Post-Metal

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Post-Metal
Entstehungsphase: 1990er Jahre
Herkunftsort: Vereinigte StaatenVereinigte Staaten Vereinigte Staaten
Stilistische Vorläufer
Doom Metal · Post-Hardcore
Pionierbands
Neurosis · Godflesh
Genretypische Instrumente
E-Gitarre · E-Bass · Schlagzeug · Keyboard
Wichtige Einflüsse
Industrial Rock · Progressive Metal

Post-Metal ist ein im Post-Hardcore-Umfeld entstandenes Subgenre des Doom Metals unter Einfluss von Noise-Rock und progressiven Musikstrukturen. Ähnlichkeiten zum Post-Rock sind in der Songlänge, dem Hang zu langen Intros und der Negierung der Strophe-Refrain-Struktur auszumachen.[1] Der Stil entstand parallel zum Sludge und wird, aufgrund der Nähe zueinander oft auch als Substil des Sludge gehandelt und als Atmospheric Sludge bezeichnet.

Stilistische Einordnung[Bearbeiten]

Tiefe Atmosphäre und breite Gitarrenwände sind bei einem Neurosis-Liveset üblich.

Der Post-Metal ist ein instrumental dominierter Musikstil, bei dem der Gesang gegenüber anderen Metalspielarten deutlich in den Hintergrund tritt. Einige Vertreter wie Pelican oder Red Sparowes verzichten vollständig auf den Einsatz eines Sängers.[2] Dem gegenüber dominieren komplex gespielte Rhythmusinstrumente sowie häufig mehrere Gitarren, die in Schichten arrangiert werden, den Klang der Musik.[3][4][5][6][7][8][9]

Wesentlicher Aspekt der Musik ist das Schaffen einer tiefen Atmosphäre über einen langen Aufbau der einzelnen Stücke, wodurch viele Titel im Vergleich zu gängiger Rock- und Metalmusik überdurchschnittlich lang erscheinen. Die emotionale Schwere und Tiefe der Stücke wird über ein Arrangement auf dem Grundton B oder tiefer sowie die häufige Nutzung des Tongeschlechts Moll erzeugt. Damit wird ein typisches Post-Metal-Stück in ähnlichen Klangfarben arrangiert wie die meisten Blues-, Gothic- und Doom-Stücke. Dies bringt der Musik oft den Ruf der emotionalen Verdrossenheit ein.[4][9][7]

Darüber hinaus werden neben den gängigen Instrumenten wie Schlagzeug, Bass und Gitarre auch weitere Instrumente wie verschiedene Blas- oder Streichinstrumente in den Sound eingebunden.[10]

Der Stil grenzt sich durch die Reduzierung des Gesangs und die Nutzung extravaganter Instrumente vom Doom ab, aber auch inhaltlich und konzeptionell unterscheiden sich die beiden verwandten Stile. Gegenüber dem Sludge beharrt der Post-Metal auf einer höheren Melodieführung und eingängigeren Harmonie. Verwendet wird vornehmlich tiefes Growling oder das im Hardcore üblichen Shouting, welches Stellenweise mit klarem Gesang gepaart wird. Andere Vertreter verzichten gänzlich auf den Gesang. Jene Titel, die Gesang beinhalten, nutzen diesen oft, wie auch die Vorläufer von Tool[11] gezielt als ergänzendes Element der Schaffung einer dichten und tiefen Atmosphäre, wodurch der Klang der Stimme oft eine höhere Bedeutung gegenüber dem Inhalt des Textes einnimmt. Besonders der Wechsel zwischen laut und leise, klar und verzerrt sowie der seltener vorgenommene Wechsel zwischen einer männlichen und weiblichen Stimme[12] soll eher die Stimmung des Gesamtwerks heben als dem einzelnen Song Besonderheit zu verleihen.[13]

Hinzukommend ist der Stil dadurch gekennzeichnet, dass lange ruhige und atmosphärische Passagen, welche sich dem Post-Rock entlehnen, und sich auch über mehrere Titel erstrecken können, von meist kurzen und gelegentlich noiseartigen Fortissimoausbrüchen unterbrochen werden. Hier entlädt sich kathartisch die bis zu diesem Augenblick aufgebaute Spannung. Die Ausbrüche sollen über die langen ruhigeren Passagen als Intensiver wahrgenommen werden.[4][8][7][14][15]

Eine weitere Nähe zum Post-Rock ergibt sich durch die Nutzung wiederkehrender Motive in den verschiedenen Stücken einzelner Alben. Ausgewählte melodische Fragmente finden sich oft in mehreren Stücken eines Studioalbums.[16]

Stilprägende Werke[Bearbeiten]

Vorläufer[Bearbeiten]

Wichtige Vorläufer des Stils waren sowohl The Melvins, die Alternative–Metal–Band Tool und die Post–Hardcore–Band Helmet.

Tool und Maynard James Keenan gelten als Vorläufer für den Post-Metal

Bereits das Frühwerk der Band Tool spielte 1993 düsterer und aggressiver, aber auch sarkastischer und ironischer auf, als die bis dahin gängigen, handwerklich hochwertigen, jedoch bisweilen als Kitsch empfundenen Melodien der bekannten Progressive-Metal-Bands wie z.B. Dream Theater. Dementsprechend spiegelte auch die Attitüde der Band eher den Inhalt des Punk, des Hardcores oder des damals aufsteigenden Crossovers wider, als jenen des üblichen Prog Metals.

Ähnlich verhielt es sich mit der vom Jazz beeinflussten Hardcoreband Helmet, die bereits 1992 mit dem Album Meantime eine Mixtur aus Hardcore Punk, Noiseelementen und Jazz vorlegten,[19] jedoch weniger radikal als die späteren Tool oder gar die Vertreter des Post-Metals waren.

Als wichtigen Anlass für seine kreative Öffnung und musikalische Entwicklung nannte Aaron Turner wiederholt die Bands Godflesh und Napalm Death sowie die Beastie Boys[20], die, abgesehen von Godflesh, zwar keinen direkten Einfluss auf die spätere Musik von Isis oder die Publikationen von Hydra Head nahmen, jedoch mit ihrer musikalischen Neuorientierung entgegen der bis dahin dominierenden Rock- und Metalmusik, zu Beginn der 90er Jahre nicht nur seinen musikalischen Horizont erweiterten.[21][22]

Auch andere Musiker beziehen sich auf die Phase zu Beginn der 90er, um ihr Interesse und Engagement an der Entdeckung neuer musikalischer Wege zu erläutern.[23][24]

Entstehung[Bearbeiten]

Ikone des Post-Metals, Sänger der Band Isis und Kopf des Hydra-Head-Labels: Aaron Turner.

Der Stil selbst entstand im Dunstkreis einiger experimenteller Doom- und Hardcore-Bands wie Godflesh,[25] Neurosis[26] und Isis.[21] Neurosis begannen bereits 1992 mit Souls at Zero und 1993 mit Enemy of the Sun Progressive Metal, Doom Metal, Noise-Rock und Hardcore Punk zu vermengen. Spätestens das Album Through Silver in Blood mit Titeln wie Aeon und Purify, gilt als endgültige Initialzündung für den Post-Metal.[27][28][26] Derweil wurden Neurosis anfangs noch dem Sludge zugerechnet, erst mit der Veröffentlichung des Isis-Albums Oceanic kam es zu einer neuen eigenständigen Namengebung.

Spielten Isis mit ihren ersten Veröffentlichungen noch brachialen Crustcore welcher dem Frühwerk von Neurosis entsprach, lieferte bereits das zweite Album Oceanic 2002 die ersten Anleihen zu mehr Harmonie und musikalischen Experimenten.[29] Seither wird das Album häufig als Initialzündung für das Musikgenre des Post-Metals genannt, ähnlich wie Nevermind für den Grunge herangezogen wird.[30][31] Aaron Turner, Sänger und Kopf der Band, kommentierte den neu geschaffenen Stil als „thinking man's metal“, was mitunter einen intellektuellen Anspruch der Musik darstellen sollte.[25]

Turner trug weiter zur Entwicklung hin zu einem eigenständigen Genre bei, indem er auf dem von ihm 1993 gegründetem Label mehrere stilverwandte Bands wie Pelican, Jesu oder Cable unter Vertrag nahm.[32] Hierdurch konnten auch bis dahin unkonventionelle Bands wie Pelican ab 2003 mit ihrem Debüt Australasia ohne Gesang innerhalb der Fangemeinschaft des Sludge und Post-Metals populär vermarktet werden, wodurch beide Musikbereiche auch weiterhin eng miteinander verknüpft scheinen.[33][34] So wird der Post-Metal auch häufig als Atmospheric Sludge bezeichnet.[35]

Leicht zeitversetzt begannen einige, von den amerikanischen Bands beeinflusste, skandinavische Bands wie Burst, Callisto und Cult of Luna damit ebenfalls Post-Metal zu spielen,[36][37] und Doom Metal mit Post-Hardcore und Ambient zu vermengen. Bedeutsam für die Entwicklung und Verbreitung des Stils im europäischen Raum ist die bekanntere schwedische Formation Cult of Luna, welche mit dem 2004er Album Salvation einen deutlichen Achtungserfolg in Europa wie in Amerika erlangte.[38] Weitere europäische Bands wie die deutschen The Ocean oder die französischen Dirge oder Year of No Light entstanden in einem ähnlichen Zeitraum, waren jedoch weniger erfolgreich. Sowohl in Amerika als auch in Europa bildeten sich zahlreiche Projekte, welche dem Stil nacheiferten. So entstanden unter anderem Amenra, Ganon, Huldra, Mouth of the Architect oder Seven Nautical Miles.

Weiterentwicklung und Einfluss[Bearbeiten]

In der 2010er Dekade wurden die grundlegenden Stilideen von weiteren Interpreten aufgegriffen und zum Teil um weitere Facetten erweitert. Insbesondere eine Vermengung mit musikalischen Stilelementen des skandinavischen Black Metal fand häufig, jedoch ohne den ideologisch satanistischen Bezug, statt. Interpreten wie Callisto, Year of No Light oder Oathbreaker vermischten die Ideen des Post-Metals mit jenen für die zweite Welle des Black Metals üblichen Elementen wie dem Screaming und Blastbeats.

Interpreten eines ähnlichen Crossovers zwischen Elementen des Black Metal und Post-Rock sowie Shoegazing werden gelegentlich Blackgaze oder Blackgaze bezeichnet und gelegentlich mit der Entwicklung des Post-Metal in Verbindung gebracht. Vereinzelt berufen sich auch Interpreten dieses Stils auf Vertreter des Post-Metals.[39][40]

Einige der führenden Interpreten des Post-Metals entwickelten sich zu einem progressiveren und gelegentlich verspielterem Sound der sich mitunter an Tool anlehnte weiter. Veröffentlichungen der Bands Isis – In the Absence of Truth 2006, The OceanHeliocentric 2010 oder Callisto – Providence 2009[41][42] entfernten sich deutlich vom Post-Metal.

Inhalt[Bearbeiten]

Thematisch entspricht ein Großteil der Post-Metal-Bands den Idealen der Vorreiter. Darüber hinaus spielen jedoch auch Themen wie Mystik, Metaphysik, Philosophie und Existentialismus eine tragende Rolle in den Texten der unterschiedlichen Bands. So behandelten beispielsweise Isis auf ihrem dritten Studioalbum Panopticon unter anderem die Machttheorien des französischen Philosophen Michel Foucault, während Callisto vorwiegend religiöse Themen behandeln. Dabei benutzten viele der Bands wiederkehrende Motive und Allegorien. So bemühen Isis und Giant Squid häufig Ozean- und Wasserallegorien. Neurosis nutzen ebenso Naturelemente und besonders die Sonne. Cult of Luna beschäftigen sich überwiegend mit den Themenkreisen Globalisierung und Propaganda.

Politischer sowie weltanschaulicher Kern der Szene bleibt jedoch stets das Bekenntnis zu den eigenen Wurzeln in den Idealen des Hardcore.[43][44][45]

populäre Post-Metal Vertreter[Bearbeiten]

Einzelnachweise[Bearbeiten]

  1. Lars Brinkmann: Year of No Light- Nord. Spex, abgerufen am 26. April 2014.
  2. Interview mit Pelican auf drownedinsound.com, abgerufen 18. September 2009.
  3. Joachim Hiller: Enemy of the Sun. Ox-Fanzine, abgerufen am 22. April 2014.
  4. a b c Pfaelzer: Interview mit Stéphane L. Neckbreacker, abgerufen am 24. April 2014.
  5. Eduardo Rivadavia: Mouth of the Architect. All Music, abgerufen am 24. April 2014.
  6. Eduardo Rivadavia: Time Withering. All Music, abgerufen am 24. April 2014.
  7. a b c Alexander Eitner: The Ties that Blind. Metal News, abgerufen am 24. April 2014.
  8. a b Tyler: In the Dead of Sleep. DeadTide.com, abgerufen am 14. Mai 2014.
  9. a b Thom Jurek: as above so below. All Music, abgerufen am 14. Mai 2014.
  10. Isis – Panopticon, Neurosis – Through Silver in Blood, Callisto – True Nature Unfolds, Dirge – And Shall The Sky Descend
  11. Interview mit Tool auf laut.de, abgerufen 18. September 2009.
  12. Isis – Oceanic, Callisto – True Nature Unfolds
  13. Isis auf visions.de, abgerufen 7. Dezember 2013.
  14. S.L.: Mass I. Black Magazine, abgerufen am 29. April 2014.
  15. Anton Kostudis: Live. Metal.de, abgerufen am 29. April 2014.
  16. Isis - Oceanic, Neurosis - A Sun that never sets, Ganon - As Above so below, Dirge - And Shall the Sky Descend, Overmars - Affliction, Endocrine...Vertigo
  17. Isis auf ipecac.com, abgerufen 18. September 2009.
  18. Pelican auf hydrahead.com, abgerufen 18. September 2009.
  19. Helmet-Biographie auf laut.de, abgerufen 18. September 2009.
  20. arte.de, abgerufen 18. September 2009.
  21. a b Isis-Biographie auf allmusic.com, abgerufen 18. September 2009.
  22. Interview mit Isis auf feastofhateandfear.com, abgerufen 18. September 2009.
  23. Interview mit Cult of Luna auf lordsofmetal.nl, abgerufen 18. September 2009.
  24. Neurosis auf chroniclesofchaos.com, abgerufen 18. September 2009.
  25. a b Artikel auf nytimes.com, abgerufen 18. September 2009.
  26. a b Neurosis-Biographie auf laut.de, abgerufen 29. September 2009.
  27. Jim Martin, „Retroaction,“ Terrorizer #188, September 2009, S. 80.
  28. Neurosis auf relapse.com, abgerufen 18. September 2009.
  29. Isis Album-Review auf maelstrom.nu, abgerufen 18. September 2009.
  30. Isis Album-Review auf allmusic.com, abgerufen 18. September 2009.
  31. San Fransisco Bay Guardian (abgerufen am 9. Oktober 2010)
  32. hydrahead.com, abgerufen 18. September 2009.
  33. Pelican-Biographie auf hydrahead.com, abgerufen 18. September 2009.
  34. Pelican auf jam.canoe.ca, abgerufen 18. September 2009.
  35. Dirge album review @ www.premonition.fr, abgerufen 30. Januar 2010.
  36. Callisto auf metalfromfinland.com, abgerufen 18. September 2009.
  37. Offizielle Website von Cult of Luna, abgerufen 18. September 2009.
  38. Cult of Luna Album-Review auf metal-hammer.de, abgerufen 18. September 2009.
  39. Jonathan Jancsary: Annatar von Sombres Fortês. Metal News, abgerufen am 1. Mai 2014.
  40. Daniel Thalheim: Im Tod sind die Liebenden vereint. Leipziger Internet Zeitung, abgerufen am 2014.
  41. Callisto Album-Review auf burnyourears.de, abgerufen 18. September 2009.
  42. Callisto Album-Review metalnews.de, abgerufen 18. September 2009.
  43. Interview mit Pelican auf morphizm.com, abgerufen 18. September 2009.
  44. Büsser, Martin: If the Kids are united: von Punk zu Hardcore und zurück.
  45. Interview mit Cult of Luna auf vampster.com, abgerufen 18. September 2009.