • Albert Renger-Patzsch "Meisterwerke" Katalog und Buch zum 100. Geburtstag von Albert Renger-Patzsch; Hg. Ann und Jürgen Wilde und Thomas Weski; Verlag Schirmer/Mosel, München 1997. Die Ausstellung wurde gezeigt: Sprengel-Museum Hannover;Württembergischer Kunstverein, Stuttgart, Fotomuseum Winterthur und Haus der Kunst München.
  • Briefwechsel 1943-1966 und weitere Dokumente. Briefwechsel zwischen Ernst Jünger und Albert Renger-Patzsch, Hg. Matthias Schöning, Bernd Stiegler, Ann und Jürgen Wilde; Wilhelm Fink Verlag, Paderborn 2009. ISBN 978-3-7705-4872-9[2]
  • Die Freude am Gegenstand. Gesammelte Aufsätze zur Photographie. Hg. Bernd Stiegler, Ann und Jürgen Wilde; Wilhelm Fink Verlag, Paderborn 2009. ISBN 978-3-7705-4873-6
  • Molderings, Herbert: Albert Renger-Patsch - Reflexionen und Reminiszenzen. In: Molderings, Herbert: Die Moderne der Fotografie, Philo Fine Arts, Hamburg 2008, Seiten 407-417. ISBN 978-3-86572-635-3
  • Das Silberne Erzgirge Bilder aus dem Erzgebirge von Albert Renger-Patzsch, mit einem Vorwort von F. E. Krauß, "...DREIUNDDREISSIGSTER PRIVATDRUCK im Auftrage von F. E. Krauß, Schwarzenberg, [...] bei F. Bruckmann KG, München...", 1940
  • Ulrich Rüter: Renger-Patzsch, Albert. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 21, Duncker & Humblot, Berlin 2003, ISBN 3-428-11202-4, S. 423–425 (Digitalisat).

Weblinks[Bearbeiten]

Einzelnachweise[Bearbeiten]

  1. Getty-researchcentre
  2. FAZ vom 22. November 2010, Seite 28: Steine seien unsere stummen Lehrer