Maria Lassnig

Maria Lassnig im Museum Ludwig, 2009

Maria Lassnig (* 8. September 1919 in Kappel am Krappfeld, Kärnten; † 6. Mai 2014 in Wien) war eine österreichische Malerin und Medienkünstlerin.

Leben

1919 wurde Maria Lassnig in einem Bauernhaus in der Gemeinde Kappel am Krappfeld geboren. Sie wuchs bis zu ihrem sechsten Lebensjahr bei ihrer Großmutter auf. Nach der Heirat der Mutter mit ihrem Stiefvater, dem Bäcker Jakob Lassnig, übersiedelte sie 1925 nach Klagenfurt. Dort besuchte sie die Ursulinen-Klosterschule, die sie mit der Matura abschloss. Danach durchlief sie eine Ausbildung zur Volksschullehrerin. Zeichenunterricht erhielt sie bereits zwischen dem 6. und dem 10. Lebensjahr. Sie galt als ein besonderes Talent und wurde von ihrer Mutter gefördert. Zeichnungen aus dieser Zeit, die erhalten sind, belegen das. In den Jahren 1940 bis 1941 war sie als Volksschullehrerin in einer einklassigen Volksschule im Metnitztal tätig. Mit den Kindern zeichnet sie vor allem. An diesen Ort sollte sie später immer wieder zurückkommen, nachdem sie 1985 ein Schulgebäude in der Gegend als Sommeratelier adaptiert hatte.

1941 fuhr sie mit dem Fahrrad und einer Zeichenmappe nach Wien um sich an der Akademie der bildenden Künste zu bewerben, an der sie auch aufgenommen wurde und ab 1941 zuerst an der Meisterklasse von Wilhelm Dachauer studierte. Mit diesem schien es künstlerische Differenzen gegeben zu haben, da Dachauer ihre Werke angeblich als „entartet“ einstufte. Diese bewegten sie 1943 zu einem Wechsel in die Klasse von Ferdinand Andri.

Einige wenige Nachrufe stellten 2014 verkürzt dar, dass Lassnig von der Akademie verwiesen worden sei, was nicht zutreffend ist und von Lassnig auch nicht behauptet worden war . Forschungen von Verena Pawlowsky von 2015 belegen, dass Lassnig noch im Februar 1945 von der Akademie ein Staatsstipendium zur künstlerischen Weiterbildung zugesprochen wurde . Zuvor hatte sie 1943 und 1944 von Kärnten Gaustipendien erhalten .

Sie führte ihr Studium bei Ferdinand Andri und dem NSDAP-Mitglied Herbert Boeckl fort. Nach ihrem Diplom im gleichen Jahr kehrte sie 1945 nach Klagenfurt zurück. 1948 war dies auch der Ort ihrer ersten Einzelausstellung, auf der sie „Körperbewusstseinszeichnungen“ und kleine surreale Figurenkompositionen zeigte.

1951 zog sie wieder nach Wien. Ein Paris-Stipendium im gleichen Jahr sowie ein weiterer Aufenthalt 1952 brachte sie in Kontakt mit André Breton, Benjamin Péret, Gisèle und Paul Celan. Erst 1954 kehrte sie an die Akademie der bildenden Künste zurück und schloss in der Klasse Albert Paris Gütersloh ihre akademische Ausbildung ab. Gemeinsam mit Wolfgang Hollegha, Josef Mikl, Markus Prachensky und Arnulf Rainer gehörte sie zum Kreis um Monsignore Otto Mauer, den kunstinteressierten Wiener Domprediger, Förderer und Gründer der „Galerie nächst St. Stephan“. Ein weiterer wichtiger Kontakt waren die Literaten der „Wiener Gruppe“ Friedrich Achleitner, H.C. Artmann, Gerhard Rühm und Oswald Wiener. Gemeinsam mit Arnulf Rainer galt sie als Begründerin der informellen Malerei in Österreich.

Zwischen 1961 und 1968 lebte sie vorwiegend in Paris und malte erste Körperbewusstseinsaquarelle sowie zwei Meter hohe Körpergefühls-Figurationen, die aber nie ausgestellt wurden. 1964 starb ihre Mutter, der Tod erscheint immer wieder in ihren Bildern. Depressionen und ein Leberleiden belasteten sie. Lassnig beschloss auszuwandern.

1968 bezog sie ein Atelier in East Village in New York, wo ihre Arbeiten als „strange“ und „morbide“ abgelehnt wurden. Sie besuchte eine Siebdruckklasse in Brooklyn, es entstanden in Folge großformatige Seidensiebdrucke, 1970 belegte sie einen Zeichentrick-Kurs an der School of Visual Arts. Sie kaufte eine 16-mm-Filmkamera und erstellte erste eigene Filme. Ihr zeichnerisches und filmisches Werk wurde in einer großen Retrospektive in der graphischen Sammlung Albertina in Wien gezeigt. Ein DAAD-Stipendium brachte sie 1978 nach Berlin.

Erst 1980 kehrte sie auf Betreiben der Bundesministerin Hertha Firnberg aus den USA nach Wien zurück und übernahm an der Hochschule für angewandte Kunst eine Professur für Malerei. Eine Bedingung, die sie an die Annahme dieser Professur knüpfte, war die Mitarbeit des Kunsttheoretikers Heimo Kuchling. Dort zählte zu ihren Schülern auch der spätere Grafiker Guido Hoffmann. Gemeinsam mit Valie Export vertrat sie Österreich auf der Biennale in Venedig. 1982 gründete sie in ihrer Meisterklasse Österreichs einziges Lehrstudio für Trickfilm.

Werke von Lassnig wurden 1982 auf der documenta 7 und 1997 auf der documenta X in Kassel ausgestellt. Während dieses Zeitraums fanden auch zahlreiche Einzelausstellungen statt, so im Museum des 20. Jahrhunderts in Wien, im Kunstmuseum Düsseldorf und der Kunsthalle Nürnberg, in der Kärntner Landesgalerie, der Galerie Hundertmark in Köln, der Galerie Onnasch in Berlin, im Kunstmuseum Luzern, ab den 1990er Jahren dann auch in Paris, New York, Den Haag, Frankfurt am Main, Zürich, München und Rom.

Am 18. Februar 2004 erhielt sie für ihren „außergewöhnlichen Beitrag zur zeitgenössischen Malerei“ den mit 50.000 Euro dotierten Max-Beckmann-Preis der Stadt Frankfurt. Mit der alle drei Jahre vergebenen Auszeichnung werden hervorragende Leistungen in Malerei, Grafik, Bildhauerei und Architektur gewürdigt.

Anlässlich ihres 90. Geburtstages war 2010 in München eine umfangreiche Einzelausstellung der österreichischen Künstlerin zu sehen, mit dem Schwerpunkt auf den Werken der letzten Jahre.

Stiftung

Die im Jahr 2015 gegründete Maria Lassnig Stiftung widmet sich dem umfassenden Œuvre und Nachlass der Künstlerin. Die Stiftung hat die Vergabe eines Maria Lassnig Preises angekündigt. Der mit 50.000 Euro dotierte, biennal vergebene, Preis fokussiert auf die Schaffensperiode von Künstler/innen in der Mitte ihrer Karriere und kombiniert das Preisgeld mit einer Ausstellung in einer kooperierenden Institution.

Werk

Gemeinsam gestaltete Wandmalerei mit Switbert Lobisser aus dem Jahr 1943 in der Klagenfurter Kohldorferstraße 37⊙46.62404314.276508

Malerei

Nach surrealistischen Anfängen ist Lassnig in den 1950er Jahren prägend für das neu aufkommende Informel in Österreich. Kennzeichnend für ihr umfangreiches Werk sind jedoch die Körperempfindungsbilder, mit denen sie sich im Laufe der Jahre vollkommen von stilistischen Zwängen und Vorbildern löst. Das Thema Körper – Körperlichkeit – Körperempfinden wird heute von vielen Künstlerinnen bearbeitet; Lassnig war eine der ersten, die sehr früh mit ihrer Malerei die weibliche Position in der Kunstwelt und in der Gesellschaft reflektiert und gerade auch den Einfluss des weiblichen Körpers auf Lebensentwurf und Biographie einer Künstlerin drastisch und offen darstellt.

Ihr Mittel sind die klassische Malerei, eine Figuration ohne einfache realistische Abbildung – Lassnig malt das Subjekt, nicht das Objekt. So sind es immer wieder Selbstporträts, angereichert mit surrealen Elementen, die eine eigenartige und ganz spezifische Schwebe zwischen Nähe und Fremdheit erzeugen.

Exemplarisch ist das frühe Stillleben mit rotem Selbstportrait 1969. Das Selbstporträt ist auf einen großen roten Mund reduziert und kann sowohl für Nahrungsaufnahme als auch für Erotik stehen – vielleicht eine kritische Antwort auf die damals aktuelle Pop Art.

Im Laufe der Jahre werden ihre Selbstbildnisse immer drastischer, sie malt sich als Knödel oder als Rechenmaschine, so das Sciencefiction-Selbstporträt, 1980, Öl auf Leinwand 76 × 64 cm.

Ab den späten 1990ern kommen vermehrt Selbstporträts mit einem Tier hinzu. Froschkönigin, 2000, Öl auf Leinwand, 125 × 100 cm.

Für die Saison 2005/2006 in der Wiener Staatsoper gestaltete sie im Rahmen der von museum in progress konzipierten Ausstellungsreihe „Eiserner Vorhang“ das riesige Großbild (176 m²) Frühstück mit Ohr.

Körpergefühlsfarben

Seit 1949 malte Lassnig Selbstporträts, die ihr Körpergefühl, ihr physisches Empfinden widerspiegeln sollten. Dabei sind die Körpergefühlsfarben das Mittel. Intuitiv setzte die Künstlerin Farben ein, um physische Gefühle wie Schmerz oder auch abstrakte Empfindungen auszudrücken. Die Idee lag darin, nicht das zu malen, was sie sah, sondern das zu verbildlichen, was ihr Körper fühlte.

Film

• Chairs (1971), 16 mm, Farbe, Ton, 4 Minuten; zu Musik bewegen sich Stühle wie Menschen
• Selfportrait (1971), 16 mm, Farbe, Ton, 5 Minuten; Lebensrückblick im Zeichentrick, erhielt 1972 den New York State Council – Preis
• Couples (1972), 16 mm Farbe, Ton, 10 Minuten; am Telefon und im Bett sprechen ein Verführer und ein Opfer miteinander: „Du halfst mir, du machtest mich stark – aber du kannst mir nichts vorwerfen; wer so blind liebt, bezahlt mit dem Tod.“
• Shapes (1972), 16 mm, Farbe, Ton, 10 Minuten; menschliche Silhouetten bewegen sich nach Musik von Bach
• Palmistry (1973), 16 mm, Farbe, Ton, 10 Minuten; A. ein dickes Mädchen weigert sich, dünn zu werden, um Männern zu gefallen; B. das erste Mal, C. beim Handleser: eine Gegenüberstellung von schrecklichem Aberglauben und schrecklicher Wissenschaft
• Art Education (1976), 16 mm, Farbe, Ton, 16 Minuten; feministische Auslegung berühmter Gemälde von u. a. Michelangelo, Vermeer
• Maria Lassnig Kantate (1992), 35 mm, Farbe, Ton, 8 Minuten; Idee, Text, Gesang, Zeichnung, Animation Maria Lassnig, Produktion Hubert Sielecki: „Es ist die Kunst jaja, die macht mich immer jünger, sie macht den Geist erst hungrig und dann satt!“

Eigene Veröffentlichungen

• Keine Verteidigung, Manifest zur Ausstellung „Unfigurative Malerei“. Klagenfurt, 1951
• Malrezepte. Katalog Galerie St. Stephan, Wien, 1960
• Chancen für Kreative, Protokolle 68. Wien, 1968
• Über die Kopfheiten, Zu den Strichbildern, Neuere Bilder, Biographie, mit Einführung von Wolfgang Drechsler und Texten von Peter Gorsen. Monographie zur Ausstellung im Museum Moderner Kunst Wien. Ritter, Klagenfurt 1985.
• Mit dem Kopf durch die Wand: neue Bilder. Mit Texten von Hildegund Amanshauser (Kunstmuseum Luzern, Redaktion und Herausgeber: Martin Kunz). Ritter, Klagenfurt 1989, ISBN 3-267-00080-7.
• Die Feder ist die Schwester des Pinsels: Tagebücher 1943 bis 1997. Hrsg. von Ulrich Obrist. DuMont, Köln 2000, ISBN 3-7701-5295-6
• Landleute. Ritter, Klagenfurt 2004, ISBN 3-85415-355-4

Auszeichnungen, Ehrungen, Preise

• 1975 Österreichischer Kunstpreis für Bildende Kunst
• 1977 Preis der Stadt Wien für Bildende Kunst
• 1988 Großer Österreichischer Staatspreis für Bildende Kunst
• 1998 Oskar-Kokoschka-Preis
• 2002 Roswitha Haftmann-Preis
• 2002 Rubenspreis der Stadt Siegen
• 2004 Max-Beckmann-Preis der Stadt Frankfurt
• 2005 Österreichisches Ehrenzeichen für Wissenschaft und Kunst
• 2010 Ehrenmitglied der Akademie der bildenden Künste Wien
• 2013 Leone d’Oro alla Carriera der 55. Biennale von Venedig für ihre Lebensleistung
• 2013 Ehrendoktorat der Alpen-Adria-Universität Klagenfurt
• 2016 Straßenbenennung Maria-Lassnig-Straße in Wien-Favoriten

Ausstellungen

• 2009 – Die Gegenwart der Linie, Pinakothek der Moderne, München
• 2009 – Im Möglichkeitsspiegel, Aquarelle und Zeichnungen von 1947 bis heute, Museum Ludwig, Köln
• 2009 – Maria Lassnig. Das neunte Jahrzehnt, MUMOK, Wien
• 2010 – Maria Lassnig. Die Kunst macht mich immer jünger, Kunstbau der Städtischen Galerie im Lenbachhaus, München; Katalog im Distanz Verlag
• 2012/2013 – Maria Lassnig. Der Ort der Bilder, Neue Galerie Graz, Graz
• 2013 – Maria Lassnig. Der Ort der Bilder, in der Halle für Aktuelle Kunst der Deichtorhallen, Hamburg
• 2014 – Maria Lassnig. With a special focus on the artist’s self-portraits, MoMA PS1, New York City
• 2016 - Maria Lassnig (1919–2014). Die Schenkung an die Neue Galerie Graz, Neue Galerie Graz, Graz

Literatur

• Albina Colden, Benedikt Mandl: Empathische Synästhetik – Maria Lassnigs Bilder von der Inneren Welt. In: Aurora Magazin, Wien 2007.
• Christa Murken: Maria Lassnig. Ihr Leben und ihr malerisches Werk. Ihre kunstgeschichtliche Stellung in der Malerei des 20. Jahrhunderts (Mit Werkverzeichnis bis 1987). Verlag Murken-Altrogge, Herzogenrath 1990. ISBN 3-921801-51-6.
• Eva Laquièze-Waniek: "Die Froschkönigin und das Ding - Oder: Wie ein Bild von Maria Lassnig helfen kann, Geschlecht besser zu verstehen". In: dies. / Pfaller, Robert (Hg.): Die letzten Tage der Klischees. Übertragungen in Psychoanalyse, Kunst und Gesellschaft. Turia + Kant, Wien, Berlin 2013, S. 163-210.
• Silke Andrea Schuemmer: einmal von außen, dann von innen. Die Konstituierung des Ichs in den Selbstportraits Maria Lassnigs, ihre bildnerische Umsetzung von Gefühlen und Empfindungen und die Frage nach der Übertragbarkeit des literarischen Begriffs des „Inneren Monologs“ auf Selbstbildnisse. (PDF) Dissertation an der RWTH Aachen, 2002

Weblinks

Commons: Maria Lassnig – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien

• Literatur von und über Maria Lassnig im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Werke von und über Maria Lassnig in der Deutschen Digitalen Bibliothek
• Materialien von und über Maria Lassnig im documenta-Archiv
• Maria Lassnig auf kunstaspekte.de
• Maria Lassnig. In: FemBio. Frauen-Biographieforschung (mit Literaturangaben und Zitaten).
• Maria Lassnig Stiftung
• Maria Lassnig in der Sammlung Essl
• Das oben erwähnte Sciencefiction-Selbstporträt
• Mehrere Bilder auf dänischer Kunstsite
• Maria Lassnig KANTATE (1992), 8 Minuten
• CastYourArt -Podcast
• Biographie, Bibliographie, Abbildungen und Presse zu Maria Lassnig bei Hauser & Wirth