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The Sixth Sense

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Filmdaten
Deutscher TitelSixth Sense
OriginaltitelThe Sixth Sense
The Sixth Sense.png
ProduktionslandVereinigte Staaten
OriginalspracheEnglisch
Erscheinungsjahr1999
Länge107 Minuten
AltersfreigabeFSK 16
Stab
RegieM. Night Shyamalan
DrehbuchM. Night Shyamalan
ProduktionKathleen Kennedy,
Frank Marshall,
Barry Mendel,
Sam Mercer
MusikJames Newton Howard
KameraTak Fujimoto
SchnittAndrew Mondshein
Besetzung

The Sixth Sense [ðə sɪksθ sɛns] (dt. „Der sechste Sinn“) ist ein US-amerikanischer Spielfilm des Regisseurs M. Night Shyamalan aus dem Jahr 1999. Der Film wird dem Genre des Psychothrillers zugeordnet, weil die Spannung und der Horror nicht durch blutrünstige Monster oder Gewaltexzesse, sondern durch ein subtiles Bedrohungsszenario und eine Psychologie der Angst erzeugt werden.[1] Erzählt wird die Geschichte eines Jungen, der behauptet, tote Menschen zu sehen, und deshalb bei einem Psychologen in Behandlung ist.

Nachdem The Sixth Sense von den Kritikern überwiegend positiv aufgenommen worden war, erhielt der Film bei der Oscarverleihung 2000 sechs Nominierungen. Das weltweite Einspielergebnis betrug rund 670 Millionen US-Dollar.

Handlung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Inhalt[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Der Kinderpsychologe Dr. Malcolm Crowe wird von der Stadt für seine Verdienste geehrt. Während er dies mit seiner Frau feiert, wird er von seinem ehemaligen Patienten Vincent Grey überrascht, dem er nicht hatte helfen können. Sichtlich verzweifelt schießt dieser auf Dr. Crowe und begeht daraufhin Selbstmord.

Im folgenden Jahr betreut Dr. Crowe den neunjährigen Cole, der ihn stark an seinen früheren Patienten Grey erinnert. Der Junge scheint von großen Ängsten geplagt, die er niemandem anvertraut. Von seinen Klassenkameraden wird er als „Psycho“ gehänselt und gemieden. Seiner Mutter spielt er jedoch vor, er werde in der Schule akzeptiert. Trotzdem ist Coles Mutter wegen seiner Ängste verzweifelt, Dr. Crowe scheint dem Jungen nicht helfen zu können. Als Cole zu einem Geburtstag eingeladen wird, erlebt er dort eingesperrt in einem Kämmerlein etwas, was ihn ohnmächtig werden lässt. Im Krankenhaus sucht der Psychologe seinen Patienten auf und verspricht ihm, ihn nicht allein zu lassen. Cole verrät ihm dort sein Geheimnis: „Ich sehe tote Menschen. Die sind wütend. Die wissen nicht, dass sie tot sind.“

Zunächst glaubt Dr. Crowe ihm nicht, doch als er noch einmal den Fall seines früheren Patienten Vincent Grey aufarbeitet, bemerkt er fremde Stimmen auf einer Tonbandaufnahme, die er während einer Sitzung mit diesem Jungen gemacht hatte. Er glaubt jetzt, dass Cole die Wahrheit gesagt hat und dass auch sein ehemaliger Patient Vincent tote Menschen gesehen oder gehört haben muss. Er rät Cole, keine Angst vor den Toten zu haben, sondern ihnen zuzuhören und zu versuchen, ihnen zu helfen. Das gelingt Cole zuerst im Falle der kleinen Kyra, die nach langer Krankheit von ihrer Mutter heimlich vergiftet worden ist. Cole hilft dem toten Mädchen, den Fall für die Familienangehörigen aufzudecken und zugleich Kyras jüngere Schwester als mögliches Opfer vor ihrer Mutter zu schützen. Von da an verändert sich sein Leben positiv.

Seitdem Dr. Crowe den Jungen besucht, ist er von seiner Frau entfremdet und isoliert. Die beiden sprechen nicht mehr miteinander, nicht einmal an ihrem Hochzeitstag, als Crowe seine Frau im Restaurant trifft. Dr. Crowe ist dadurch schwer belastet, auch weil seine Frau, wenn auch nur halbherzig und erfolglos, Beziehungen mit andern Männern anknüpft. Der Junge gibt ihm den Rat, dann mit seiner Frau zu sprechen, wenn diese gerade eingeschlafen sei. Umgekehrt legt der Psychologe dem Jungen nahe, dass auch dieser sich einem wichtigen Menschen anvertrauen solle. Daraufhin fasst Cole sich ein Herz und erzählt seiner Mutter, dass er Tote sehen kann, dass auch die Großmutter ihn manchmal besucht. Zunächst glaubt die Mutter dem Jungen nicht, doch als Cole sagen kann, wie die Großmutter eine Frage beantwortet, die ihr die Tochter bei der Beerdigung gestellt hat, gibt sie erschüttert ihre ablehnende Haltung auf.

Nachdem Crowes Frau beim Anschauen ihres Hochzeitsvideos eingeschlafen ist, versucht ihr Mann noch einmal, mit ihr zu sprechen. Währenddessen fällt sein Ehering aus ihren Händen auf den Boden. Dadurch wird Crowe klar, dass er selbst tot ist, seit Grey auf ihn geschossen hat. Nur Cole konnte ihn sehen. Ihm wird auch klar, dass seine Frau einsam ist und um ihn trauert. Er akzeptiert seinen Tod und verlässt seine schlafende Frau. Seine Aufgabe, Cole zu helfen, sieht er als erfüllt an.

Form[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die Handlung der Story ist in zwei parallel laufende Handlungsstränge gegliedert, die an vielen Stellen miteinander verknüpft sind. Der eine Handlungsstrang erzählt Coles Geschichte, wie sie seit der ersten Begegnung mit Malcom Crowe verläuft. Der andere Erzählstrang handelt von Malcoms Geschichte seit jenem Abend, als er von seinem früheren Patienten erschossen worden ist. Beide Handlungsstränge für sich genommen werden aus der personalen Sicht geschildert. Da die Erzählweise neutral und wie die eines Beobachters verläuft, ist eine auktoriale Erzählerhaltung auszuschließen. Diese Parallelität zwischen den Handlungssträngen wird bis zuletzt aufrechterhalten, denn nachdem Cole seiner Mutter mitgeteilt hat, dass er Geister sehen könne, öffnet sich Malcom für die Realität und erkennt, dass er selbst ein Geist ist, den seine Frau nicht sehen kann. Die Mutter und die Ehefrau dienen in dieser parabelartigen Erzählung als Projektion für die Hauptfiguren, um zur Selbsterkenntnis und damit zur Veränderung zu gelangen. Beide Hauptfiguren benötigen den jeweils anderen auf dieser Erkenntnissuche und gelangen durch das Einlassen auf den anderen zur Lösung.

Entstehung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Nachdem sein autobiografischer Film Praying with Anger von den Kritikern größtenteils positiv aufgenommen worden war, aber das Publikum sich nicht dafür interessiert und das Drama Wide Awake an den amerikanischen Kinokassen bei einem Budget von sechs Millionen US-Dollar nur 282.175 Dollar eingespielt hatte, brauchte Shyamalan endlich einen kommerziellen Erfolg.[2] Der Filmemacher begann, ein Skript zu entwerfen. Aber schon bald distanzierte er sich davon. „Es war das Banalste, das man je las, mit klischeehaften Sätzen und nichtssagenden Einzeilern und abgedroschenen Spannungsbögen“, erinnerte er sich in einem Interview.[3] Der anschließende zweite Entwurf endete erneut unbefriedigend für den Autor. Mit der Idee, ein hypersensibles Kind in die Geschichte einzubauen, das tote Menschen sehen kann, machte er sich an einen dritten Entwurf. Inspiration fand er unter anderem bei der Fernsehserie Are You Afraid of the Dark? von David Winning.[4] Als Shyamalan schließlich mit dem fertigen Drehbuch, das nun seinen Vorstellungen entsprach, nach einem Filmverleih Ausschau hielt, traf er auf David Vogel von der Walt Disney Company.

Haley Joel Osment 2001, drei Jahre nach dem Dreh zu The Sixth Sense.

Laut dem Buch Disney War von James B. Stewart erwarb Vogel, nachdem er das Skript gelesen hatte, ohne Rücksprache mit seinen Vorgesetzten die Rechte für drei Millionen US-Dollar und engagierte Shyamalan als Regisseur. Als die Disney-Manager dies erfuhren, verkauften sie die Rechte an das Spyglass Entertainment weiter, sicherten sich aber 12,5 % der Einspielergebnisse.

Betreut wurde Shyamalan von dem Produzentenpaar Frank Marshall und Kathleen Kennedy. Für die Rolle des Kinderpsychologen wurde Bruce Willis verpflichtet, ein Schauspieler, der bis dahin meist in Actionfilmen mitgewirkt hatte. Damit habe er „die Erwartungen an den handgreiflichen Action-Held“ durchbrochen.[5] Der damals 10-jährige Haley Joel Osment verkörperte Cole Sear und erhielt später für seine Leistung eine Oscarnominierung als bester Nebendarsteller. Weitere Rollen wurden mit Toni Collette, Olivia Williams, Mischa Barton und Donnie Wahlberg besetzt. Der Regisseur M. Night Shyamalan hat selbst einen Cameo-Auftritt als Arzt, der mit Coles Mutter spricht.

Die Dreharbeiten fanden vom 21. September bis zum 13. November 1998 in Philadelphia, Pennsylvania, statt.[6]

Inszenierung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Kamera[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die Kameraführung von Tak Fujimoto bleibt in erster Linie Beobachter und passt sich den emotionalen wie physischen Bewegungen der Protagonisten an. Diese Ausrichtung hat für die Darstellung des Übernatürlichen zwei Folgen: „entweder wir sehen es explizit oder überhaupt nicht“.[7] Des Weiteren sind mehrere Szenen mit einer einzigen Kamera bzw. einer einzigen Kameraeinstellung aufgenommen. Ein Beispiel: Cole und seine Mutter frühstücken in der Küche. Sie steht auf und verlässt den Raum, um eine Krawatte für ihren Sohn zu holen. Die Kamera folgt ihr. Als sie wieder zurückkommt, sind sämtliche Schubladen und Schränke geöffnet. Der Zuschauer ist verstört, da deutlich wird, dass ein kleiner Junge dergleichen in diesem kurzen Zeitraum gar nicht hätte schaffen können.[8]

Die Szene, in der sich Dr. Crowe und seine Frau im Restaurant gegenübersitzen, ist ebenfalls in einer einzigen Einstellung gefilmt. Die Kamera wandert an Crowes Frau vorbei auf den redenden Psychologen zu. Sein Blick haftet auf dem Gegenüber, das sich außerhalb des Bildes befindet. Als die Rechnung auf den Tisch gelegt wird, folgt die Kamera Dr. Crowes Hand nach unten, fängt Annas Hand, die nach der Rechnung greift, ein und nimmt sie unter Ausblendung ihres Mannes vollständig ins Bild. Westerboer merkt an: „Dieser zentrale und handlungsgeleitete Schwenk hat eine doppelte Funktion: Erstens repräsentiert er zunächst Annas potentielle Verärgerung über Malcolm [Dr. Crowe] durch eine grobe Geste, später Malcolms tatsächliche Abwesenheit. Zweitens, und darin besteht sein funktionales Wesen, unterwandert er im wahrsten Sinne des Wortes die implizierte, aber unmögliche Erwiderung von Malcolms Blick durch Anna.“[9]

Für die Szene, in der der Psychologe und Cole das Spiel spielen, in dem der Junge immer einen Schritt nach vorne oder einen zurück gehen muss – je nachdem, ob Dr. Crowe eine richtige oder falsche Vermutung äußert, lässt Shyamalan die Kamera bei jeder falschen Aussage, die Dr. Crowe macht, zurückfahren. Damit soll sein Gefühl betont werden, dass ihm sein Patient entgleitet.[3]

Schnitt und Ton[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Shyamalan hat sich bei The Sixth Sense für wenige Schnitte und eine langsame, rhythmische Erzählweise entschieden.[10] Die wichtigen Szenen sind durch lange Schwarzblenden getrennt. Diese Blenden stellen aber auch die Zeit dar, in der Dr. Crowe nichts sieht, da er als Geist nur wahrnehmen kann, was er wirklich will.[10] Die Schocks und dramatischen Momente einer Szene werden meist akustisch oder durch James Newton Howards Filmmusik erzeugt. Des Weiteren analysiert Kreuzer, dass das Übernatürliche „fast ausschließlich durch die Story und die Figuren transportiert“ werde und „nicht durch eine Manipulation mit Hilfe des Filmschnitts“.[7] Das Ende des Films beinhaltet einen sogenannten Twist, d. h. für die Zuschauer eröffnet sich durch eine neu hinzugewonnene Information eine ganz andere Sichtweise auf den gesamten Film.

Themen und Motive[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die Geister[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die Gespenster im Film „stellen nicht unbedingt eine leibliche Bedrohung für Cole dar, obgleich diese Tatsache erst spät im Film festgestellt wird“. Der Schrecken selbst wird nur durch ihre beängstigenden Erscheinungen hervorgerufen und einer „monströsen Fusion der Kategorien lebend und tot“.[11] Die Geister sind nicht durch das klassische Bild „eines schwebenden, durchscheinenden Geistwesens“ dargestellt, sondern ähneln eher den wandelnden Toten aus The Night of the Living Dead.[11] Kreuzer hat in den Gespenstern Doppelgänger Coles gesehen, „die dessen inneren Konflikt der Isolation von den Mitmenschen und zusätzlich das Bedürfnis nach Kommunikation verkörpern. Sie stehen für den Anteil in Coles Seelenleben, der seine Lebensangst mitteilen möchte und dies durch äußere Konvention, dem Anspruch ein normales Mitglied der Gesellschaft zu sein, nicht tun kann“.[12] Auch Dr. Crowe, der selbst ein Geist ist, stellt mehr oder weniger seinen eigenen Doppelgänger dar, „der die Entfernung von seiner Frau in vollem Maße verkörpert: Er ist für sie gestorben, seelisch nicht mehr erreichbar, weil seine Arbeit ihn von ihr entfernt“.[12]

Die Begegnung zwischen Cole und den Toten „bereitet Shyamalan akribisch vor“, zum Beispiel als er in der nächtlichen Idylle erst jeden Winkel des Hauses zeigt, ehe er Cole „völlig ausgeliefert und nur mit Unterwäsche bekleidet, einer Selbstmörderin gegenüberstellt“.[13] Die Gründe für den Tod der Geister liegen im eigenen Zuhause, in der eigenen Familie: Der Selbstmord einer Frau geht auf die Unterdrückung durch ihren Mann zurück, ein Junge erschießt sich aus Versehen mit der Pistole seines Vaters, und ein Mädchen wurde von seiner Mutter getötet. Kreuzer analysiert: „Die irdische und die überirdische Welt durchbrechen die Selbstverständlichkeit, mit der wir die Sicherheit im eigenen Haus voraussetzen“.[13]

Glaube und Religion[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die Religion versagt als Schutz vor den Geistern, was zusätzlich für Spannung im Film sorgt.[14] Die Kirche ist Coles Zufluchtsort vor den toten Menschen. Im Laufe der Geschichte dienten Kirchen vielen Menschen als Schutz vor Verfolgungen. So flüchtet Cole immer wieder an diesen Ort, weil er sich dort sicher fühlt. Außerdem stiehlt er Heiligenfiguren, die er anschließend in seinem aus Decken und Stoff zusammengebauten Zelt in seinem Kinderzimmer wie in seiner kleinen persönlichen Kathedrale aufreiht. Dieser „Ort des Glaubens“ wird mit der Erscheinung von Kyras Geist entmachtet. „Durch die religiöse Symbolik ist es nicht nur der kindliche Glaube an das Verkriechen unter der Decke, das sich als wirkungslos herausstellt, sondern auch die Flucht in den religiösen Ritus. Das Unheimliche ist hier die Enttäuschung über ein sicher geglaubtes Refugium“, bemerkt Kreuzer.[14]

Die Enttäuschung durch den Glauben ist auch Coles Mutter anzusehen, als sie einmal zu Cole sagt, dass „ihre Gebete nicht erhört werden und sie die Probleme in ihrer kleinen Familie wohl selbst lösen müssen, indem sie ihre Gebete gegenseitig beantworten“.

Das Kind[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Cole Sear wird im Film als Scheidungskind dargestellt, und „sein Bedürfnis der Identifikation mit einer Vaterfigur lässt sich unter anderem daran erkennen, dass er die Brille und die Armbanduhr seines Vaters trägt“.[15] Hinzu kommt, dass das Gefühl, von seinem Vater vergessen und vernachlässigt worden zu sein, immer anwesend ist: „Die Uhr des Vaters funktioniert nicht und die Gläser der Brille hat Cole entfernt, weil sie ihm in den Augen schmerzen“.[15] Westerboer bemerkt, dass in The Sixth Sense Cole „die symbolische Pforte zu alternativen Weltbildern, die noch wenig von einem rational-stereotypen Denken geprägt scheinen“, bildet.[16] So ist im Film eine Form von Kindheit präsent, „der die Existenz von Geistern […] selbstverständlich ist und die gewissermaßen eine Allegorie auf die konstruktivistisch begründete Freiheit des inneren Blickes darstellt“.[16]

Rezeption[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Veröffentlichung und Kritik[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Quelle Bewertung
Rotten Tomatoes
Kritiker [17]
Publikum [17]
Metacritic
Kritiker [18]
Publikum [18]
IMDb [19]

Als The Sixth Sense in den Vereinigten Staaten von Amerika am 2. August 1999 in Philadelphia Weltpremiere feierte und am 6. August in den Kinos anlief, waren die Kritikerstimmen größtenteils positiv (85 % der gesammelten Kritiken auf Rotten Tomatoes).[20]

Der renommierte Filmkritiker Roger Ebert gab dem Film drei von vier möglichen Sternen und schrieb, er sei vom Ende des Films völlig überrascht gewesen. Die Szenen zwischen Cole und dem Psychologen würden dem Film „sein Gewicht geben“ und „ihn so überzeugend wie nur irgend möglich“ wirken lassen. Des Weiteren war er der Ansicht, The Sixth Sense habe ein ruhiges, hinterlistiges Selbstvertrauen, das der Film brauche, um die Zuschauer „bis ans Ende eines geheimnisvollen, faszinierenden Pfades zu führen“.[21] Die San Francisco Chronicle lobte die Schauspielerleistungen und meinte, Shyamalan baue gekonnt eine unheimliche Atmosphäre auf, die er aufrechtzuerhalten verstehe. Damit sei der Film besser als 90 % der Filme desselben Genres.[22]

James Berardinelli gab dem Film hingegen nur eineinhalb Sterne von vier möglichen und urteilte, das Drehbuch sei nicht „stark genug und wirksam“ und es gäbe einen Mangel „an der inneren Kohärenz und Logik“. Zwar enthalte der Film einige interessante Ideen, die jedoch nicht genug in Erscheinung träten. Außerdem war er der Meinung, das „überraschende“ Ende des Films sei völlig vorhersehbar gewesen.[23]

Als der Film, der sich ganz in der Tradition von Filmen wie Rosemaries Baby, Ekel oder Das Omen hält[24], schließlich am 30. Dezember 1999 in Deutschland und am 5. Januar 2000 in Frankreich in die Kinos kam, waren die Urteile ebenfalls überwiegend positiv. Der Spiegel vertrat die Meinung, dass Shyamalans Werk „eine geradezu altkluge Stilsicherheit im Umgang mit den Darstellern wie in der Dosierung der Horrorelemente und eine sehr selbstbewusste, sehr konservative Eleganz des Spiels mit Licht und Schatten“ zeige und es eine Wohltat sei, Bruce Willis in der Rolle des Psychologen zu sehen.[5] Die knappe Kritik von Olivier Joyard in der Cahiers du Cinéma beschrieb den Psycho-Thriller hingegen als langweiligen und verschachtelten Film über das Übernatürliche.[25]

Das Lexikon des Internationalen Films urteilte, den Film zeichne – auch wenn er teilweise die Mittel des Horror-Kinos bemühe, um eine bedrohliche Atmosphäre zu erzeugen – „sein betont ruhiger Erzählduktus und die unaufdringliche Bildsprache als ernsthafte und außergewöhnlich sorgfältig inszenierte Annäherung an das Thema der menschlichen Sterblichkeit aus“.[26] Heiko Rosner vom Filmmagazin Cinema schrieb, The Sixth Sense sei ein Klassiker des Genres. Dies sei ein wahrer Geisterfilm, dessen Horror selbstverständlicher Bestandteil der Normalität sei und der, anders als jeder Albtraum, kein erlösendes Erwachen kenne. Außerdem meinte er, der Film sei ein Horror-Kammerspiel, das an den frühen Roman Polański erinnere und durch das herausragende Zusammenspiel von Willis und Osment eine faszinierend schillernde „Shining“-Note erhalte.[27] Reclams Filmführer nahm den Film in seine Auswahl auf und war der Ansicht, Shyamalan habe einen Film geschaffen, der sanften Horror, Suspense und Poesie geschickt miteinander verbinde.[28]

Publikumserfolg[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

The Sixth Sense war der erfolgreichste Film 1999 nach Star Wars: Episode I – Die dunkle Bedrohung und befindet sich auf der Liste der erfolgreichsten Filme aller Zeiten.[29] Er spielte am Startwochenende in den Vereinigten Staaten rund 26,7 Millionen US-Dollar ein.[30] In der Bundesrepublik wurden in der Startwoche 1.006.235 Zuschauer gezählt,[31] was der erfolgreichste Start eines Shyamalan-Films in Deutschland ist. Nach acht Wochen hatte der Film des indischstämmigen Filmemachers bei einem Budget von 40 Millionen Dollar weltweit 670 Millionen Dollar eingebracht, davon circa 294 Millionen US-Dollar in den US-amerikanischen Kinos.[32] In Deutschland sahen den Film insgesamt 4,5 Millionen Besucher. Die Zuschauerwertungen in der Internet Movie Database fielen mit 8,2 von 10 Punkten (Stand: Juli 2013) eher positiv aus.[19]

Nachwirkung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

André Götz schreibt, The Sixth Sense habe mit seiner herbstlichen Farbskala, seinem getragenen Rhythmus und seiner offenen Melancholie in der Nähe zur Larmoyanz einen Tonfall für eine neue Welle von „ernsten, düsteren, erwachsenen Horrorfilm“ in Hollywood gegeben.[33] Ein Eindruck, der sich mit Bernd Zywietzs Beobachtung deckt: „Auf der anderen Seite hatte Shyamalans Film und Erfolg eine Welle von Filmen zur Folge, die auf der einen Seite den überraschenden Schluss zu kopieren suchten oder den positiven, humanistischen Ansatz im Übersinnlichen und seinem Genre nachspürten“.[34] Nennenswerte Filme sind The Others (2001), in dem sich Lebende als Geister entpuppen,[35] Dragonfly (2002) und The Mothman Prophecies (2002), die einen männlichen Protagonisten im Mittelpunkt stehen haben, der mit dem Verlust seiner Frau zu kämpfen hat, und in Stir of Echoes (1999) wohnt der Zuschauer einem Ehezerfall bei.[33]

Auch Shyamalans Wiederbelebung des Plot Twists – von Medienwissenschaftlern gelegentlich als filmische Adaption der literarischen Technik des sogenannten unzuverlässigen Erzählens interpretiert[36] – hatte eine Menge Filme mit überraschenden Enden zur Folge: The Gathering (2002), Dead End (2003) und Lost Things (2003).[35]

Auszeichnungen[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

The Sixth Sense wurde mit 32 Filmpreisen ausgezeichnet und für 37 weitere nominiert.[37] So bekam der Film unter anderem sechs Oscar- und vier BAFTA-Nominierungen. Die folgende Liste gibt einen Überblick der verschiedenen Auszeichnungen und Nominierungen.

Oscarverleihung 2000
  • Nominiert in den Kategorien:
    • Bester Film
    • Beste Regie – M. Night Shyamalan
    • Bester Nebendarsteller – Haley Joel Osment
    • Beste Nebendarstellerin – Toni Collette
    • Bestes Originaldrehbuch – M. Night Shyamalan
    • Bester Schnitt – Andrew Mondshein
Golden Globe Awards 2000
  • Nominiert in den Kategorien:
    • Bester Nebendarsteller – Haley Joel Osment
    • Bestes Drehbuch – M. Night Shyamalan
British Academy Film Awards 2000
  • Nominiert in den Kategorien:
    • Bester Film
    • Bestes Originaldrehbuch – M. Night Shyamalan
    • Bester Schnitt – Andrew Mondshein
    • David-Lean-Preis für Regie – M. Night Shyamalan
Screen Actors Guild Awards 2000
  • Nominiert in der Kategorie:
    • Bester Nebendarsteller – Haley Joel Osment
Satellite Awards 1999
  • Bestes Originaldrehbuch – M. Night Shyamalan
  • Bester Filmschnitt – Andrew Mondshein
  • Nominiert in den Kategorien:
    • Beste Nebendarstellerin in einem Drama – Toni Collette
    • Bester Tonschnitt – Allan Byer, Michael Kirchberger
Saturn Awards 2000
  • Bester Horrorfilm
  • Bester Nachwuchsschauspieler – Haley Joel Osment
  • Nominiert in den Kategorien:
    • Bester Hauptdarsteller – Bruce Willis
    • Bestes Drehbuch – M. Night Shyamalan
MTV Movie Awards 2000
  • Bester Nachwuchsschauspieler – Haley Joel Osment
  • Nominiert in den Kategorien:
    • Bester Film
    • Bester Schauspieler – Bruce Willis
    • Bestes Filmpaar – Bruce Willis & Haley Joel Osment
Blockbuster Entertainment Awards 2000
  • Bester Darsteller – Bruce Willis
  • Beste Nebendarstellerin – Toni Collette
  • Bester Newcomer – Haley Joel Osment
ASCAP Film and Television Music Awards 2000
  • ASCAP-Award in der Kategorie „Top Box Office Films“ – James Newton Howard
Empire Awards 2000
  • Beste Regie – M. Night Shyamalan
Bram Stoker Awards 2000
  • Bestes Drehbuch – M. Night Shyamalan
Broadcast Film Critics Association Awards 2000
  • Bester Newcomer – Haley Joel Osment
  • Nominiert in der Kategorie:
    • Bester Film
Chicago Film Critics Association Awards 2000
  • Nominiert in den Kategorien:
    • Bester Nebendarsteller – Haley Joel Osment
    • Bestes Drehbuch – M. Night Shyamalan
Teen Choice Awards 2000
  • Bestes Drama
  • Bester Darsteller – Haley Joel Osment
Science Fiction and Fantasy Writers of America Awards 2000
  • Bestes Drehbuch – M. Night Shyamalan
Writers Guild of America Awards 2000
  • Nominiert in der Kategorie:
    • Bestes Drehbuch – M. Night Shyamalan

Synchronisation[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Der Film wurde von der Firma Neue Tonfilm, München synchronisiert. Diaglogbuch und -regie stammen von Matthias von Stegmann.[38]

Figur Schauspieler Synchronsprecher
Malcolm Crowe Bruce Willis Manfred Lehmann
Cole Sear Haley Joel Osment Sebastian Günther
Anna Crowe Olivia Williams Claudia Urbschat-Mingues
Dr. Hill M. Night Shyamalan Manfred Trilling
Geist im Verlies Sean Oliver Andreas Neumann
Kyra Collins Mischa Barton Jana Kilka
Lynn Sear Toni Collette Elisabeth Günther
Sean Glenn Fitzgerald Tobias Lelle
Mr. Collins Greg Wood Andreas Neumann
Mrs. Collins Angelica Torn Martina Duncker
Stanley Cunningham Bruce Norris Ulrich Frank

Literatur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

  • Britta Hartmann: Von der Macht erster Eindrücke. In: Fabienne Liptay, Yvonne Wolf (Hrsg.): Was stimmt denn jetzt? Unzuverlässiges Erzählen in Literatur und Film. Edition Text + Kritik 2005, ISBN 978-3-88377795-5. S. 154–174.
  • Marco Kreuzer: Die Dramaturgie des Unheimlichen bei M. Night Shyamalan. VDM Verlag Dr. Müller, ISBN 978-3-639-05921-2.
  • Nils Westerboer: Der innere Blick: Zur Konstruktion von Sehen und Wissen in M. Night Shyamalans The Sixth Sense, Unbreakable und Signs. VDM Verlag Dr. Müller, ISBN 978-3-8364-7005-6.
  • Bernd Zywietz: Tote Menschen sehen. M. Night Shyamalan und seine Filme. Edition Screenshot, Band 1. ISBN 978-3-00-025297-6.

Weblinks[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Einzelnachweise und Anmerkungen[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

  1. Cynthia Freeland: Horror and Art-Dead. In: Stephen Prince (Hrsg.): The Horror Film. New Brunswick, New Jersey, London 2004, S. 189
    Ein weiterer Film von M. Night Shyamalan ist Signs – Zeichen (2002).
  2. Einspielergebnis von Wide Awake. In: Box Office mojo. Abgerufen am 18. Februar 2009 (englisch).
  3. a b DVD: The Sixth Sense. Making Of
  4. Biographie and Trivia. In: Internet Movie Database. Abgerufen am 18. Februar 2009 (englisch).
  5. a b Der Spiegel 52/1999, S. 60 f.
  6. Business. In: Internet Movie Database. Abgerufen am 18. Februar 2009 (englisch).
  7. a b Marco Kreuzer: Die Dramaturgie des Unheimlichen bei M. Night Shyamalan. S. 52
  8. Marco Kreuzer: Die Dramaturgie des Unheimlichen bei M. Night Shyamalan. S. 50.
  9. Nils Westerboer: Der innere Blick. S. 44 f.
  10. a b Sixième Sense. In: film et culture.de. Abgerufen am 16. Februar 2009 (französisch).
  11. a b Westerboer, Nils: Der innere Blick, S. 90
  12. a b Marco Kreuzer: Die Dramaturgie des Unheimlichen bei M. Night Shyamalan. S. 74
  13. a b Marco Kreuzer: Die Dramaturgie des Unheimlichen bei M. Night Shyamalan. S. 90
  14. a b Marco Kreuzer: Die Dramaturgie des Unheimlichen bei M. Night Shyamalan. S. 65
  15. a b Marco Kreuzer: Die Dramaturgie des Unheimlichen bei M. Night Shyamalan. S. 85
  16. a b Nils Westerboer: Der innere Blick. S. 101
  17. a b The Sixth Sense bei Rotten Tomatoes, abgerufen am 6. Juli 2013
  18. a b The Sixth Sense bei Metacritic, abgerufen am 29. März 2013
  19. a b The Sixth Sense. In: IMDB. Abgerufen am 24. Juli 2010.
  20. The Sixth Sense. In: Rottentomatoes. Abgerufen am 18. Februar 2009 (englisch).
  21. Roger Ebert: Review: The Sixth Sense. In: rogerebert.com. Abgerufen am 16. Februar 2009 (englisch).
  22. Mick LaSalle: Boy Is Dead-On Amazing In ‘Sixth Sense’ Thriller. In: San Francisco Chronicle. Abgerufen am 18. Februar 2009 (englisch).
  23. James Berardinelli: The Sixth Sense. In: reelviews.net. Abgerufen am 18. Februar 2009 (englisch).
  24. Olaf Schneekloth: Gruseliger geht es nicht. In: Spiegel Online. Abgerufen am 18. Februar 2009 (deutsch).
  25. Olivier Joyard: Le sixième Sense – Critique. In: Cahiers du Cinéma. Band 542, 1/2000, S. 72
  26. The Sixth Sense. In: Lexikon des internationalen Films. Zweitausendeins; abgerufen am 24. April 2017.
  27. Heiko Rosner: The Sixth Sense. In: Cinema.de. Abgerufen am 16. Februar 2009 (deutsch).
  28. Reclams Filmführer. 13. Auflage. Reclam-Verlag, 2008, ISBN 3-499-60662-3, S. 658
  29. Liste der erfolgreichsten Filme aller Zeiten. In: Insidekino. Abgerufen am 18. Februar 2009 (englisch).
  30. Weekend Box Office. In: Box Office mojo. Abgerufen am 16. Februar 2009 (englisch).
  31. M. Night Shyamalan: Die besten Startwochen. In: Inside Kino. Abgerufen am 18. Februar 2009.
  32. The Sixth Sense (1999). In: Box Office mojo. Abgerufen am 16. Februar 2009 (englisch).
  33. a b André Götz: Zerrissene Seelen, kaputte Lebenswelten. Neue Tendenzen im amerikanischen Horrorfilm. In: epd Film. Band 7/2002. S. 20–25
  34. Bernd Zywietz: Tote Menschen sehen. S. 57
  35. a b Bernd Zywietz: Tote Menschen sehen. S. 57 f.
  36. vgl. Britta Hartmann: Von der Macht erster Eindrücke.
  37. Awards for Sixth Sense. In: Internet Movie Database. Abgerufen am 20. Dezember 2012 (englisch).
  38. Synchronisation, Deutsche Synchronkartei
Dieser Artikel wurde am 24. Februar 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen.