Der Gott des Gemetzels (Film)

Filmdaten
Deutscher Titel	Der Gott des Gemetzels
Originaltitel	Carnage
Produktionsland	Frankreich, Deutschland, Polen
Originalsprache	Englisch
Erscheinungsjahr	2011
Länge	80 Minuten
Altersfreigabe	FSK 12 JMK 10
Stab
Regie	Roman Polański
Drehbuch	Roman Polański, Yasmina Reza
Produktion	Saïd Ben Saïd, Oliver Berben, Martin Moszkowicz
Musik	Alexandre Desplat
Kamera	Pawel Edelman
Schnitt	Hervé de Luze
Besetzung
Jodie Foster: Penelope Longstreet Kate Winslet: Nancy Cowan Christoph Waltz: Alan Cowan John C. Reilly: Michael Longstreet

Der Gott des Gemetzels (Originaltitel: Carnage) ist eine schwarze Komödie von Roman Polański aus dem Jahr 2011. Der Film basiert auf dem preisgekrönten Theaterstück Der Gott des Gemetzels der französischen Dramatikerin Yasmina Reza.

Handlung

Der Film folgt in der Art eines Kammerspiels zwei Elternpaaren, den Cowans und den Longstreets, die sich zum Gespräch zusammensetzen, nachdem ihre Kinder in eine Schlägerei verwickelt waren.

Die Handlung spielt größtenteils an einem einzigen Ort, dem Wohnzimmer der Longstreets, mit kurzen Ausflügen in Hausflur, Küche und Bad.

Prolog: Die erste Einstellung zeigt in einer Halbtotalen den Brooklyn Bridge Park mit einer Gruppe von Kindern, die sich an einen Jungen, der mit einem Stock oder Ast ausgestattet ist, heranmachen. Man erkennt schließlich, wie die Gruppe ihn offenbar bedroht und wie der Junge sich wehrt, indem er mit einem Stock oder Ast einen aus der Gruppe schlägt und dieser schließlich zusammenbricht. Die gesamte Szene wird in einer einzigen, statischen Kameraeinstellung und ohne Schnitt gezeigt; die originale Tonspur ist stumm, an ihrer Stelle ist instrumentale Musik von Alexandre Desplat zu hören, deren Intensität sich allmählich steigert.

Schnitt: Penelope Longstreet, die Mutter des Opfers, hält den Vorfall schriftlich am Computer fest. Auch Michael Longstreet, der Vater, und das gegnerische Elternpaar Nancy und Alan Cowan stehen hinter ihr und schauen ihr über die Schulter. Sie machen Anmerkungen zu den Formulierungen und korrigieren diese. Man hat sich getroffen, um die Angelegenheit zu bereinigen, doch es beginnt ein Disput um einzelne Worte, über den Tathergang und um die Heftigkeit der Attacke, bei der das Kind der Longstreets verletzt worden ist. Als Geste dafür, dass der Konflikt ihrer Kinder nicht auch das Verhältnis der Eltern prägen soll, bieten die Longstreets den Cowans selbstgebackenen Apfel-Birnen-Cobbler an und bitten sie zu bleiben, um sich kennenzulernen und das Geschehene aufzuarbeiten. In der Folge des Gesprächs kommt es zu immer heftigeren Kontroversen, anschließenden Beschwichtigungen sowie neuerlichen verbalen Ausbrüchen und Unterstellungen.

Allmählich werden die Berufe und auch die Charaktere der vier Personen deutlich: Nancy Cowan ist Investmentbankerin, ihr Mann Alan ist Rechtsanwalt und gerade für einen Pharmakonzern tätig. Penelope Longstreet arbeitet im Buchhandel und ist Co-Autorin eines Buchs über Afrika, ihr Mann Michael arbeitet als Haushaltswarenhändler. Im Folgenden brechen Konflikte der beiden Ehepaare auf und es werden Abneigungen gegenüber dem jeweils anderen Paar deutlich. Es bilden sich im Laufe des Gesprächs immer wieder wechselnde Allianzen. Die beiden Männer sympathisieren schließlich miteinander, als sie entdecken, dass sie sich beide als Jungen ebenfalls prügelten und Ivanhoe als Vorbild hatten. Immer wieder wird das Gespräch unterbrochen, weil Alan Cowan auf seinem Smartphone Anrufe empfängt und weil Michael Longstreet von seiner Mutter, die sich in einem Krankenhaus befindet, angerufen wird. Michael erfährt dabei, dass sie das Medikament nimmt, bei dem Alan gerade versucht, eine Veröffentlichung über negative Nebenwirkungen vor einer wichtigen Aktionärsversammlung abzuwehren.

Im Laufe der Auseinandersetzungen erfährt der Zuschauer, dass Penelope nach strikten Moralvorstellungen lebt und dies ebenso von anderen verlangt. Ihr Mann Michael scheint zunächst freundlich und um Versöhnung bemüht zu sein, entpuppt sich aber schließlich als Ekel, der den Hamster seiner Tochter aussetzt und dem alles in seinem Leben egal ist. Nancy ist eine Geschäftsfrau, die – anscheinend vom stets telefonierenden Alan alleine gelassen – mühsam versucht, ihren Sohn zu erziehen; Alan wiederum ist ein zynischer Geschäftsmann, der Penelope mit seinen Bemerkungen provoziert.

Die vielen Telefonate und die damit einhergehende Unaufmerksamkeit Alans schlägt Nancy derart auf den Magen, dass sie sich im Wohnzimmer erbricht, nachdem Penelope ihr eine ungekühlte Cola zu trinken gegeben hat, die eigentlich der Beruhigung des Magens dienen sollte. Dabei werden die auf dem Wohnzimmertisch liegenden kostbaren Kunstkataloge von Penelope und die Hose von Alan verunreinigt. Penelope, der die Bücher sehr viel bedeuten, versucht zusammen mit Michael, einige Bildbände mit einem Handföhn zu trocknen und gleichzeitig mit einem Parfüm den Geruch des Erbrochenen zu übertünchen. Nach dem Vorfall schaukeln sich die Wogen weiter hoch. Bald werden ein paar Gläser Single-Malt-Whiskey, die Michael anbietet, getrunken. Infolge des Alkoholkonsums kommt es zu noch heftigeren Beschuldigungen und Wutausbrüchen, bei denen schließlich Penelope die Handtasche Nancys durch das Wohnzimmer wirft, Nancy das Smartphone ihres Mannes in einer gefüllten Blumenvase versenkt und später noch die darin befindlichen Tulpen zerstört. Als es schließlich nach den Ausbrüchen zu einem Moment des Schweigens kommt, endet der Film. In der letzten Wohnzimmer-Szene sieht man, wie das Smartphone von Alan, das schließlich aus der Blumenvase genommen, mit dem Föhn getrocknet und in eine Schale gelegt worden war, aufgrund eines Anrufs vibriert und sich in der Schale bewegt.

Epilog: Auf der Wiese im Brooklyn Bridge Park sieht man den zuvor ausgesetzten Hamster der Longstreets, der offenkundig draußen überlebt hat. Dahinter stehen die beiden zuvor verfeindeten Kinder und spielen miteinander.

Hintergrund

Obwohl er in Brooklyn spielt, wurde der Film in Paris gedreht, da Polański in den Vereinigten Staaten noch immer per Haftbefehl gesucht wird.

Der Film lief im Wettbewerb der 68. Filmfestspiele in Venedig.

Kritiken

„"Gott des Gemetzels" bietet ein Dialogfeuerwerk voller satirischer Pointen und humoristischer Highlights, das kaum Pausen zum Atmen lässt. Diese erzählerische Dichte behält auch Polanski in seinem nur 79 Minuten langen Film bei. Was als vernünftiges Gespräch unter Elternpaaren beginnt, wird so fast unausweichlich zu einem Streit voller Vorwürfe, Besserwisserei und schließlich Beleidigungen. Die vier sehr verschiedenen Protagonisten – von der Weltverbesserin, die glaubt, alle anderen erziehen zu müssen, bis zum zynischen Anwalt – lassen nach und nach ihre Masken und Hemmungen fallen, um wie Kinder auszuteilen, ohne einstecken zu können. Die Gesellschaftssatire mag nicht gerade subtil ausfallen, aber gerade die Zuspitzung macht sie zu einem köstlichen Vergnügen: Hinter der Fassade des zivilisierten Bürgertums stecken auch nur eitle, unreife Menschen, die mit Stöcken aufeinander losgehen würden, wenn sie Regeln und Normen nicht daran hindern würden.“

– Björn Becher: Filmstarts

„Gleich mehrmals öffnet sich der Boden unter den Figuren, der Hass droht sie zu verschlingen, dann springen sie zurück und bedecken den Abgrund mit einem provisorischen Boden: Small Talk, Schmeichelei, einem Seien-wir-doch-vernünftig! Jedoch, schon ein paar Minuten später tut sich der Abgrund wieder auf, ein Zimmervulkan der verdrängten Wut offenbart sich, es ist der Gott des Gemetzels, der Hass zwischen uns allen. Es ist die pure Mechanik, und sie können nichts dagegen tun, es ist stärker als sie. Das Zwanghafte, es sitzt in den Augenfalten von Jodie Foster, im gemütlichen Gesichtsfett von John C. Reilly, im Grinsen von Christoph Waltz, in der bodenlosen Nervosität von Kate Winslet. Wenn man davon redet, dass hier ein Turnier unter Großmeistern stattfindet, dann muss man auch sagen, wer es gewinnt. Es ist der Europäer Christoph Waltz, dessen ergebenes Höflichkeitsgrinsen die Errungenschaft einer offenbar untergehenden Zivilisation ist: ein elastisches, überdehntes, an die Grenzen des Möglichen gehendes Friedenssignal, unter welchem die Mundwinkel und das ganze Waltz-Gesicht zu zerreißen drohen, ein Lächeln, welches an einen überspannten Bogen erinnert: die größte Wut, in einen Habitus umgeschlagen – nach innen gestülpter, konkaver Hass sozusagen.“

– Peter Kümmel: Von schlimmen Eltern. In: Die Zeit

Auszeichnungen

Die Hauptdarstellerinnen Kate Winslet und Jodie Foster wurden für ihre Rollen jeweils für den Golden Globe Award als beste Komödien- bzw. Musical-Darstellerinnen nominiert. Polański und Reza erhielten für das Drehbuch den César und den Preis der spanischen Círculo de Escritores Cinematográficos (CEC). Bei der Verleihung des Europäischen Filmpreises 2012 wurde Winslet als beste Darstellerin nominiert. Bereits 2011 erhielt der Film den Boston Society of Film Critics Award für das beste Schauspielerensemble.

Weblinks

• Der Gott des Gemetzels in der Internet Movie Database (englisch)
• Film-Website bei Sony
• Pressespiegel zum Film (deutsch)
• "Carnage" von Roman Polanski bei arte, 1. September 2011
• Venedig: Viel Gelächter für Polanski-Film mit Waltz, 1. September 2011
• Gutachten der Deutschen Film- und Medienbewertung

Einzelnachweise

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